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词断意连谈过片 陈宗辉
历代词论家很少结合具体词作论述过片，但大都强调一点就是不粘不脱，词断而意连。一般地说，过片的作用是承上启下，但怎样承接才能像茎断丝连的莲藕那样，语词宕开而意蕴仍旧延续呢？ 一、连接两境，构成对比。宋代词人欧阳修《生查子·元夕》：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”上阕回忆去年灯节情人团圆的欢欣，下阕另起一境，写灯与月依旧的今年灯节，人却不能相聚的孤独伤怀。歇拍是“人约黄昏后”，下片没有续写约会的具体情景，而是纵开一笔，另写今年灯节，从表面上看去年灯节的欢欣已经写完了，看到词的结尾“不见去年人，泪湿春衫袖”后，才发现过片跳到今年灯节达到了词断而意不断的效果，使上下阕构成鲜明对比，互为衬托。姜夔的《扬州慢》（淮左名都）上阕写战后扬州的荒凉破败景象，遍地野草，成了一座空城。下阕凭借杜牧诗意推想风流逸兴的诗人“重到须惊”。上阕歇拍的“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”是实写眼前景，过片“杜郎俊赏，算而今，重到须惊”，侧面虚写昔日的繁华景象，这样构成了扬州城的今昔对比，从而表现了词人忆昔伤今的无限感慨。 二、情景转换，虚实一体。柳永的名作《雨铃霖》，上阕写离别时的情景，暮色苍茫，寒蝉凄切，泪眼相看，执手语咽，歇拍“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，境界扩大，苍凉悲慨。面对广阔的阴沉空间，过片异军突起，“多情自古伤离别”，从时间的旷古久远发抒感慨，与歇拍的景象相对峙。从语词上看，从景转到了情，但上阕写景是下阕写情的暗示，下阕写情正是上阕写景的深化。虽然词语转换了，而内在的意义却延续不断，达到了不粘不脱的效果，正如刘体仁所说的“中调长调转换处，不欲全脱，不欲全粘”（《七颂堂词绎》）。 辛弃疾的《念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守》在情景的转换上与此相反，先抒情后写事怀古。上阕写登楼时兴亡满目的深沉感慨，下阕明写谢安巧用子辈破贼和善处君臣之间的往事，表现对主战派史致道的推重和期待。歇拍“片帆西去，一声谁喷霜竹”，悲凉的笛声勾起忧国感叹。过片“却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲”，这个过片从悲凉的忧思跳跃到风流人物的追忆，使兴亡感慨哀而不怨，令人振作，看到希望。 三、推出特写，由面到点。北宋潘阆的《酒泉子》：“长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。”上阕极写观潮时的阔大场面，涛为空海聚浪，响是万鼓同声。过片为壮观的观潮场面推出一个特写，由面切换到点：“弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。”这个过片的特写令人目眩神迷，胆战心惊！上阕自然力的惊心动魄为下阕弄潮儿的人力惊心动魄作衬托。 与此相似，著名词人苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》借赤壁雄浑阔大的景象抒发怀古之情，歇拍不禁赞叹：“江山如画，一时多少豪杰。”过片“遥望公瑾当年”推出东吴将军的特写，由“一时多少豪杰”到力主抗战的周瑜，既是由面跳跃到点，同时也点出了作者内心向往已久的英雄，江山依旧，英雄不在，从而引出自己内心的功业慨叹。 四、宕开一笔，制造波澜。李清照的名作《武陵春》，上阕极写日暮花残之凄清，欲语难言之悲苦，过片“闻说双溪春尚好”宕开一笔，也拟泛舟双溪游春，但纵使双溪阳春美景，也丝毫不能减却愁思，未行便先恐，结句“载不动许多愁”，更把愁思推到了极致。在词中这种用法比较普遍。苏轼的悼亡名作《江城子》，歇拍用透过句“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，无缘相见，更不能话凄凉。过片宕开写梦里还乡，相顾无言泪如雨，把痛悼之情推向深广之处。张孝祥《念奴娇·过洞庭》上片写湖光山色之美，“妙处难与君说”，过片“应念岭海经年”宕开，结句“扣舷独啸，不知今夕何夕”，不知是天上还是人间的忘我脱俗之情，比歇拍悠悠心会的难言之妙更加提高了一步。 五、扩展空间，深化感情。前人推崇的姜夔《齐天乐》，便是典型之例。歇拍“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪”，无眠思妇，听蟋蟀之声如闻诗、私语、机杼声。诗声和儿女私语都反衬了思妇彻夜未眠之苦，过片再用“西窗又吹暗雨”，用夜雨敲窗声以及砧杵声、琴声，更进一步刻画怨思之深！“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”乍暖还寒，最难将息。李清照的《声声慢》上片写得已够凄清悲苦。歇拍“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。鸿雁传书，勾起对往事的痛苦回忆。过片“黄花满地堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，引向更为触目伤心的满地落花，更为寂寞的昏黑小窗，更为焦心的雨打梧桐枯叶。这凄凉悲苦仿佛击碎了女词人的心，真真切切不是一个“愁”字可以囊括！ 宛敏灏说：“片与片的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了，在词的章法上也就必须做到若断若续的有机联系，彼此才能密切配合。”（《词学概论》）词学家多如此说。但在创作实践中没有做到若断若续的过片绝不是少数。这对讲究时空跳跃和留白艺术的诗词来说，至少是个小小的不足。
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