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文徵明原名文璧，字徵明，以后就用徵明为名，改字徵仲，号衡山。《明史》本传说他是文天祥的后代。据王世贞所写《文先生传》，说他先代文俊卿在元朝曾做过佩金虎符镇守武昌的都元帅。文徵明的父亲叫文林，曾做过温州太守。 文徵明在明宪宗成化六年（公元1470年）生于长洲，一生大多都在苏州府城居住，他整整活到九十岁。卒于嘉靖三十八年（公元1559年）。 君子正气浩然。当文徵明的父亲病故，一些官吏、乡绅给他凑一笔钱作为赙金，被他一口谢绝。另一位都御史俞谏，看到文徵明家境清贫，准备送一些钱给他，就问：徵明，你早晚生活有什么困难？文徵明说：我早晚有粥吃。俞谏以指指他身上的衣服说：衣服破成这样？文徵明说：这是被雨淋坏了的缘故。他当时生活在停滞贪污成风的社会里，能够挺直腰板做人，不接受别人怜悯和恩赐，不枉为君子之风。正如书中说的：字如其人，画如其人，骨见风格。 文徵明五十四岁那一年，他被苏州巡抚李克成向朝廷推荐。到北京，经过吏部考核，授职“翰林院待诏”，参与编写《武宗实录》。他当时待遇不能说不厚，但翰林院受到同僚的嫉妒和排挤说“我们衙门不是画院，怎样人会容久画匠在这儿”。文徵明却悒悒不乐，他在第二年起就屡次上书，请求准他辞职回家。 明代初期的江南画坛，出现不少画家。继承南宋健拔风格的戴进、吴伟就成就最高，因为戴进——是钱塘人，人们称之为“浙派”。到了十五世纪中叶，画家以沈周为首、文徵明、唐寅、仇英四人，被后人称为“吴门四大家”。吴宽是文徵明文学方面的老师，而文徵明、祝允明、唐寅、徐祯卿，又糕点人们称之：“吴中四杰”。
文徵明在诗、书、画中的“三绝” 文徵明的书法一绝： 他最初是受戒业于李应祯，后来精研前代名迹。他所写的“四体千字文”很受欢迎。他的行书、小楷更加擅长。他的字迹中继承王羲之、王献之的优秀传统，发扬了清劲、秀美的风骨。现存在《辞翁亭记》的小楷中，令人难相信这是出自八十二岁老人的手笔。 文徵明的诗文一绝： 文徵明的诗和唐大诗人柳宗元、白居易风格接近。他的诗擅长清丽自然，写景抒情。在《甫田集》三十六卷中，前十五卷都是诗，共有七百四十一首。他的文章长于叙事、祭文、行状、传记、墓志铭，这一类文章报酬很高的。 文徵明的文人画一绝： 元代赵孟頫、倪瓚等人都是诗、书、画兼长，他们有意识地在一幅画上使书诗画结合为一体。例如倪瓚的山水画上很多都有诗，诗的内容能帮助我们对于画境有更多的联想，而书法所表现风格也和画完全是一类的。 明代的沈周、文徵明、唐寅把这一传统发挥到极至。我们观看文徵明的画，多半有诗或题记。他们的诗文和书法水平比绘画还要擅长。这一来就能为画生色生香，使观赏者得到更多的感受。 我们对宋代到明代的一些民间版画、年画稍作研究，就明白诗歌、题名与画的结合为普遍存在。
文徵明绘画上特点和风格花卉画。文徵明画的花卉数量不少，属于文人写意画。他学苏东坡画过朱竹、菊花、兰花、水仙花和古木竹石的题材，他重视笔墨的生动，而又意境荒寒。从画作中，可看见他受元代赵子昂、倪云林影响较多。在个人风格上，沈周简朴天真、陈淳清新豪放，而文徵明的花卉却分外显得秀逸自然。 山水画。山水画是文徵明艺术创作的主要方面。从传世作品、从题材内容可分三类： 这一类山水画特点——表现的是雄伟、深静、清秀自然境界，陶醉于自然的高士，向往山水幽胜而居，愿意与鱼樵为伍。是经典的文人画同风。如他的画：《古木寒泉》、《溪山积雪》、《江山初霁》、《雨景山水》等。 二类山水画——表现现实、生活内容。如他的画作：《洞庭西山图》、《灵岩山呼卷》、《百湖图》。表现了苏州和江南一带秀丽湖山，也是画家自己熟习的环境感受。 三类是仿前人的山水——从一些文献资料中，可看有《摹李成寒林图》、《仿董北苑山水》、《仿米氏云山卷》。主要仿元人、宋人作品较多，他是通过临摹去学习古人技法。 从现存部分遗作看，说明他对宋元的大师优秀技法画法，吸收、消化得尽乎完美。实例引证： 一是他的《雨景山水》雄伟、放逸的风格，从方从义、唐寅有画上可看见。 二是他的《云山图》就很明显渗透出米芾、高克恭的画风。 三是从博物馆的收藏： 上海博物馆收藏的文徵明一幅表绿山水。叫《春深高树图》，它的画法是，用重色石绿石青画成，勾勒简洁，浓重苔点，树叶精细，有夹笔点笔并用，画成明暗，具有体积感。他作品上具有仇英的精练浓郁、苍劲、老到风格。
文徵明是明代至清代初，成为文人画画家们推崇的一代宗师，文徵明之后，文氏一门产生了许多艺术家，他的家可以说是书画世家。他家出了文彭、文嘉、文伯仁、文淑（女）、文震享等等。文徵明在绘画上成就，可以说是明代的一位杰出的水墨画艺术家。
六能布衣
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