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王羲之曾告诫其子王献之：“学篆籀，工省而易成。勿播于外，缄之秘之。” 又有 “学书非从篆隶入门，则其趣不博，其意不高，其家数亦必不能大。” 读到这些，让很多书写者有了学习篆隶的想法。 这次就谈谈隶书的书写。梳理一下隶书的特点。抓住书体的核心特点，找到该书体存在的支撑点，则更容易写出它的特色和味道。
一、用笔方面： 1、逆入平出： 起笔逆锋、藏锋入纸，水平推出，是隶书书写的主要特点。起笔多呈水平状，才能把燕尾的大幅度撑住，确保整个横呈“水平”。 收笔处有两种情况，一种收笔不回锋，以空势收住，或许“提锋回护” 更恰当些，这种比较多见。如“雄”字的横的收笔。另一种收笔会做回锋顿笔，基本是在撇画的收笔处，一般撇画上轻下重。如“瑛”字的撇。
2、方圆结合： 都说：篆书的起笔偏圆，隶书的起笔偏方。然而隶书笔画形态是多样化的，并不只表现为方笔。我们可以看汉简，即汉人的墨迹；也可看碑版，虽有刀法参与，但方圆相参。尤其汉代摩崖，笔画直率，多呈圆笔，如《石门颂》等。总体，圆而不可俗，方而不可尖露，是我们在书写隶书时需要注意的。
3、中实之妙： 隶书笔画中段饱满，也是其主要特点。清代一些碑派书家，借鉴此特点，改善了行书放大书写时中段弱的问题，如何绍基的行书作品。也给我们一些启发，训练笔画、笔力，可以从隶书书写中得到收获。在书写中，时刻的感受是：沉稳涩行，不轻疾躁进，笔画不虚浮而沉实。
4、转折接笔： 篆书是圆转笔画，尚婉而通；隶书笔画是笔笔分开。体现在转折处便是：笔圆形方。折处需要干净洒脱、笔法单纯，看汉简会感觉更明显。隶书一笔是一笔；若是一复杂折笔，则书写做单纯不复杂的处理，即“书转折处皆方折不作停驻。”当然折也可以断成两笔写成。如“鲁”字。（楷书比隶书的笔画多，如“目”字，多了一个右肩的切笔）
5、提按、节奏： 与篆书相对照，隶书线条中加入了提按，有了提按，线条便有了粗细的变化，书写中产生了更明显的节奏。如波挑、燕尾部分，是隶书最主要的特征笔画。起笔逆锋，中段行笔稍提（也有不提笔的），至末尾重按，然后侧锋挑出（也有中锋挑起者）。其中展现出了书写的节奏感。如“臣”字的最后一笔。
二、结体方面： 1、字型：横势（横平竖直） 从小篆的长（纵），转变成了隶书的扁（方），即从“纵势”发展成了“横势”。所以，你的隶书失去了横势，也就失去了隶书的基本特征。横势指的是什么？往左右走。 纵势不是纵长，横势不是扁方。势“去而未到”，它是一个方向，而不是真的到达。如“书”字它的笔画的多少，决定了这个字的字型天生偏长，但隶书中它的书写是在用横势书写，即往左右走，所以即使它的字型偏长，它也是典型的隶书书写。因此，不是要字型是扁的，而是强调往横向发展，不是往纵向发展，即没有强调往上下走。（同时也说明，隶书的结字更是根据字型及笔画排列，甚至章法的境况来具体安排的。） 所以，隶书的字在结构上多是左右伸展，上下收敛。比如“左波右磔”便是一个表现。
2、横平竖直： 横势是隶书的主要特点，“平画宽结”的类型。体现在笔画上便是“横平竖直”，这个平不是绝对的平，而是一种水平之态。隶书的横分为：平横、波横两类。波横多是主横，平横多是次横。 平横：简直横，逆锋起笔、中锋行笔，“提中蓄按，按中藏提”，粗细均匀，匀称有质感是它的审美要求。 波横：一波三折、蚕头燕尾。使隶书沉稳有横势，有的头尾低俯而腰背拱起，有的腰背稍下而首尾上仰，各尽其态。于细微变化中，展现出书者的审美取向。“蚕无二设，燕不双飞”又是在横画书写上的审美的规律总结。
3、笔画分布有秩序： （1）更明显的突出主笔 上面说到，隶书的字在结构上多是左右伸展，上下收敛。所以，多突出横画，收缩竖画。即横、撇、捺等笔画放纵，被凸显；竖画及竖向的笔画收缩。如“主”字。 延伸开来，隶书的结构上是更明显的突出主笔的。你看一个字，一眼就能看出它的主笔。而在一些简帛书中，这个特点更明显。
（2）相背状： 在隶书的书写中，你会感受到一种强烈的相背之感。虽不是笔笔相背，但总体是这样一种气质：笔画、结构呈相背状。如“直”字。
4、重心平稳、对称平衡： 隶书脱胎于篆书，结体上依然有篆书的对称平衡的特点。上面说到的横平竖直，带来的是字的空间布白多显得均匀，是一种安静的艺术美感，字的重心趋于平稳。成熟汉隶有着在笔画形态上的整饬美与笔画分布的秩序美。 但隶书的结体并不止于平稳，它其中有着丰富的“微表情”，让字越看越有味道。如“侯”字的最后一笔的缩小，让整个字显得很有趣；如“须”字三点水的紧缩等；你或许会发现：左右结构的空白在上下，上下结构的空白在左右。更多的妙趣，翻开《张迁碑》《石门颂》《礼器碑》等，俯拾皆是。
三、章法方面： 隶书书写的章法，总体感觉是字距大于行距，当然也有不少例外。归纳一下有：有行有列、有行无列、无行无列、配合书写来展开几种。纵横等距的如《张迁碑》；字距大于行距的如《曹全碑》；还有很多特殊的章法，或者称为“破格”的如《石门颂》，亦是非常精彩的。
四、初学隶书时注意点： 我们在开始隶书书写时，重点放在“得平正”上，即往平里写，先不要追求丰富。 临帖时强调“临过”也强调“临不足”。强调“临不足”，是为了不让书写变得油滑。如写《兰亭序》，一开始就极尽放大尖锋入笔，线条弧度的变化，那么后面就改不回来；强调“临过”则是在有踏实规范书写的基础上，把碑帖中的特点进行放大，让自己能够把其中的精彩技法和艺术魅力展现出来。所以，“临过”和“临不足”都是学习的好方法，重点在于怎样运用，何时用。
在隶书初学阶段，“求平正”的书写，把横和竖往平正写，先不要写“变化”的部分。这样便能把隶书的用笔，黑白控制学好，为以后的发挥打基础。如“祠”字的右框，不能写成圆弧，它是横折转，在转折处偏圆。找字中横向的平行关系、纵向的平行关系，而不是把它写圆了。
延伸出去，字帖中的字哪怕是斜的，你也要先往正了写。这是初学时要注意的，学规律，不学意外。如《白氏草堂记》中的起收笔处的各种意外，我们都要往规范里写。初期，只可写到小于等于字帖的特点，不能写过。 关于隶书学习的最基本的内容，就先写这些。我们做个思考：如何把隶书写出斑驳感和书写感来？后面有时间，我来谈谈这个话题。——志茹 志茹书法系列小文，一看你就懂 |
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