“小精装”里面的大话题 ——不只装帧那么简单

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“小精装”在近百年中国出版史上曾一度辉煌。仅说以丛书形式出版的“小精装”，像上世纪30年代良友图书公司陆续出版的“良友文学丛书”、上世纪二三十年代商务印书馆出版的“文学研究会丛书”等，都堪称文化经典，它们影响广泛而深远，在读者心目中留下了不可磨灭的印象。

本期主题：

“小精装”里面的大话题

本期嘉宾：

陈子善（文化名家、华东师范大学教授）

谢其章（著名藏书家、书话家）

李世文（中华书局“园田文库”责任编辑）

刘小明（上海辞书出版社“开卷书坊”责任编辑）

在这个出版商争相以“异型本”和“大开本”争夺市场的时代，秉持“小而美”理念的“小精装”系列，充满文人风致、趣味，既可阅读愉心又可收藏把玩，在图书市场上展现一番别样的风景。2009年，上海书店出版的“海上文库”，拉开了新一轮“小精装”出版的序幕。之后不久，中华书局陆续推出精装小开本“园田文库”系列，岳麓书社也在“小精装”上“小试牛刀”，出品了装帧雅致的书话系列，海豚出版社也相继推出“海豚书馆”、“海豚文存”等一系列“小精装”，上海辞书出版社成功推出“开卷书坊”第一、二辑。一时间，“小精装”层出不穷、争奇斗艳。“小精装”为何会再度走俏？记者专访出版界、文化界、藏书界专家人士，他们的答案是：“小精装”不只装帧那么简单。

“小精装”精致讲究

藏书报：“小精装”装帧样式的历史可以追溯到什么时候？

陈子善：上世纪30年代，赵家璧主持的良友图书公司出版的“良友文学丛书”，可以说是“小精装”的鼻祖。它对周作人、鲁迅等文坛大家的大部分作品进行了收录，除了创作内容也包括翻译内容，比小32开小一点点，软精装。50年代后，作家出版社出过一批小散文书，包括冰心的散文集《拾穗小札》等，小32开，很漂亮，硬质有护封。进入90年代，上海书店出版了“海上文库”，全部精装，很受读者喜欢。

李世文：民国的时候，商务的文学研究会丛书，良友的良友文库，都可算“小精装”（后者是软精装），且都有护封。我们知道，民国的洋装书装帧受日本影响很大，小精装的样式估计还是从日本来的。现在日本还有很多这种小32开的精装学术书。

刘小明：注意到国内小精装，是在书店看到董桥《今朝风日好》，那是2007年，作家出版社，棕色仿皮，很是惹眼。随即在网上找董桥，香港牛津出了不少董桥的集子，做得很漂亮，都是“小精装”。这是我第一次看到“小精装”，并意识到“小精装”这种形式。回想起来，上世纪八九十年代，在图书馆里常看到日本的小精装书，不过那时不以为意。它小平装也挺多，只觉得整体上比西文书和我们的书小一号而已。

藏书报：“小精装”缘何再度走俏？

李世文：这些年小精装引起关注，应该从上海书店出版社的海上文库说起（最初似无“海上文库”之名，陆灏主持），继之中华、花城、海豚、山东画报等社纷起。随笔的体裁、别致的装帧，大概是引起读者青睐的原因吧。

刘小明：在我印象中，“小精装”走俏不过十年吧。任何的形式都是有意味的，“小精装”的一些特点满足了一些人的口味。首先，精装比平装讲究，上个世纪八九十年代，图书出得少，读者想买都买不到，形式的东西就没法讲究了。二呢，我觉得内容含量适中，整体上都是读物，不大会是艰深的学术图书。

谢其章：这些“小精装”丛书的共同特点是字数通常在十万以内，装帧设计颇具匠心，版式洁净而疏朗，封面设计别具一格。由于是小部头，便携、易于捧读、不限环境，所以更适合现在社会的快阅读消费。另外，“小精装”在流行的16开本书籍中间显得小巧精致，更能引发人们反复摩挲把玩的乐趣，还具有一定的收藏鉴赏价值，我想也是其深受读者喜爱的另一个原因。

陈子善：“小精装”的优点有很多，在讲求大开本、大规格的时代风气中，“小精装”打破了原有的郑重其事和书籍装帧的原有规定，吸引着读者的眼球。正因为人们对书的体裁的不同需求，感觉不够丰富多样，所以才出现了方形、长形、正方形、异形本等图书。“小而美好”，一套真正的给人“读”的书，反倒是能引起读者更多地关注。

承载“大”学者的“小”文字

藏书报：“小精装”有哪些共同特点？

刘小明：我们做开卷书坊，一开始是想出些“书话”类的图书，后来逐渐扩展，到学术随笔，一些大学者的“小”文字犹所欢迎。有了这个内容定位以后，我们再考虑形式。那时是2010前后吧，我们看到上海译文的“译文经典”，上海书店“海上文库”都采用小精装。这些书我们平时就买，有机会摩挲，揣摩，于是我们决定自己来尝试。

市面上“小精装”很多，要概括出一些共同点恐怕也不容易。作为一种装帧形式，本身有独立的一面，我们不能说哪些作者，哪些内容就一定要“小精装”。但大略言之，觉得内容上不能太硬，也不能太稀。学术书不合适，太软太稀的东西也不值得做成精装。“小精装”大都比较讲究，在设计上喜欢讲点儿情调。就是有些人说的小资情调。虽然读书人里“小资”还是不多的，但在审美风尚上，大家也乐得让小资引领一下。

谢其章：就现如今的“小精装”而言，我认为有五大特点：一是作者都是以写散文、随笔、书话见长的作家；二是体裁以书人书事为主；三是数量上成规模、上批量；四是文风带有一定的休闲之气，且又有一定深度；五是做工精美细密，手感温暖实在。

此外，因为“小精装”有着一群固定的作者和固定的读者，属于一种“小众文化”，所以“小精装”不可能成为畅销书，首印量往往只有几千册。正是由于数量稀少，装帧精美，还成套出版，触动了人们的热情，对“小精装”的收藏趋之若鹜。还有我认为，“小精装”一定是要有插图的。

陈子善：现代社会人们工作生活节奏紧张，所以“小精装”的字数普遍在八到十万字之间，页幅在三百页左右，内文不求“厚”而求“精”。“小精装”的装帧十分讲究，参照欧美、日本、港台的设计理念，新颖雅致，封面颜色或是色泽鲜艳，或是着色凝重，很能吸引读者。

除了装帧，我认为“小精装”在内容上面可以突破散文随笔，扩展到翻译文章甚至学术论文领域。当然，这里最关键的是在于内容的编排，编者对作品和作者的选择对整部丛书的定位和品位起着决定性作用。

藏书报：“小精装”为何大多以系列丛书形式面世？

刘小明：现在出书品种太多，题材、内容重复的不少，单本书在营销上处于弱势。就像上个街，单打独斗没影响力，成群结队就不同了。很多书独立性太强，没办法搞成丛书。“小精装”不同，基本上是读物，虽然是比较高级的读物。策划的痕迹还是比较深的，做成一套书显然不是难事。

陈子善：丛书的号召力肯定比单行本大得多。现在图书市场上的书浩如烟海，一册个人单行本有可能很快会被湮灭，但丛书就不同了，它是一套一套的，除了阅读本身还存在着一定的收藏性，集齐一套的目的在里面。

但这里也有个问题，就是重复性出版，同文性质严重，出多了不免会有些“烂”。还有就是有些作者搭丛书的“顺风车”，造成了丛书整体的质量下降。最好是每一套丛书都有自己的定位和特色，但想要做到这一点，就要看编者的眼光和标准了。

未来仍将有续篇

藏书报：“小精装”带给了人们怎样的阅读体验？

李世文：首先装帧制作上能给人以赏心悦目之感，其次内容上还是要尽量有干货，不能有太多水分。同时，也是希望买的书多少还有留存的价值。这类“小精装”出版物的阅读热潮，我想彰显出的是一些读者对传统图书的美感追求与阅读坚持。

刘小明：“小精装”，一般说来，不是用来复习考试用的，不是做学问用的。它就是爱读书的人，觉得携带也方便，放包里不占地方，捧手里，一掌可握。随时拿起，随时放下。它适合在任何场合阅读，车上、床上、沙发上都方便。古人读书讲三上，那是枕上、厕上、马上。现在“小精装”这三上也合适，只需要把马上改成车上就行了。

藏书报：“小精装”今后的发展趋势？

李世文：中华书局是以古籍整理、文史学术著作为核心品牌的出版社，做这套“小精装”随笔算是个尝试，当然离不开编辑本身的趣味，一些师友的支持起了很大作用。一开始做这套书，就是要做“小精装”，形式是先考虑好的。最初也没有统一的名义，后来大概做到十五六本的时候，才有了“园田文库”这个名字。现在出了二十几种，其中还做了一个布面特装本《近世古琴逸话》，销量挺好。

“园田文库”还有几种新书在编校中，大概会做到30种吧。除此之外，2014年出了一本“园田雅集之一”，就是《买书记历：三十九位爱书人的集体回忆》，接下来还会有后续品种。这个“园田雅集”可以说是一个新思路。如今“小精装”越做越多，早已不是什么新鲜。一本书的生命力，主要还是看内容本身。

陈子善：未来，“小精装”会继续存在，也应该更好地存在，并且我相信它会更加丰富多彩。有坚持和有追求的出版社一定会有更多更好的编辑创意不断涌现，令读者拭目以待。

谢其章：说了这么多，“小精装”靠什么维持？我想除了内容、装帧做得更精致之外，还要有更多贴近当下、贴合时代气息的内容来助推它的发展。