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龙纹饰： 明永乐 青花内外底龙戏珠纹棱口洗 明永乐 青花暗刻龙纹碗 口微外撇，弧腹较深，圈足。青花装饰。内口沿一圈缠枝草叶纹，内壁模印双龙赶珠纹，碗心双圈内饰云龙纹。碗外壁主题纹饰为云天中双龙赶珠，近底处为莲瓣纹。足端一圈露胎不施釉，底施白釉，无款识。永乐朝跨越了二十二年，是明清最重要的青花瓷产期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德青花瓷一道被称为开创了中国青花瓷器的黄金时代。永乐时期青花瓷器的釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。永乐青花主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕散现象，这在此件永乐青花碗上即有明显的体现，外壁龙纹晕散效果明显。永乐瓷器的纹饰疏朗秀丽、笔意自然。圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。器物上构图形式多样，丰富多彩，均给人以清秀之感，具有鲜明的时代特征。龙凤纹在该时期的碗盘洗上出现亦较多，有云龙、云凤、海水龙等不同组合。永乐青花瓷一般无款识，只有极少数有年款。 永乐时期青花器物书写年款的虽然少，却开启了明清两代官窑器物书写朝代年款的先河。此碗从青花发色、晕散现象、纹饰构图、器形、胎釉以及无款识的特点来看，均符合永乐时期青花瓷之特点，且由于此碗内模印、外青花的装饰手法更为少见，故此其为难得的永乐官窑精品瓷器。北京故宫博物院藏有相类似的青花碗。 缠枝花卉纹饰： 明永乐 青花缠枝花卉纹如意开光式执壶 明永乐 青花缠枝花卉纹菱式盘 来源：Gulbenkian东方艺术与考古博物馆’杜伦，编号L87（借展）伦敦佳士得2004年11月9日，编号131 明永乐朝为中国青花瓷历史中的黄金时代，而此盘所绘之缠枝花卉纹饰在当朝最负盛名。永乐窑厂不仅为朝廷烧制，更兼外销，通过官方的贸易制度出口至中东，后被仿制成陶器。相似例子珍罕，惟见于世界著名博物馆及私人收藏。 十五世纪初纹饰革新，器壁始用折枝花卉纹，让十四世纪以来繁密的缠枝莲花或牡丹花纹饰出现了新的面貌。永乐青花，采用中东进口的钴蓝料，烧造时有自然的晕散现象，呈色鲜艳夺目，浓淡有别，层次分明。细润致密的胎体上，留下钴铁结晶斑，浓处凝聚为黑色锡光，发出莹通透之光泽，成为明初御制青花瓷器的时代风格。 折枝花卉纹饰： 明永乐 青花如意垂肩折枝花卉瓜果纹梅瓶 明永乐 甜白釉暗刻折枝花卉纹双系小罐 说明：据《明太宗实录》永乐四年十月丁未条记：“回回结牙思进玉碗，上不受，命礼部赐钞遣还。 谓尚书郑赐曰：‘朕朝夕所用中国瓷器，洁素莹然，甚适于心，不必此也。况此物今府库亦有之，但朕自不用。’”可见永乐帝对“洁素莹然”白釉瓷的喜爱，这是白瓷在永乐朝风行的主要原因，也是永乐御器厂不断改善胎釉的配方，烧制出细润如脂的甜白釉的主要因素。双系小罐造型为明永乐朝特有瓷器品种，其后未见烧造。罐通体施甜白釉，釉面平滑光润，釉色白如凝脂，素犹积雪。小口外卷，鼓腹丰肩，罐身通体暗刻折枝花卉纹，肩上对称饰两圆形小系，平底无釉。玫茵堂藏有一件相类似的永乐甜白釉暗双系小罐，但却不似此件有暗刻花卉纹饰。此种器形除有甜白釉外，还见有相同大小、纹饰的青花作品，故宫博物院及上海博物馆都见有收藏。本件作品早年为仇炎之先生旧藏，流传至今甚是难得。 牡丹纹饰： 明永乐 青花折枝牡丹纹大盘 明永乐 青花缠枝牡丹纹净水瓶 青花缠枝牡丹纹净水瓶，高足造形独特繁丽，耀眼夺目，为永乐一朝之稀珍，数世纪后，其祥瑞寓意，更得乾隆帝敬仰赏爱。净水瓶非日常使用之器，于宫廷中亦仅作礼器之用，惟可见于少数重大祭典场合，其造形大异于当朝茶酒执壶，独树一格，历代瓷器中罕有能与其聘美者。塑造如此独特器形，窄颈宽腹，细流纤长笔挺，需瓷人巧心熟技，反映永乐朝景德镇御窑造瓷水平之精妙高超，然烧造成功者，为数鲜少，包含此瓶仅三例存世，均为永乐青花御瓷。 灵芝纹饰： 明洪武永乐 甜白釉刻芙蓉灵芝纹执壶
明永乐 青花缠枝四季花卉菊花纹灵芝折沿大盘 拍品盘形仿自伊斯兰文化铜质折沿盘，为永宣瓷器经典式样。盘折沿，弧腹，圈足，砂底无釉。通体青花装饰。口沿绘缠枝灵芝纹一周，壁内外皆绘缠枝花卉纹，盘心菱形开光，内绘三朵扁菊纹，纹饰精美，青花色泽浓艳，为永乐青花瓷之精品。品相完好，弥足珍贵。如拍品盘心主体以三朵扁菊纹装饰的同类永乐青花大盘极为少见。目前所知，瑞典斯德哥尔摩远东古物馆藏同款盘一件。 石榴纹饰：
明永乐 青花石榴花纹菱口盘
明永乐 甜白釉暗刻石榴花果纹玉壶春瓶 白釉瓷，以明朝永乐年江西景德镇御窑为上佳，而本品精巧，冠绝一时。永乐帝深崇佛教仪式，而白彩则乃仪式中最重要之色，白釉瓷更特为永乐帝所喜，青花瓷之流行反而进展甚缓。故此，比诸历代各朝，永乐御匠更不惜心力，精心研制白釉釉方，以尽求善美。永乐白釉瓷，并非仅为光素无纹饰之瓷器。青花瓷讲求白釉清澈素白，几近透明，方为上品，映衬青花之美。单色白釉，则着重白釉美感。永乐白釉，温泽柔和，凝润光亮，仅见于此类器，釉称「甜白」，丰厚甜腻，巧夺天工。此类器多刻纹饰，唯因釉色凝白，刻花易被遮盖，甚至完全隐没，本品则无此弊，白釉凝润丰厚，然而石榴花果纹清晰可见，如同笔绘。永乐年玉壶春瓶虽有数例，多未及本品雅丽。 莲花纹饰：
明永乐 白釉暗刻莲花盖罐
明永乐 青花披肩花缠枝莲花盖罐 来源：徐展堂“在望山庄”旧藏，香港苏富比1989.5.17，Lot117 展览：敏求精舍三十周年纪念展 1990.11.30-1991.2.10香港艺术馆；文物精粹——徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器选，1980年 本品造型敦实端庄，釉汁厚润泛青，胎骨雅洁坚致，罐身上下分别装饰云肩式图案和折枝花卉，主题纹饰为缠枝莲纹，所绘莲花朵朵，硕大饱满，枝蔓轻柔舒展，荷叶俯仰有姿。所见青花一色，浑厚深沉，锡光迸发，极得水墨意蕴。布局疏朗清逸，诸式纹样气韵生动，空灵潇洒。底部涩胎无釉，抚之光润细腻，可见陶土淘炼之精，足墙平扁敦实，修整工致，泛出一层橘红之色，乃垫烧高岭尾砂所致。其罐盖为清代雍正御窑所后配，原盖应该在雍正朝以前已佚。其发色苍雅清丽，运用点染技法绘画纹饰，刻意追求摹古的效果，虽无永乐青料深入胎骨之力度，亦足见雍正一朝好古之情。对于清宫旧藏前代名窑，雍正皇帝颇为关注，常以之摹古，对当中缺失配件的器皿，往往谕旨御窑厂补造，以得成全之美。据清宫造办处文档记述：“雍正七年四月十一日郎中海望持出葫芦式磁壶一件。奉旨：将此壶交年希尧照其款式仿烧造几件，其釉水如不能十分像，些须深浅亦可，将原壶上添一盖。”以此推知，当年雍正皇帝肯定下发类似的谕旨为本品烧造盖子，方有今日之美。永乐罐身雍正盖，此可谓明清两代官窑的连理之作，使人不由想起《饮流斋说瓷》开篇之名句：“瓷虽小道，而与国运世变亦隐隐相关焉。”明代永乐与清代雍正皆为官窑青花瓷器的鼎盛时期，本品集二者为一体，展示明清两代鼎盛时期之不同国运气象，殊为难得。此式青花盖罐为永乐御瓷之经典隽品，存世至为罕见。 荔枝纹饰：
明永乐 青花绶鸟荔枝纹大盘
明永乐 龙泉窑青釉刻缠枝花卉折枝荔枝纹盘 龙泉青瓷因浙江省龙泉县而得名，该地旧属处州，故又称“处州窑”。宋代便已建立青莹润泽的釉色传统，至元、明两朝时仍承续不辍。据《大明会典》载：“洪武二十六年（1393）定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京，置窑兴工，或数少，行移饶、处等府烧造。”说明在明代初期，龙泉窑与饶州景德镇窑具有同等重要的官窑地位，皆按中央政府颁布的样制，烧造供用瓷器，故而龙泉青瓷经常出现与景德镇御窑场相类似的产品。本件永乐时期龙泉窑青釉缠枝花卉折枝荔枝纹盘即为一例，盘形规整，通体施青釉，肥润沉静。内外壁均以暗刻花果纹为饰，口沿暗刻连续卷草纹，盘内壁浅刻缠枝莲纹，盘心饰一株荔枝纹，外壁刻缠枝花卉纹，刻花手法熟练明快，为明永乐处州龙泉官窑之精品。拍品刻划装饰纹样与1994年景德镇珠山御窑厂出土的明代永乐青花缠枝花卉折枝荔枝纹盘如出一辙，与文献记载龙泉窑与景德镇窑地位平行对等皆按中央政府颁布的样制烧造供用瓷器相符。另在土耳其伊斯坦布尔托普卡普宫博物馆亦收藏有一件与拍品主题纹样相同的折枝荔枝纹龙泉青釉盘，皆可互相比较参照。 葡萄纹饰：
明永乐 青花葡萄纹菱口盘
明永乐 青花海水葡萄纹折沿大盘 永乐盛世，为弘化天朝圣德，谕遣中官郑和七下西洋，中外往来遂变密切，此前中断数十年的海外经贸重开，与穆斯林地区交流得以恢复，其中瓷器一项，向为当地贵族所喜爱，故西下宝船之中不乏用于赏赉的青花瓷器，其形制与纹饰更是迎合彼地的使用习惯，富具异域风情。明承元制，重视窑业，后更于 珠山置御器厂，设有司专备窑事以供御用和赏赉，较之元朝浮梁磁局，规制更宏，技术精进，所出之品，为世所珍。其中永乐青花折枝葡萄纹大盘是当时重要赏赉瓷之一，为中外交流盛事之见证。形制所见有二，盘心皆绘葡萄纹，前者为十二瓣花口菱形盘，口沿绘以细密缠枝花卉，内壁装饰十二朵折枝花卉，存世稀少，分别见藏于印度尼西亚雅加达国立博物馆和香港天民楼；后者则是圆形，口沿绘海水浪涛纹，内壁装饰十二朵缠枝花卉。 本品属于后者，造型宏硕端庄，胎质细腻洁白，釉汁莹润亮青，盘底为“火石红”细沙，足墙斜披。口沿绘一周海水浪涛纹，内外壁均饰十二朵缠枝花卉，勾画婉转流畅，盘心主题纹饰为折枝葡萄图，所绘葡萄，藤蔓绵绵，硕果累累，布局疏朗而饱满，花果纹饰写实传神。此式葡萄纹大盘为重要而珍贵的永乐官窑瓷器。 版权声明：本文由古玩元素网原创整理，同行转载清声明古玩元素网整理编辑！ |
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