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2013年高考诗歌鉴赏 专题复习 鉴赏诗歌语言： 注意诗句语序的倒装 一、关于“倒装”在古诗中的形式 古诗词中倒装的出现形式主要分为三 种：倒词、倒句、倒叙。 倒词主要指古诗词中的词语因作者表达需要出 现颠倒的现象。如“欲穷千里目，更上一层 楼。”(王之涣《登鹳雀楼》)“欲穷千里目”是“目 欲穷千里”的倒装，这是为了与下句“更上一层楼” 形成对仗和适应诗歌平仄要求而改变了语序。 诗歌倒词有主谓倒装、宾语前置、主宾换 位、定语提前与挪后、状语后置等，基本适用 文言句式解读方法。 “自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。” “堂上燕自去自来，水中鸥相亲相近”。 崔颢《黄鹤楼》诗： 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 晴川汉阳树历历，鹦鹉洲芳草萋萋 主语后置 “沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 “杏花雨沾衣欲湿，杨柳风吹面不寒” 杜甫《月夜》诗： 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 香雾湿云鬟，清辉寒玉臂 钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗： 竹怜新雨后，山爱夕阳时 怜新雨后（之）竹，爱夕阳时（之）山。 宾语前置 主、宾换位 叶梦得《贺新郎》词： 秋色渐将晚，霜信报黄花 卢纶《塞下曲》 林暗草惊风，将军夜引弓 “姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。” “门户生光彩”。列土指的是封疆列土，指封高官给封 邑 李白《梦游天姥吟留别》： 我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月 刘叉《从军行》： 横笛闻声不见人，红旗直上天山雪 定语位置变化 4.定语的位置。 （1）定语提到谓语前，置于句首。这类句子往 往是在定语和中心词之间插入动词或名词谓语。 “细草微风岸，危樯独夜舟。” “微风细草岸，独夜危樯舟”。 “香生帐里雾，书积枕边山。”（陆游《昼卧》） 意即 “帐里生香雾，枕边积书山”。这个句子的定语和 中心语之间有三个字“生帐里”，理解为“帐里 生”或者“生（于）帐里”，都与古汉语一致， 都通顺。 （2）定语挪后 数量定语置于名词中心语后的情况比较 多。“血痕一缕在眉梢，胭脂红让娇。” （清· 孔尚任《桃花扇· 寄扇》）前句即为 “一缕血痕在眉梢”，胭脂红夺去了女儿娇色 （让：夺 去） 这与文言文中的数量词定语后置一样， 如“为窗八”。 状语后置或挪前。 “几处吹笳明月夜，何人倚剑白云天。” （唐· 李益《盐州过胡儿饮马泉》）意即“（在）明 月（之）夜（听到）几处吹笳（的悲苦声），白云 天（下）何人（抽出）倚（天长）剑（捍卫边 疆）”。 “自许封侯在万里。”（陆游《夜游宫· 记梦寄 师伯浑》）意即“自许（信）在万里（外打败金兵， 收复失地，立功）封侯”。 ? 盐州过胡儿饮马泉 ? ? ? ? ? 唐 李益 ? 诗题一作《过五原胡儿饮马泉》 绿杨著水草如烟，旧是胡儿饮马泉。 几处吹笳明月夜, 何人倚剑白云天。 从来冻合关山路，今日分流汉使前。 莫遣行人照容鬓，恐惊憔悴入新年。 中唐时期，遭受安史之乱沉重打击的大唐帝国尽 管呈现出了派复苏气象，但表面的繁荣并不能掩 盖国力渐衰、边境不宁的事实。曾在大漠风沙中 度过了十余年戎马生涯的李益，当比旁人更深刻 地感受到大唐帝国的积弊隐忧。因此，如果说盛 唐时期投笔从戎的诗人们多在边塞诗中倾吐凌跨 大漠绝域的豪情，那么李益的边塞诗则在悲凉的 歌唱中透出无限的忧心。这首诗便是其代表作之 一。 盐州过胡儿饮马泉 唐 李益 诗题一作《过五原胡儿饮马泉》， 绿杨著水草如烟，旧是胡儿饮马泉。几处吹笳明月夜, 何人倚剑白云天。 从来冻合关山路，今日分流汉使前。 莫遣行人照容鬓，恐惊憔悴入新年。 春天的五原，杨柳拂水，清泉汩汩，绿草如烟。然而，不久前，这片水草丰 美的原野还是染血的战场，这清泉还是胡人饮马的地方。表达出诗人踏上 这片失而复得的土地时的欣慰心情。 不过，这种欣慰的心情很快就消失了。五原的明月夜，远处隐约传来胡笳之声。 这使诗人想到：莫非哪里又发生了战争？是哪些壮土在英勇卫国呢?月夜笳 声揭示出五原的宁静中所潜藏的骚乱动荡，而“倚剑白云天”的形象固然 是对守边将士的赞美，却又传达出剑拔弩张的紧迫气氛。“几处”、“何 人”的不定语气微妙地表达出诗人对边防未固、战事未息的忧虑：这失而 复得的土地，可不要再失去啊! 第三联，诗歌的情绪又是一变。“从来”边塞都是冰雪严寒，关山阻隔，“今 日”适逢冰雪消溶，春水分流，似乎在欢迎远来的客人。前句指胡人统治 下的五原，后句指收复后的五原。这一联顾往瞻前，诗人多希望“绿杨著 水草如烟”的春景常驻，边塞从此无狼烟啊! 末联诗人触景生情，委婉吐露心曲。眼前这道清流恰似一面明镜。然而诗人告 诫说：切莫去临水照镜呀，你看见自己憔悴的面容恐怕会大吃一惊的。这 一联意味深长。那汩汩不息的饮马泉，使诗人想到自己在边塞度过的悠长 岁月。 当初，他何尝不是怀着一腔报国热血投身塞北，然而国力日衰，个 人功业何在! 这身世之叹使诗人不忍临泉“照容鬓”。这弯汩汩清泉曾映照 胡儿饮马的身影．它正是大唐帝国兵力日弱、边境不宁的历史见证。今日 饮马泉春水潺潺，谁敢说明日、后日不会胡尘再起。这是国事之忧使诗人 感到往事不堪回首，不堪“照容鬓”。身世之叹和国事之忧使收复五原的 喜悦蒙上了浓重的阴云，显示了李益对现实及前途的深重顾虑。 主语后置 宾语前置 主、宾换位 定语位置变化 状语后置或挪前。 倒句是指诗人因表达的需要而改变诗 歌句子的关系，一般是倒置诗歌当中相 临两句的顺序。 李白词《忆秦娥》“箫声咽，秦娥梦 断秦楼月。”其正确语序应为：“秦娥 梦断秦楼月，箫声咽。”这里出现了因 果倒装，作者为了与下句“咸阳古道音 尘绝”形成对仗和韵律上与后句“秦楼 月，年年柳色，灞陵伤别”形成顶真修 辞的需要而改变语序。 忆秦娥 李白 箫声咽， 秦娥梦断秦楼月。 秦楼月， 年年柳色， 霸陵伤 别。 乐游原上清秋节， 咸阳古道音尘绝。 音尘绝， 西风 残照， 汉家陵阙。 ①箫声咽：据《列仙传》载：“萧史者，秦穆公时人也。善 吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂 妻焉。日教弄玉作凤鸣。居数年，吹似风声，凤凰来止其屋。 公为作凤台。夫妇止其上，不下数年，一旦皆随凤凰飞去。” ②秦娥：此泛指秦地美貌女子。③梦断：梦醒。 ④霸陵：又 作“灞陵”，故址在今陕西省西安市东，因有汉文帝墓而名。 附近有霸桥，为唐人送客的折柳告别之处。 ⑤乐游原；唐代 的游览胜地，故址在今陕西西安市南。 ⑥咸阳：今陕西咸阳 市。汉、唐时期，从长安西去，咸阳为必经之地。 ⑦音尘绝： 音信断绝。 ⑧汉家陵阙：汉朝皇帝的陵墓都建在长安四周。 阙，陵墓前的楼观。 在李白词中指的是一个秦地(今陕西省一带)女子。写她自从爱人 出了远门，她夜里睡不安稳，春天望到秋天，一年年下去， 总是音信杏然。在失望、痛苦中什么乐游原、汉朝陵墓的好 景致，她都感到一派凄凉。 ? 李清照《忆秦娥· 咏桐》 ? 临高阁， 乱山平野烟光薄。 烟光薄， 栖鸦归后， 暮天闻角。 断香残酒情怀恶， 西风吹衬梧桐落。 梧桐落， 又还秋色， 又还寂寞。 ? 泽东 忆秦娥· 娄山关 ? 西风烈， 长空雁叫霜晨月。 霜晨月， 马蹄声碎， 喇叭声咽。 ? 雄关漫道真如铁， 而今迈步从头越。 从头越， 苍山如海， 残阳如血。 倒叙主要指诗人因诗词结构的需要而改 变常见的表达方式。 这种情况在叙事抒情类诗歌中常用， 如唐刘禹锡的《柳枝词》：“清江一曲柳 千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别， 恨无消息到今朝。”此诗由“清江碧柳” 忆“二十年前”之事，这样开篇就能引人 入胜。该诗采用“今——昔——今”相对 比的方式可以更突出今日的遗憾情感，章 法上回环婉曲，收到了曲尽其妙的表达效 果。 (一)为符合声律的要求而出现颠倒词句的情况 诗词需要符合韵律规则——押韵和平仄。因 此，作者在表达时就出现了词语的倒置。如： “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”——竹林中说笑 喧闹，是洗衣服的女子归来了；水面上荷花摇动， 是打鱼的小船从远处划过来了。诗中“归浣女” 是“浣女归”的倒装，“下渔舟”是“渔舟下” 的倒装。这样调换语序，一是为了避免颔、颈两 联动词都用在句末，将“归”、“下”换到句中， 使全诗的句式变化多样，不致呆板单调，创造出 未见其人，先闻其声的艺术效果。更主要的原因 是为了让“舟”“秋”“流”“留”押韵和五律 苏轼词《蝶恋花》：“花褪残红青杏 小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹 又少，天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄， 多情却被无情恼。”其中“绿水人家绕” 应为“绿水绕人家”，这里“绕”字后置 主要是为了与 “小”“少”“草”“道”“笑”“恼” 押韵。 这种句子结构的颠倒用法还可以增强 诗歌的音乐美，让读者读起来朗朗上口， (二)为了突出和强调表达的情感而 出现颠倒词句的情况 诗人为了突 出某种特殊的情感，在写作时有意 将词语的语序改变。 王昌龄的《从军行》中“青海长云暗雪 山，孤城遥望玉门关”两句，后句应为“遥 望孤城玉门关”。“遥望”为“远远地望”， 此处突出强调了在外守卫边疆城池的士兵遥 望着内陆．想念家乡亲人的情怀。 (三)为追求“新意”而改变词序、句序、结 构的情况 所谓“新意”即：事物不新字词新，字词不新事物新， 字词不新句子新，句子不新结构新，结构不新立意新。处 处求新是每个诗人写作时的共同心愿。要想达到推陈出新、 标新立异、出奇制胜这一目的，按照常规思维表达是达不 到理想效果的，因此诗人就会考虑选择词序或句序的变换。 钱起的《谷口书斋寄杨初阙》中“竹怜新雨后，山爱 夕阳时”两句。其正常语序应为“新雨后怜竹，夕阳时爱 山”。如果采用正常的语序，会缺少很多诗味。 将辛弃疾《西江月· 夜行黄沙道中》中“七八个星天 外，两三点雨山前”两句改为正常组词“天外七八个星， 山前两三点雨”，词的意境美就会大打折扣。 结构上的求新往往以倒叙为主，诗人选择 倒叙的行文方式主要是为了设置悬念，引 人入胜，化平淡为神奇。 崔护的《题都城南庄》一诗：“去年 今日此门中，人面桃花相映红。人面不知 何处去，桃花依旧笑春风。”用去年和今 年的今日在都城南庄的见闻不同而引起内 心无比的惆怅和感伤之情，诗歌采用倒叙 手法将一个很平常的见闻写得饶有情趣。 鉴赏诗歌语言： 注意诗歌语言的省略 省略现象 ? 省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格 律的要求，所以在诗词创作中对语句的省 略较常见。在成分省略上，又有几种情况， 我们一一举例说明。 ? 这种省略跟文言散文相比，有两个特 点，一是句子的任何成分都可以省略，词 的省略有时候可以把一句话省略为一个词。 但是这在散文里不允许的， 所省去的成分， 只能补上近似的意思，这就是为什么古代 诗词在理解上可以有更多的伸缩性的原因 （1）主语省略 ? ①句子主语为作者本人时，往往省略。例如韦应 物《寄李儋元锡》诗： ? ? 去年花里逢君别，今日花开又一年。 ? 世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。 ? 身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。 ? 闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。 ? ? 其中，该诗第一、三、四、五、六、七各句 被省略的主语，均指作者本人。第七句中的“欲 来相问讯”半句的主语乃指李儋，亦被省略。 ? 例如： ? （1）向晚 （余） 意不适， （我） 驱车登古原。 ? （我）寻白羽， ? （2）平明 （白羽）没在石棱中。 ? （2）谓语省略 ? 例如： ? （1）寻章摘句老雕虫， （如） ? 晓月当帘 挂玉弓。 （照） ? （2）迟日 江山丽， （吹得）花草香。 ? 春风 ? ① 谓语直接省略。 ? 例如杜甫《野望》诗句： （有 ） 西山白雪三城戍，南 浦 清 江 万 里 桥。 其中第二句的谓语“在”或“有”被 直接省去。这里“万里桥”为主语，“南 浦清江”为地点状语。 ? ② 谓语省略，由副词兼而代之。例如杜甫《客至》 诗： ? ? 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 ? 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 ? 盘飱市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 ? 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 ? ? 其中，第一句省略了谓语“是”或“有”字， 由副词“皆”兼而代之。第六句类同，谓语“有” 字被省略，由副词“只”兼而代之。 （3）宾语省略 ? 例如： （红豆）， ? （1）愿君多采撷 ? 此物最相思。 （李龟年歌唱）， ? （2）岐王宅里寻常见 （他的歌声）。 ? 崔九堂前几度闻 4、省略介词 ? 例如： ? （1）飞流直下三千尺，疑是银河落（自） 九天。 （于） ? （2）两个黄鹂鸣 翠柳，一行白鹭上青天。 5、省略方位词 ? 例如： （里） 无 ? （1）纱窗日落渐黄昏，金屋 人见泪痕。 （上）小雨润如酥，草色遥看 ? （2）天街 近却无。 6、省略定语中心词 ? 例如： （的诗文） ? （1）王杨卢骆 当时体，轻薄为 文哂未休。 （调）， 何人不起 ? （2）此夜曲中闻折柳 故园情 7、省略连词 ? 例如： （若） 东风不与周郎便， ? （1） （则） 铜雀 春深锁二乔。 （故） 夜惜衰红 ? （2）明朝风起应吹尽， 把火看。 8、省略两个词或两个以上的词 ? 例如： （耸立于） ? （1）南朝四百八十寺，多少楼台 风雨中。 （下） （于） 月 （在） 清宵立， ? （2）思家步 （于） 忆弟看云 白日眠。 ? 此外，还有省略状语、兼语等成分的， 兹不一一列举。 说安史之乱时诗人在成都，思念家人，因为忧愁，常常半夜 里睡不着觉，独自在月下伫立，而白天望着悠悠白云，想起 兄弟，又早早入睡（期望能在梦中相遇）。 鉴赏诗歌语言倒装和省略注意以下 两方面： 1、还原颠倒的语序，把握诗人的真实意 图与情感侧重点。 2、注意语言中的省略，用想象和联想去 填补诗人留下的空白。 一个字令你黯然神伤， 一句话道尽人生悲凉, 一首诗见证历史的沧桑. 夕阳古道空见尘世迷茫， 秦砖汉瓦演绎悲欢兴亡。 |
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