马列维奇至上主义油画《矩形与圆形》（纽约苏富比2003）

马列维奇至上主义油画 矩形与圆形 纽约苏富比2003.5 估价700万美元

作品介绍

这是一件很久以前的拍卖作品，苏富比官网关于这件作品并没有更多的记录或说明，也未提供成交价，只是记录了当年曾经有这样一件奇特的作品，估价高达700万美元。

其实按照马列维奇至上主义的思想，RECTANGLE AND CIRCLE 译为“方与圆”更为贴切。我们一直在思考，马列维奇的至上主义思想的源头究竟在哪里。黑与白，虚与实，方与圆，有与无。这些关乎世界本原的哲学思想，从西方哲学去找是说不清楚的。而这些古老的哲学范畴，在中国的易经和老子的思想体系中却是基础和根基。包括至上主义说表述的那些艺术观念，在西方艺术界看来极端特立独行的东西，对中国人来说并不稀奇。也许马列维奇是从老子《道德经》这获得了领悟，当然也不排除这位受过严格西洋画训练的艺术家思考到了和几千年前老子思考的同样的问题。（阴山工作室）

画家简介

卡西米尔·塞文洛维奇·马列维奇（Kasimier Severinovich Malevich,1878-1935），乌克兰基辅人，俄国几何抽象派画家，至上主义艺术奠基人。1912年在驴尾巴展览会上陈列的《手足病医生在浴室》、《玩纸牌的人》，具有立体主义和未来主义的特色。曾参与起草俄国未来主义艺术家宣言。十月革命后参加左翼美术家联盟。

马列维奇曾接受严谨的西方艺术美学教育，后和康定斯基、蒙德里安成一起成为早年几何抽象主义的先锋，最终以朴实而抽象的几何形体和晚期黑白或亮丽色彩的具体几何形体，创立了这个几乎只有他一个人独舞的至上主义艺术舞台。“模仿性的艺术必须被摧毁，就如同消灭帝国主义军队一样。”这就是他铿锵有力的表白。

至上主义是传统绘画时代终结的标志，而整个至上主义艺术团体中几乎只有他一个人。 至上主义绘画彻底抛弃了绘画的语义性及描述性成份，也抛弃了画面对于三度空间的呈现。那些平面的几何形，不具有丝毫的体积感和深度感。在马列维奇的作品中，那些几何构图自由而奔放，在画面上形成一种旋转的或离心的动感，这可能与未来主义及辐射主义的影响有关。此外，马列维奇绘画中的表现性特质，也是蒙德里安那种冰冷的、中性《白底上的黑色方块》的抽象画所不具有的。对马列维奇来说，一个方形本身就具有一种独特的表现性个性，一切具有自身表现性特点的要素统统要排除在绘画之外，构图的全部重点是不带任何感情因素的直角系统。

马列维奇首创了几何形绘画，留存于世的那些作品在多年以后仍以它的单纯简约而令人惊讶。他称得上是二十世纪抽象绘画的伟大先驱。他一生以其谜一般的作品，为20世纪的艺术界勾勒出了另一片璀璨的星空，预示了从达达主义到后来的极简主义等多种艺术运动时代的来临。他为艺术开辟了无限广阔的前景，任由后来者遨游与徜徉。马列维奇的至上主义思想影响了塔特林的结构主义和罗德琴柯的非客观主义，并通过李西茨基传人德国，对包豪斯的设计教学产生影响。1927年，他唯一的一本理论着作《非客观的世界》在德国出版。

作品资料

KAZIMIR MALEVICH (1878-1935) SUPREMATIST PAINTING, RECTANGLE AND CIRCLE

Estimate  5,000,000 — 7,000,000  USD

IMPRESSIONIST & MODERN ART, PART ONE

06 MAY 2003 | 7:00 PM EDT

NEW YORK

阴山工作室

本文图片及英文资料均来自苏富比官方网站，局部细节图片及中文资料系阴山工作室所加。原文某些英文单词中的分割线是为了规避网站非法字符审核。参考译文由腾讯翻译插件自动生成，或有疏谬在所难免。

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阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧