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5.钩画 《爨龙颜碑》中的钩画处理很有特点，多见变化，不像一般的北魏墓志那样受刀法影响很大，而以短、锐为主要特征，基本上趋于一致，甚至可以说近似雷同。 如“木”字（见图一）基本上算不出钩，但收笔时又略具其意，非常有韵味。“不”“亨”“承”三字（见图二、图三、图四）为圆钩，出钩时略带圆转意味，写出一个个漂亮的弧钩，反而与想象中的方劲锐利有极大差别。“不”字的写法与《爨宝子碑》非常近似，在行笔旋转过程中还有提按的小动作配合；“亨”字比较醒目；“承”字出钩则较为含蓄，从而使字形的疏密关系比较明显。 “悌”“野”“别”三字（见图五、图六、图七）的钩画较方、短、锐，特别是“悌”字，与细致的竖画几乎不成比例，显得有些突兀，可以适当调整，将竖画加粗。“悌”“野”两字的钩法在行笔时向右顿挫一下再出钩，“别”字则稍为自然一些。“躬”“将”二字（见图八、图九）属于长钩，“躬”字的“弓”部的钩几乎是平推而出，有别于“身”部钩的写法，也塑造了整体字形的疏密关系。“将”字则类似《石门铭》的写法，几乎是半包围，十分罕见，值得仔细体会。 以上出钩皆为朝左出钩，也就是向字形内部出钩，整个字的气势内敛。另有一部分字形则为向右出钩，笔势朝字形外，从而使得气势外露，截然不同。如“觐”字（见图十）的“见”部出钩实为隶法波磔，为极少见的特例，别具一格。“感”字（见图十一）“戈”钩较为轻浅，并没有特别强化，相比之下，“色”“巴”“也”“祝”四字（见图十二、图十三、图十四、图十五）的出钩都比较锐利醒目了，尤其是前三字，但每个字出钩的角度和方向又各有不同，应该仔细对比观察，不要弄成千篇一律，过于随意乃临摹之大忌。
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