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［邻韵通押］，是近代提出的押韵方法，毛主席也提倡写诗可押邻韵。 如今要是说写格律诗，用平水韵还不能押邻韵，那是根本不了解什么叫［押韵］。所谓［邻韵］，就是发音相近，但是韵部不同的字。格律诗一开始讲究的是［一韵到底］，就是说写诗押韵的字必须来自同一个韵部。 ［韵部］怎么来的呢？就是前人根据文字不同的发音，把发音相近的字归为一类。比如说［臣］跟［神］发音类似，那就可以归类到同一个韵部。这就是［韵书］的原理。 目前可考的第一本韵书，是隋朝的《切韵》。因为每个朝代语言都会发生变化，所以基本上历朝历代都会重修韵书，目的就是让韵书顺应语言的变化。 现在写诗用的［平水韵］，最早缘于南宋刘渊编著的《壬子新刊礼部韵略》，共107个韵部。而在此之前通用的是《大宋重修广韵》，但有206个韵部。可以说前面这本《平水韵》，就是《广韵》的邻韵通押版本。 问题来了，写格律诗如果必须保证［一韵到底］，那么当语言发生变化，韵书就得重修，这个逻辑没错吧？历代一直就是这么做的。但是呢，在如今写诗所用的《平水韵》中，有很多韵部发音都是相似的，比如［东］跟［冬］押韵吗？押韵，但是却是不同的韵部，这种情况显然很不合理。 从近代开始，由于没有新的韵书可以代替，所以退求其次，采取了［邻韵通押］的方法，暂时解决了难题，只等待新的韵书出世就可以解决了。 建国之后，把普通话定为国语，《中华新韵》也随之问世。但是由于普通话中没有入声，所以这跟历朝历代的韵书有区别，这就让写诗之人一时接受不了。于是有的人就继续沿用《平水韵》，直到今天，写诗还是以平水韵为主。 如今有些人学诗，只知其一，不知其二。一味要求格律诗要［一韵到底］，却根本不考虑韵书是否不合时宜。既要把格律诗跟《平水韵》绑定在一起，又不肯接受［邻韵通押］的建议，因此造成不上不下的局面。在我看来，写诗用平水韵或新韵都可以，如果用平水韵，就不必拘泥于［一韵到底］，押邻韵最好的方法是参考《词林正韵》。 词韵原本就是按照诗韵的邻韵而编的，词原本是用来唱的，但是如今唱法都失传了，只能用来读。你说读诗和读词，除了句式不同之外，有什么本质区别？如果没有区别，为什么填词可以用邻韵，写诗就不可以？ 以上就是我的看法，对于如今学诗之人来说，我的建议是不要盲目听从别人的看法，要多去思考事物的本质到底是什么，当然这也包括我的观点。 |
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