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一路从汉碑到唐楷，我不得不说《颜勤礼碑》对我的挑战最大，简而言之，就是怎么也写不好。并不是说之前的其他碑帖临得有多好，而是说至少就我的标准来说，还过得去，但《颜勤礼碑》这一坎好像怎么也过不去。 我目前的主业还是临《多宝塔碑》，至今有一年半的时间，还需要继续打唐楷的基础。与此同时，体验汉碑以来的名帖名碑，即每个碑帖选出连续的32个字，在3天左右的时间内逐字临写，并在最后通临一遍。在《颜勤礼碑》之前，我每个碑帖的临写呈现在照片里的样子，基本都是一次过的。但这回...... 由于始终不甚满意，我选了3组分别32个字，第1组临了三遍通篇，第2组两遍，第3组1遍。第3组之前，我还特意更换了纸张和毛笔，以期有点变化和进步。这让我不由得想起：褚遂良当年问虞世南，自己和欧阳询比，谁写得好，虞世南也很有意思，并不直接回答，而是反问他：“欧阳询无论遇到什么样的纸笔都能书写如意，你能这样么？” 依着这段佳话，我也就能理直气壮一些，褚河南尚且挑纸笔，我这种菜鸟还是要多试试更好的纸笔组合吧。 其实我在《颜楷的意义》一文中，已经提到过《颜勤礼碑》的妙处。总结来说，这部于颜真卿古稀之年写出的作品，已经达到了炉火纯青的境界。其主要特点，分析如下。 篆法的内化 颜真卿出生于文字学世家，自身也有深厚的古文即篆籀功底。其实这一涵养在他早年的《多宝塔碑》中就有体现，只不过在那时，其篆籀学养的发挥还仅限于文字的结构组成。例如下面六个字的写法，均源于篆书而不是沿用一般的楷写法。 ▽左为《多宝塔碑》字体；右为小篆
这种篆书的写法在《颜勤礼碑》依旧偶有出现，比如“牓”字中“旁”的写法就直接来源于篆书。▽
但《颜勤礼碑》的篆意已经不停留于字的结构表面了，而是不显山露水的内化于每一笔画中。临过《多宝塔碑》的人会很清楚，颜真卿在那部作品里，以露锋入笔为主，笔画的起止和转折处多用方笔。如“福”字的转折处皆为方笔。▽
但到了《颜勤礼》，方笔就骤减了。我们知道圆笔来源于篆书藏头护尾的写法▽。
但颜真卿并没有将其机械的嫁接于他的楷书中，而是充分吸收了这种圆劲感而化于无形中。假如我们仔细观察《颜勤礼碑》的笔画时，就会发现，极少有如上图那般滚圆的起止处，它只是没有《多宝塔》那般的尖锐和方硬，虽然圆润了许多，但并不失其筋骨。 ▽左为《多宝塔碑》；右为《颜勤礼碑》
关于“圆笔”还有很重要的一点，我们知道行草书和篆书中的转折处多用圆转，而《颜勤礼》中的横折竖画、横折弯钩等笔画转折处也给人一种圆形的感觉，但此“圆”非彼“圆”，其实《颜勤礼碑》的笔画转折处依旧大多维持方折，只是提笔之后不用方切下笔，可以说是形圆而实方。 ▽左为颜真卿行书《祭侄文稿》；右为《颜勤礼碑》
▽左为《多宝塔碑》；右为《颜勤礼碑》。
重心偏上 其实写过颜楷的人都感觉得到，颜鲁公的字重心靠上，一般称为上紧下松，但“紧”这个字不太适合内部宽绰的《颜勤礼》，所以只说重心偏上。在颜真卿留下的楷书作品中，大概只有《麻姑仙坛记》中，他才刻意将重心压低以呈现方正稳重之态。但到了《颜勤礼》，他的重心安排又回到了《多宝塔》时期，我们从中可以理解为：颜真卿将体现方正、庄重、肃穆的手段更换了，不再拘泥于结构重心均衡的“方”。 ▽左为《多宝塔碑》；中为《麻姑仙坛记》；右为《颜勤礼碑》
撇捺收敛 上面提到颜真卿依旧沿用重心偏上的形态来处理《颜勤礼碑》，那么他又如何去体现方正庄重呢？在我来看，就俩字：克制。 很多人写字，喜欢把横、竖、撇、捺写的非常肆意，一方面是长度过分，一方面是曲度夸张，控制得好就呈现飘逸潇洒，控制得不好就会显得花哨轻浮。在《多宝塔碑》中，笔画还多有开张的姿态，但《颜勤礼碑》却表现得非常收敛，尤其是撇捺的处理，无论是长度、弯曲度还是末尾出尖都很克制。 ▽左为《多宝塔碑》；右为《颜勤礼碑》
外实内虚 《颜勤礼碑》状似茂密紧实，其实笔画中处处留白，主要是通过拉宽笔画之间的距离、断开笔画之间的连接以及笔画向外微曲等方式实现。我常觉得黄庭坚的字外松内紧，恰好可与之作对比，尽管黄山谷称自己“极喜颜鲁公字，常常意想为之...”。 ▽左为黄庭坚《颜师古幽兰赋》；右为《颜勤礼碑》，即使笔画偏多的字，内部也较宽绰。
书写难点 ①形态之多变 如果说《多宝塔碑》的众多勾画大多都能套用一个固定模式的话，《颜勤礼碑》中的勾画就不尽相同了，一任自然，原生态的模样，因此临写时就没有什么公式可据。而毫不程式化，正是《颜勤礼碑》的艺术魅力，也是临写者要面临的难题之一。 ▽《颜勤礼碑》的几种竖弯钩
②方圆之分 “方圆”的把握也是另一大挑战。一般人临写，容易出现过方或过圆的情况，或是该圆的地方不圆，该方的地方不方。其实《颜勤礼碑》虽以圆笔为重，但方笔并不少，像下面的“士”字▽，三个笔画中有两笔都是方起笔的。
▽也有些转折处保留了其一贯的方切
③横细之度 横细直粗一直是颜楷的特点之一，《颜勤礼碑》也不例外。我们临写时要做到细足够细、粗足够粗，真是太考验用笔的控制力了。一旦把笔画粗细写得差不多的话，整个儿感觉就都没有了，如同叠叠高游戏，这一块关键的木块被抽出后，堆叠得再高也将全体坍塌。 ▽《颜勤礼碑》的笔画粗细处理
我临《颜勤礼碑》 之前铺垫了那么多，就是为了这最后的亮相。先后多次临写，依旧是不满意的，但我搜了下网络上的各种临写，也都没有什么优秀的临作，偶有一两幅乍看还挺像的，但经不起多看，主要问题还是出在“方圆”和“粗细”的处理上。颜真卿的用笔是极其丰富的，我们要学的正是这种功夫，如果临写处理得较为笼统，那就失却颜楷的精髓了。 我准备在临写《多宝塔碑》较为满意之后，将《颜勤礼碑》作为我的主攻对象，估计没个三五年无法如意。目前而言，仅作为体验，只得尽量放下内心的不满和纠结，暂搁此贴继续往前走。 ▽我临《颜勤礼碑》其一（4天，日均3小时）
▽我临《颜勤礼碑》其二（3天，日均3小时）
▽我临《颜勤礼碑》其三（3天，日均3小时）
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