|
丁云鹏《洗象图》，画面题识“万历丙午中元自生日，佛子丁云鹏敬写”，知此图作于1606年，时年59岁。 丁云鹏 (1547~1628)，明代画家。字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。天启五年(1625)尚在作《白马驭经图》，瓒子，詹景凤门人。书法学钟、王。画善白描人物、山水、佛像，无不精妙。 黄慎《红芍药》 黄慎（1687-约1772），字恭懋，号瘿瓢，福建宁化人。工草书，擅人物，间作山水、花鸟。早年丧父，家境贫寒，遂学画像养家。曾寄居僧寺，学诗读书，复远游。初学上官周工细，后以粗笔疾行、牵引盘结为特色。雍正初年来扬州，画名日显，其人物画多为历史故实、民间传说、文人仕女、下层贫民。 苏六朋《盲跎图》（1836年作），以极简的笔墨勾染，写一沿街打锣卖卜为生的盲人，谐谑中隐含着同情与怜悯。 苏六朋(1791-1862)，字枕琴，号怎道人，别署罗浮道人。广东顺德人。清代画家，世人称其与苏仁山为'岭南画坛二苏'。他生活在清代晚期的广东。少年的时候即喜爱绘画，他专程到罗浮山，拜宝积寺的名僧德堃和尚为师学习绘画。学成后，他来到广州，在城隍庙外摆摊卖画，并且以此养家为生。清同治元年(1862)，苏六朋在广州病逝。 高其佩《饥鹰博食图》，（1730作）构图奇特，指墨苍辣，苍鹰倒转凌空而下，目光炯炯；右下方小鸟惊躱于枝叶间。图中有金农题识，誉为＂古盎然之气与俗流迥异”。 高其佩，生于清顺治十七年(1660)，卒于雍正十二年(1734)，一作(1672-1734)，享年75岁。字韦之，亦书韦三，号且园，或书且道人，又号南村，铁岭(今属辽宁)人。工诗。他年轻时，学习传统绘画，山水、人物受吴伟的影响，中年以后，开始用指头绘画，所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，无不简恬生动。意趣昂然。还著有《且园诗钞》。 郑燮《墨竹》 郑燮（1693-1765）也是兴化人，精于画竹、兰、石。画竹往往“冗繁削尽留清瘦”，干细瘦而劲拔，叶肥润而苍美，焕发凛然傲气。自称瘦叶取法于黄庭坚书，肥叶取法于东坡书。馆藏《墨竹图》正是以草书长撇法画竹，以少胜多，劲峭挺拔，气象疏朗。配上多体相参的“六分半书”题诗：“东坡与可太颠狂，画竹千枝又万行。袖里玲珑还有石，拈来压倒米元章。”更彰个性。 李方膺 《桃花杨柳图》（1736作） 李方膺（1695-1756）南通人，中年之作有李鱓等影响，晚年罢官后更趋奇崛恣纵，自成一格。《桃花杨柳图》（1736）为其罕作之绢本大幅，柳枝与桃枝上下呼应穿插，韵致盎然。树叶横扫，有风动之势。全画用笔与墨彩交相辉映，作于乾隆元年出狱复职之时，一抒胸中积郁转晴。 任薰 《福禄寿通景图》（1886作） 任薰(1835-1893)，字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。 与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。 1888年54岁时双目失明，后病卒于苏州。 与任熊、任颐时称'三任'，合任预为'四任'，并为海上画派代表画家之一。 吴昌硕《枇杷》 吴昌硕(1844.8.1 -1927.11.29)，男，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，汉族，浙江湖州人。中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，'诗、书、画、印'四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为'清末海派四大家'。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。 |
|
|
