主讲人简介
JIANHUI ZHANG
-1960年生-
-现为中国书法家协会副主席-
-天津市文联副主席-
-天津市书法家协会常务副主席-
-国家一级美术师-
我从小非常喜欢书法，由于上中学时常参与学校的宣传活动，隶书这种实用性较强、可以快速运用到宣传中的字体引起了我的兴趣。我们经常说“初学隶书，入门容易，提高难”。我研习隶书40余年，也总结了一些体会，希望能通过三品美术馆主办的“三品课堂”，陆续分享给大家。
——张建会
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主讲：张建会 整理：艾 琳 赵凯文 主讲人简介
JIANHUI ZHANG -1960年生- -现为中国书法家协会副主席- -天津市文联副主席- -天津市书法家协会常务副主席- -国家一级美术师- 我从小非常喜欢书法，由于上中学时常参与学校的宣传活动，隶书这种实用性较强、可以快速运用到宣传中的字体引起了我的兴趣。我们经常说“初学隶书，入门容易，提高难”。我研习隶书40余年，也总结了一些体会，希望能通过三品美术馆主办的“三品课堂”，陆续分享给大家。 ——张建会 隶书自战国发展到东汉时期，逐渐成熟，达到了一个高峰。汉碑给我们留下了很多研习隶书的经典资料，可谓一碑一奇，特征鲜明。在诸多的传世佳作中，不得不提的便是《礼器碑》和《张迁碑》。《礼器碑》诞生于东汉永寿三年（156年），《张迁碑》要比《礼器碑》晚30年。这两块碑刻的艺术价值非常高，古往今来，很多隶书大家都曾从中汲取艺术养分，久而久之，二者成了人们学习隶书绕不过去的范本。 在隶书的学习创作中，我认为要把握三个层面：一是法度，二是气象，三是意蕴。 张建会简析《礼器碑》与《张迁碑》的异同 学习隶书首先要从规范入手，也就是法度。我们要选择带有共性、规律性和法度严谨的范本进行临习，即具有庙堂之气的东汉时期的成熟隶书。气象，是隶书最基本的基调，也是隶书作品当中的魂魄，体现的是隶书的正大气象。隶书的创作讲求变化，但是真正成功的变化，实际上是驾驭了规律，并对法度有了深入的理解和掌握之后，再去追求变化。同样，如果一味严谨地遵守法度却失之气象，这样的隶书创作也是局限的。当然，在隶书创作当中也应重点把握意蕴。因为我们临写的汉隶大多是刻石，又加上字迹斑驳不清，很多人在把它写成墨迹时只着力于它的金石气象，这样写出来的字就会显得做作，缺失自然。好在我们生活的时代非常好，随着考古研究的成果和科技的发展，我们得以从出土的汉简中，看到两汉时期的墨迹，体会到古人书写时的畅达之感。在刻石与竹简两相参照之下，书写的隶书可以既有金石气，同时又不失书卷气，达到一种自然的状态。 《礼器碑》和《张迁碑》都以法度为主要的表现形式，但它们的背后又有气象做支撑，更体现出了意蕴。尤其是《礼器碑》，在其碑阴、碑侧有些字直接与出土的汉简中书写的墨迹相对应。《礼器碑》集隶书大成，明人郭宗昌也曾把它提到了“汉碑第一”的高度。《礼器碑》在用笔和结体上是富有变化和规律性的，同时体现了汉隶的一些共性，因此特别适合初学者入手，也可以说是隶书学习的一把钥匙。在用笔上，《礼器碑》中的文字看似笔画瘦细，实际上笔锋却像刀锋一样，可锲入纸内，这样的处理方法不但使笔画写得劲挺，还有一个向下的纵向延伸。我们在临习书法过程中，必然会面临用笔的深度与纵度这一问题，而《礼器碑》恰恰在此给出了优秀的答案。另外，《礼器碑》在结体上看似平正，但当你深入进去后，就会发现其内部仪态万千，蕴含着无穷的变化。 张建会对范字进行比对、剖析 有别于《礼器碑》，《张迁碑》中方笔更多一些，用笔以铺毫为主，相对来讲是方圆兼备。反观《礼器碑》则是用笔劲挺，线比较细，用笔笔锋入纸。两者对比后可以发现：《礼器碑》的用笔强调纵深，《张迁碑》的用笔更强调横向。在书写中，把两者的用笔特征相结合时，作品就会变得立体。此外，还可从字形的结体看出，《礼器碑》与《张迁碑》之间存在一正一反、相互呼应的关系。《礼器碑》中的文字呈上紧下松、中宫紧缩、内收外放的状态，体现了一种发散的、内心往外放射的力量，而《张迁碑》中的文字则是上松下紧的，内放外收，有种由外往中心聚拢的气息。 《礼器碑》《张迁碑》两者相比较而言，一个是入帖，一个是出帖。《礼器碑》是入，《张迁碑》是出。也可将《礼器碑》理解成一个常数，与之相对的，《张迁碑》就是变数。有的人认为《礼器碑》是规范的，《张迁碑》是不规范的，也有人认为《张迁碑》是比较稚嫩的，是一个不成熟的书家书写的，还有人认为是刻工有问题，再加上后来岁月侵蚀等各方面原因，才使《张迁碑》中的字形成朴茂、雄强的特点。实际上，我认为《张迁碑》对文字的处理方法，是一种艺术上的自觉，它是在《礼器碑》的常数基础上的一个变化、延伸以及升华。有了《礼器碑》的基础后，再去关注《张迁碑》中的变数。 另外，《礼器碑》和《张迁碑》是具有庙堂之气的隶书经典，所以在临习的过程中，要注意结合两个碑的整拓来学习。我们现在学习的范本都是割裱本，字与字之间的关系是错位的，割裱在一起之后的内容会给人跳跃、不和谐的感觉。这一点《张迁碑》中尤为突出，因为它的字写得很方正，或者说是拙朴，很容易给后人造成笔画生硬的印象。实际上，看原碑整拓，它是很平稳、很平和的。无论是读帖还是临帖，都需要兼顾部分与整体之间的内在联系，对所学内容有一个全面深入的认识。临帖，实际上是对经典范本的认识，而不是局限于再现某个字。 对于经典范本的临习，我们一定不能放下和绕开。当然也不能对着某一个字帖，一写就是多少年。经典范本应该是常读常新、常写常新的。《礼器碑》和《张迁碑》虽然都很有特点，但是如果我们只着力于一个方面，时间长了也就感觉不到其中的特点了，很多人在此时失去了书写的兴趣和动力。因此我们除了毅力、坚持以外，不断梳理出一个好的学习方法也是非常重要的。 《礼器碑》和《张迁碑》是学习隶书必须掌握的两个很好的范本，但是光学这两块碑还是不够的。两汉时期的其他汉碑，都可以作为借鉴的学习素材。要将这两块碑刻作为基本的形，搭一个架子，然后去丰满丰富它。事实上，其他书体的练习，对于隶书书写也是大有裨益的。比如行草的意蕴和它书写中的畅达，也会对隶书起到支撑的作用；篆书使隶书更加高古，更加浑厚、雄强。 简析《礼器碑》和《张迁碑》的特点及异同之后，接下来我们将学习《礼器碑》中的几种基本笔画的写法，分析独体字、合体字的结构特性，结合《礼器碑》和《张迁碑》中具有代表性的范字，深化不同范字的特征解析和把握方向。在这两块汉碑的启发下，我们应该如何意临？又该怎样进一步延伸变化，为创作打下基础？敬请期待！ 沧海遗珠 学习建议补充 ➀ ◆《礼器碑》和《张迁碑》是具有庙堂之气的隶书经典，所以我们在临习的过程中，要注意结合着两个碑的整拓来学习。我们现在学习的范本都是割裱本，字与字之间的关系是错位的，割裱在一起之后的内容会给人以跳跃，不和谐的感觉。这一点《张迁碑》中尤为突出，它的字方正、拙朴，很容易给后人造成笔划生硬的印象。但实际上，如果我们再看原碑整拓，它是很平稳，很平和的。无论是读贴还是临帖，我们都需要兼顾部分与整体之间的内在联系，对所学内容有一个全面深入的认识。我们临帖，实际上写的是你对它的认识，而不是局限于再现某个字。 ➁ ◆对于经典范本的临习，我们一定不能放下和绕开，当然也不能对着某一个字帖，一写就是多少年。经典范本应该是常写常新的。《礼器碑》和《张迁碑》虽然都很有特点，但是如果我们只着力于一个方面，时间长了也就感觉不到其中特点了，很多人在此时失去了书写的兴趣和动力。因此我们除了毅力，除了坚持以外，梳理出一个好的学习方法也是非常重要的。 《礼器碑》和《张迁碑》虽是学习隶书必须掌握的范本，但是光学这两块碑还是不够的。两汉时期的其他碑刻，都可以作为借鉴的学习素材。另外，其他书体的练习，对于隶书书写也是大有裨益的。比如行草的意蕴和它书写中的畅达，也会对隶书起到支撑的作用；篆书使隶书更加的高古，更加的浑厚、雄强。 《禮器碑》簡介 瘦劲如铁，变化若龙
150cm*73cm 公元156年立 ◆《禮器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》又称《修孔子庙器碑》、《韩明府孔子庙碑》等。东汉永寿二年(156)立。现存山东曲阜孔庙。碑身高1.5米，宽0.73米，四面皆刻有文字。碑阳16行，满行36字，碑阴 3列，列17行；左侧3列，列4行，右侧4列，列4行。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。 此碑是汉代隶书的重要代表作之一，金石家评价甚高。碑文字迹清劲秀雅，有一种肃穆而超然的神采。 《張遷碑》簡介 方中藏圆，楷隶之变
292cm*107cm 公元186年立 ◆《張遷碑》 全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表》。碑石原在山东东平州（今山东东平县），今置泰安岱庙炳灵门内。汉中平三年（公元186年）二月刻。明初出土。碑高九尺五寸（2.92 米），宽三尺二寸（1.07米）。碑阳15行，行42字，共567字，字径3.5厘米，隶书。碑阴刻立碑官吏41入衔名及出资钱数，共3列，上2列19行，下列3行，共41行323字，隶书，字径3.5厘米；碑额篆书题“汉故榖城长荡阴令张君表颂”十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印文中缪篆，人因以篆目之。 |
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