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上一篇我们介绍了隶书与八分的区别以及汉碑的十四种书法派别，本文，我们来说一下汉代碑刻的隶书在用笔、结体和章法上的特色和共性。（1）关于方笔圆笔。对于汉碑隶书，一直有方笔、圆笔之说。现代，因为大量汉简的出土，我们已经能看到人的墨迹，讨论汉人的笔迹，完全不用再讨论碑刻的用笔，因为碑刻上的书法，已经经过了刻工的再加工，已经有了“刀法”的参与，甚至有的碑刻已经完全不按原来的书变原貌进行刊刻，所以，汉碑隶书的书法，已经不是简简单单的笔法了，更无所谓圆笔、方笔。 
以前的人学汉隶，都取法东汉的一些名碑（主要是指《史晨碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《张迁碑》《礼器碑》等），这些碑刻上的字很工整，笔画经刊刻后，起讫、转折处都较有棱角，呈现方形（因为它毕竟是刀刻的产物），因此认为作隶书必须用方笔，元代、明代的人多有此失。其实不论是方劲的还是华美的汉碑，其笔画形态是多样化的，并不单呈方笔。魏晋时一些典重的碑版，如《受禅表碑》《孔羡碑》《曹真碑》《正始石经》《王基残碑》《皇帝三临辟雍碑》等，则渐趋方削尖露，顿失厚重。
至唐隶每况愈下的一个很重要原因，就是专用方笔，虽写得肥硕而气不能厚，偶有圆笔参用，徒增圆俗而已。汉代摩崖，大多椎凿而成，笔画直率拙朴，多呈圆笔。从东汉桓、灵以前回溯看碑刻隶书，时代愈早，刻工愈粗率，笔画波磔愈少，圆笔成分也愈多，而愈显得古拙气厚。（2）关于逆入平出。这四个字其实是隶书的主要笔法特征。比隶书早的是篆书。《说文解字》说：“篆，引书也。”作篆书乃引笔而书，其笔画均匀，收笔蓄势而不回锋。
后来的楷书在笔法上要比隶书复杂，因为楷书在笔法上用笔要讲究藏头护尾，起笔逆锋，收笔回锋顿笔。隶书用笔介乎篆书和楷书之间，起笔皆逆锋入纸，收笔时不回锋，以空势收住。惟有掠（撇）之收笔，隶书多作回锋顿笔，而楷书却出锋，二者相反。清代碑学派书家用笔多主张逆入平出，即是隶书笔法（实际上，隶书也有收笔回锋的笔法，只是并非主流）。篆书的笔画均匀，用笔时不作提按变化，隶书基本上承袭了这种笔法，故笔画中段饱满。但是在写波挑时须两端顿按发力，笔画中段稍加提笔。“中实”是清代碑派书家推崇唐代以前碑刻的理由。唐以前笔画中截不提笔，而唐以后笔画中截提笔运行。其实是书法的笔法在进化，笔法渐渐丰富了。唐代楷书笔法较前代丰富，强调提按，笔画两端逆回锋且下按顿笔，而中段则提笔运行，故两端粗而中段细，颜、柳诸家楷书皆如此。包世臣称这是“中怯”（即中虚），说笔法今不如古，但其实这并非笔力纤弱，而是随着时代的发展，笔法渐渐丰富的缘故。
隶书追求朴茂，故不宜以楷书提按笔法用之于隶书，提按成分愈多，朴茂之气就愈少。隶书在字体上已完全脱离了象形而成为方块字，它将篆书圆转的笔画变为方折，隶书的转折宜形方而笔圆。魏碑的转折是提笔换锋后重按斜向内折。唐楷的转折，禇、颜字是用提笔暗渡换锋，柳字则以两次折锋过换的方法。这些楷书转折的笔法，均不出现在隶书中。汉碑隶书转折处皆方折不作顿驻，也有断开分作两笔写的。西汉后期隶（分）书成熟，出现波挑，使得笔法更加丰富。东汉有许多碑刻紧及刑徒葬砖都无明显波挑，这是由于书刻简率使然，而典重碑版都有明显波挑，这是八分书的一个重要特征（前文说过，隶书与“八分”的区别就在于有无波挑）。八分波挑，起笔逆锋，中截行笔稍提，至末尾重按，然后侧锋挑出，这是最常见的波挑写法。也有波挑起笔逆锋，中截行笔不提起，末尾稍按，中锋挑起，如《三老讳字忌日记》。
横平竖直是隶书结体的最基本法则。当然，这条准则，是从篆书来的。之后，才是北朝碑刻的“斜画紧结”和“平画宽结”两大类型。“斜画紧结”是新书体。如《龙门十二品》《张猛龙碑》，横画皆向右上欹斜，结构紧密。
“平画宽结”则是继承了隶书遗法，如北魏的《吊比干文》，东魏、北齐的墓志，四山摩崖等，字都是横平竖直，结体宽博。楷书，横画大多向右上欹斜，竖画也有内抱、背分和取斜势者，结体比较丰富。篆书讲究对称，楷书讲究参差，而隶（分）书介乎其间，讲究整齐。许多在楷书结构中不宜出现的形式，却往往在汉碑隶（分）书结构中是常见的。清代蒋骥《续书法论·笔画》云：“笔画无俯仰照应，则直画如梯架，横画如栅栏，了无意思。”姚孟起《字学忆参》云：“字贵心聚，不可并头。”这些书论不错，但却都是针对楷书说的。汉碑隶（分）书凡数笔平行的笔画，一般不作长短参差变化，或者长短一样，或者是由短到长、由长到短递增或递减，呈梯形。比如“曾、建、王、书”等字：
凡左右两竖，隶（分）多垂直，如“非”字，或作对称斜势，如“国”字，楷书横画多欹斜，中宫宜紧收，即“字心贵聚”，隶（分）书横画皆平正，字心就宽绰，如“书”字、“诸”字。左右结构的字，楷书多下齐，即“不可并头”，而隶书多上齐，如“亲”字。
还有隶（分）书的波挑，一字中不重出（“雁不双飞”），故楷书一般也无两捺。汉碑隶书篇幅大，行字多，故排列方式有所讲究，大致有三种形式：（1）行列整齐。汉碑中的一些庙堂名刻如《乙瑛》《史晨》《礼器》诸碑，以及墓碑如《武荣》《曹全》《张迁》诸碑，再有《熹平石经》，摩崖《西狭颂》等，皆行列整齐，而《鲜于璜》《肥致》《张景》诸碑及《朝侯小子残石》等还用刀画了正方形的棋枰格。
由于八分书大多结体为扁方形，所以就自然形成字距大于行距的特有章法。明、清以来，书家的隶书作品大多采用这种章法，有时还增大字距、缩小行距。用这种章法者，字皆大小相仿而较工整。（2）有行无列。汉代碑刻中，如《三老讳字忌日记》《礼三公山碑》等，皆有行无列。《莱子侯刻石》《石墙村刻石》《太室石阙铭》等都画有竖行线，这类形式多见于墓记、画像石题记。所书刻的字长扁不一，随形而异，显得生动活泼。
这类章法，字距靠得较近，行距稍宽，贯气而竖凑。画有行线，行距即使较紧，也不显得纷乱。行线起到了间隔和增加行气的作用。（3）无行无列。当然还有无行无列的，比如《鄐君开通褒斜道刻石》《刘平国碑》《杨淮表记》和四川有些崖墓题记，都是无行无列。这一类章法，看似散毛，实不易经营，字形有时大小悬殊，彼此错落，互相让就，笔画都较细，若粗肥则会成一片浑白模糊，字一般较放率，穿插而生奇趣。
最后，还要注意章法与书法的配合，以哪种隶书书法作字，要选择与之相配合的章法。最终达成章法与书法完美的配合，使书法美与章法美相得益彰。
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