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造型 《爨宝予碑》是今天我们所能见到的由隶书过渡到楷书的典型实物，有着凝重平满的楷隶笔意。共用笔技法的一大特点是：似乎全心倾注于一个“敛”字，而很少出现“纵”的笔画。即使稍纵的笔画，亦仅示意而已，仍以擒敛收笔。 它与东汉的《张迁碑》的笔性、刀法确有相似之处，同样具有一种给人以坚实、朴茂、雅拙、倔强之感。如两碑中的“也”字，都是第一横右角转折作钩，即极意向内收敛，钩与中坚皆缩短，给中部留出空间，以示宽绰。两“也”字中乙钩的用笔亦同是波磔运行，具步步进逼之势。所不同的只是至尾的笔势放纵有多少而已。象“九”字，两者造型犹其古拙，均从直撇的土部安排一笔生硬坚实的短横，再在横的右角作硬方笔转折，折角后迅速运行成圆弧形，略示雉尾意态即收锋。仅此一画，便可看出两“九”字的运笔是极其相似的。再如“少”字，都以中间小竖为重心，左右两点取其平衡。特别明显的是右点都用反啄笔，刹锋紧接斜撇起笔，点撇衔接转角处成尖角形，撇笔均逆锋，运行上轻下重提笔转轻收锋，若荡舟上水一般，真是别饶佳趣。通过这样的分析比较，我们就能清楚地看到，《爨宝子碑》中所含的隶意是十分浓重的。然而，《爨龙颜碑》除却象《爨宝子碑》中那样楷隶相间的笔意外，又有王羲之《奉橘帖》、王珣《伯远帖》的行草笔法。碑中的各种尖圆、方乎之“点”，有如高山坠石，千姿百态。勾趯含蓄丰满，横竖中截坚实如铁，两端方圆恣肆。撇捺在末端忍蓄出锋后又急收，峻利爽洒，洁净明快。 横弯转角，方圆互成，正奇相济。总之，《爨龙颜碑》既“有天马腾空之劲”②，也“有老僧补衲之沉静”③。康有为也曾有这样的评价；“宋碑则有《爨龙颜碑》，下画如昆山刻玉，但见浑美；布势如精工画人，备有意度，当为隶楷极则。”④近代书画家李瑞清、齐白石等都刻意临学此碑，可见它深得书界的重视。 纵观“二爨”碑用笔造型的变化，尽管方圆斜正，形象皎然，点画明净，却可以从中捕捉到一种运笔的传统方法，这就是多以方笔为主。因此，“二爨'碑的体态感觉雄强而失浑劲、精密而失婉通，凝整而失萧散，沉著而失超逸，有其偏颇的一面。“用笔”是年国书法艺术之大要，有方笔和圆笔两种。就其本身论，并无高低、雅俗之分，但讲究用笔却是为了运用自如地表现传统和设想，而书法的风格、流源、情性、实质皆由此而出。所以锺繇“每见万类皆画象之”，王羲之“作一字或类篆籀，或似鹄头，或如散隶，或近八分，或如水中蝌蚪，或如虫食木叶。”方笔的变迁由来已久，早起秦篆，如《秦权》、《始皇椭升》、《始皇方升》、《廿六年诏版》等多用方笔、方折；至东汉如《张迁碑》等，亦以方笔居多。到了魏晋时期更是不胜枚举，从当时墓砖、墓碑的字体到魏晋隶书，甚至晋写经体，都有着明显的方笔运行构特征。可见方笔是隶书遗法。由于《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》是隶、楷体交替时期的作品，因此它们不仅有着浓重的隶意，而且还留下了许多方笔的踪迹。这是“二爨”碑在“用笔”上的又一特点。 ------------------------------------------- |
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