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作者简介：
杨辉腾，笔名腾之谷，创腾de天空。江山文学网签约作家。诗歌散见《打工文学周刊》《佛山文艺》《未央文学》《山东文学》等。诗歌入选《中国实力诗人作品选读》。
文/杨辉腾
一些读者给我留言，说杨老师的诗歌通俗易懂，在生活中不失哲思，人性，思想向上等。说得我真不好意思，我只是一个诗写作者，不敢以诗人自居，不敢当老师。只是在诗歌的写作中，将内心的东西呈现而已。
我倾向立足于自我。诗写，解构自己的内心世界与现实的擦出的火光。是玄乎的，也是幻美的。在这一点上，遵守了诚实原则，避免了剑走偏锋的形式美学。偏向的东西始终是短暂的，轻浮的，失去回头率的。
我一边写诗，一边在网络中客串。看见很多诗歌名家说话写评，是很少思考的。这样，是不尊重诗歌诗学的，也是误导他人的。后果，是不堪设想的，因为他们的名气大了，知名度高了，往往就盖住了他们的缺点，给他人的感觉就是完美的。错误的，似乎也是对的，用错的思维去理解，牵强之后，反而觉得是正常的事儿。
诗歌的语言，不该为口语。那些名诗家名诗评家，大部分都是这样说的。我们，不急着争论对与错。那是一些没有用的。我们得尊重现实与本质。口语与书面语，是两种语体。本身，哪来的对与错？只是人为的偏见所下的结论。我们匆匆下判决书，都是失聪的。历史，是需要后人来评判的，没有当代评价当代历史的，真有的话，只能说只有糊弄，与牵强。试想，古人写古体诗，使用语言的环境是相适应的，这点我们没必要怀疑。现在，我们生活在白话文的圈子里，去迎合和宣扬诗歌用语为书面语，反而觉得别扭，不合时令与人气，以及气场。又为何指向与历史相违背的方向呢？这是很令人费解的。在深入一些，你会发现，诗歌的语言，也是抒情达意用的。它本身没有多大的意义，只是一个载体而已。无需刻意地追求语言的陌生美，否则，得到是相反的效果。有些人，拿名句：“春风又绿江南岸”来说事，说得神乎其神的。说那个绿字多好，精炼，精辟，形象等等。我不得不说他们是诗歌的外行家。真正有用的核心力量在于，用了绿字所产生的意境更深厚，更有质感而已。而不是强调单干的作用。那是危险的。极像现在的许多现代诗歌，有些书面词语单独拿出来分析，是很不错的。但整句诗意不知道表达什么了。从某种意义上说，口语写作更利于表情达意，才有含蓄，深沉，凝练的机会。
诗歌是小众化的，贵族文学。这有点忽悠人的。诗歌来自民间，来自民事民众。从古到今，什么时候变小众化了？简直在自命清高的性格里摇曳。唐诗盛行，为什么不小众呢？他们那么爱诗歌。那么，今人就不爱了？我们，去进一步分析，诗歌今天走到边沿化，怪读者吗？那么多现代诗歌，读后，不知所云，或品之无味。反问一句，谁愿意去读？肯定没人想读。不如看小说去。只有一些写诗的人，要么相互拆台，要么在相互吹捧，消极的东西在疯长，拒绝了众多的读者，形成一股失去气候的风。那么在诗歌领域里的掌权人，诗歌大佬，就吹，把牛往天上吹。什么小众，什么贵文学，那是找到了伤心的安息。
诗歌赛事重重，似乎给诗歌点灯。这玩意，是值得可圈可点的，都是一些过家家的游戏罢了。说得有点伤人，有些伤感。不信，大家去看看官方或民间的诗赛，中头奖的那些诗歌，是怎样的就知道了。那些获奖的诗人，在行里相对有知名度的，那些评委都是多为认识的，或者关系非同一般。这个奖不给他，反而觉得对不起上天，似乎不给面子似的。那些知名度不高的参赛者，诗歌再好，要获提名，真的难以登天。在此，值得高兴的，不为名利去写的诗歌，往往能写出好的水平。精心写作，未免不是一件好诗。就像杜甫，没听说过他参加过哪些诗赛，反而成了诗圣。诗赛，点灯只是一种宣传，照不亮诗歌的身世。所以，写诗的朋友，不必在意。
诗歌的篇幅巨制，貌似大气。读者一不小心，就被镇住了。写的那么多，诗人的水平肯定很高。殊不知，被骗了还帮他数钱。你看看那些超过24行的诗歌，写的是啥东西，就明白了。反反复复，啰啰嗦嗦，沉沉醉醉，阅读月不知啥了。诗歌的意与物象众多，交叉错落，所营造的意境糊不清，表情达意不通透，一片混乱。又哪来的大气呢？一旦经过那些诗评家的手，就觉得不好好说话，玄了。扣心自问，诗歌表情达意，需要那么长的表达吗？诗人的内心很复杂吗？复杂到要与长篇小说一样流长吗？没必要吧。如果诗人要学会撒谎，建议改行写小说，更适合虚构。杂取种种合成一个。诗歌大不大气，真正地因素在于意境的绝对轻，或意境绝对重。
诗歌哭腔，获取博弈。这种做法大有人在。他们的存在，只是暂时代表了社会某一个阶段的标签。将会风化，脱落，风化，不再重现。所以光靠哭，与喊，与恨，是没有丁点作用的。当然，那些媒体新闻效应有所难免，或许把你捧得高高的。因为他们需要赚钱，需要这种效果。真诗人，很清楚自己的能力去到那个环节。所以，我们的诗歌，更倾向民族性的，人民性的，才有生存的机会。
诗歌的情怀，在卿卿我我。在这点上，很多诗人，强调个体写作。情绪始终围绕自己跳舞。以为真情实感了。其实，欠缺的。跳不出小我的境界。更需要突破内心，与大自然同归于尽，超度人生。大境界，豁然而来。情怀，胸怀若谷，松紧收放自如，天人地合一，诗成泣鬼神，落笔经风雨，大概就是这个意思。
诗歌的纲领是什么？是思想。很多人说，诗歌不需要什么思想。那就错了，错的不浅。就像我们平日所经历的每一件事，都有计划，实施，检查，总结，改进的。那么，写诗想表达什么，预定的是什么？很明显是有的，别说慌。当然不知者不罪情有可原。很多现代诗歌，没有思想，就一片混乱。根源多在此处滋生。
诗歌的艺术性。诗歌与图画同根同源。都是艺术。图画，靠的是线条和色彩来渲染艺术意境，靠思想提升到境界。诗歌，靠文字（物象）表达的情意产生意境，靠思想引领到高境界。艺术，有它固有的特色，真善美。所以，衡量诗歌的水准，把握它的境界高低，便可以了。反过来，可知没意境，没思想的诗歌，就没境界。也不能艺术有缘。
诗歌的独创性。说到这，很多人会迷惑。啥是独创。简单一些吧，就是诗人独特的视角，独特的见解。每个诗人的生活背景肯定是不同的，背景，思想，视角，挖出掘事物的闪光点等。除非，你在模仿他人，否则你就是独创中的其中之一。不要害怕，自己的能力不如人，其实每个诗人都相差不大，只是写诗的出发点不同，导致境界不同而已。
谈到诗歌，我的心海被击起浪花。常常将自己的一些诗歌罗列出来，与君共勉，共同进步！
1.阳光学说
他将呼吸放慢些，想
好好吸入一些绿了的颜色
风雨取走了一些体温
就让它们过把瘾吧
他一想到阳光的时候，阳光里
没有少鸟鸣
他站在山顶上，面对白云
不说比说更有份量，尖峰的绿迟迟不肯离去
阳光真有味道
2.疯子
不要大声说话，怕惊动了流水
以及流水里白云的影子
岸上的芦苇已经按季节
努力生长了
我看出了它没有一点遗憾的意思
夜里我还是保持沉默
不惊动夜色与虫鸣
我在一张白纸上引出几粒文字
如同白茫茫的一生
点种上麦籽，打算让春天再丰满一些
让疯子
看见肥肥的绿
3.诗歌，从泥土中而来
唐诗，宋词，以及后来的现代诗
在历史的衣裳上充当了一回纽扣
再深入一些
肉体是血色的
灵魂在心房里养着
没有等到春天来临，冬眠的家伙醒来
向南的北风呼呼直叫
我始终相信它说出了真心话——
东方属木，我属于土
4.想起写诗
想起写诗的时候，再累
也会停下来
再冷也会留下一些微暖
我想过，并不是他们可怜我
其实我也不需要
只是心中的那弯月亮跟着我
受苦了很久
我想让她圆一圆
反而，她伴我的暗伤去流浪
5.别太抱怨
狗眼看人低，就让它低去吧
这与时间没有太大关系
不信
看看你口袋里的时间
昨天说过的星星
今晨还在，一个也是多
我们曾经将身影投到河底，那些
静默的石头也觉得我们是多余的
我们需要太多理解落山的太阳吗
它明天来或不来就是
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