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李丽敏，1973年生，辽宁海城人。中国书协会员，辽宁省书协理事，鞍山市书协副主席，海城市书协主席。1995年结业于中央美院书法高级研修班，师从王镛教授。书法作品入展全国第六届中青年书法篆刻作品展，全国首届、三届、四届妇女书法篆刻作品展，第二届中日女书法家代表作品展，全国书法名家作品邀请展。组织策划“辽河情”百家书法精品展，中国·日本两城市“海城坂户友好书道展”等活动。曾荣获海城市委、市政府“五个一工程”奖，辽宁省第三届篆隶楷书法作品优秀奖，辽宁省“青史伟业”电视书法大奖赛中年组金奖等。 浅谈褚遂良《大字阴符经》临习 文/李丽敏 我自青年学书，廿年之久。曾师蒙张世刚先生，初临《孟法师碑》《倪宽赞》《雁塔圣教序》，又写《大字阴符经》、王羲之《集字圣教序》以及《张玄墓志》等。1995年结业于中央美术学院书法研修班，授业于王镛教授。两年前赴清华学府得胡崇炜导师教诲，必专攻一家，守固经典。我顿开茅塞，遂舍万趣重沐褚河，以褚遂良楷书《大字阴符经》为临摹典范。立一家之长，集点画于一类，寻其共通，双钩填墨，对临默写，数日之后，觉如沐春风，有拨云见日之感。得其刚正峻逸之美，隶意犹存之态，字势开张，笔势横辍，入笔凝力，行笔迅捷，使转清晰，且以稳健收之。褚家诸帖皆于恬淡中见空灵，法正时亦“慧黠”。线条对比强烈，活泼俏丽亦如洛女神仙，尽显楷阁之豪迈，故钟爱之。 李丽敏书法作品 《孟法师碑》为我初学范本，为之凝重、端庄而倾服。《雁塔圣教序》系褚遂良晚年所书，为最能代表褚楷书风之佳作，字体清丽健劲，笔法娴熟，朴厚方正，显碑铭之尊、庙堂之气，在唐初乃至中国书法史上具有承上启下之要位。史鉴其人格书品俱高，实为今之所向。观其用笔精到轻灵，结构端庄疏朗，行笔或提或顿，或抑或扬，起伏跌宕，有如神仙之漫步，笔势有如行兵之凛然。《雁塔圣教序》招式繁复而波折横生，银蛇舞动，曼妙多姿，功力绵厚，含而不露。故初涉即欲求其本也。 褚书中，如属珍爱当为《大字阴符经》。其经典之处在于笔势纵横清晰，天趣自然，总体结构取法隶意，方中见扁，横溢姿势，上疏下密，中宫偏低，如“日、曰、田、用、生、百、安”中有见之。点画对比强烈，与早年《孟法师碑》《伊阙佛龛碑》相比，则多生“慧黠”；张怀瓘《书断》曾云褚遂良“少则服膺虞监，长则祖述右军。真书甚得其媚趣，若瑶台青璨”。但褚早年作品中，主要继承了北朝碑版的刚劲雄健，方笔始终，点画细劲而雄肆，峻逸方整。 李丽敏书法作品 褚书用笔严谨，又自然洒脱，势如《兰亭》，曲中有直，细观无一笔直过，无一处虚合，或逆或顺，或虚或实，或方笔逆入平出，或空起切入顿行；运笔起伏跌宕，纵放有度，中坚挺直，风骨凛然矣，实谓褚格之魂也。 纵观褚遂良《大字阴符经》笔法特征，或近锺之古雅，或得逸少之瘦劲。其点画看似虚起，实则果敢沉厚，起行利落，毫无拖沓之过。又巧以短竖短撇作点，与健阔峻朗之捺画或厚重之横画相呼应，使点画对比强烈；多点则顾盼相生，妙于万殊。横画中长者类三：一则以弧线伸展，笔势为逆锋轻入平出，纤柔处显劲挺，细健时见灵巧，有鲤跃龙门之势，如“万、倍、天”类中得见。二则逆起涩行，顿挫转折间暗含雄浑，为风骨凛然之象，又有万岁枯藤之苍，如“不、百、取、生”类之主笔。三则借势映带，得咏叹之妙焉，如“昼、者、奇、乎”见著。其横短者，则挺拔迟重，又蕴含天趣，若有呼应之笔则尽显玲珑之态，收笔回转顾盼，游丝暗含，以示闺中待嫁。竖画短于横画，符合隶意结体，得开张之势。竖画笔势多见空起，顿笔侧下，或折转中锋，或壮如旋卧之狮，或劲弩在握，长短皆亦；又如灵蚕吐丝，大有呼之欲出之势。 李丽敏书法作品 撇画宜拈指运腕，笔法同竖，长短存异，撇竖有别。斜撇者提腕运气于指，逆起含锋左下，行将过半即发力出锋，霸如龙雀，锐而不伤；竖撇者，先逆锋向上，驻笔调锋竖行过半，压笔左行，迅而出之。撇长者如青龙偃月，得丈刃销魂之快。短者如匕之慑，威而不寒。短者指端无碍，长者必以肘腕辅之。 《大字阴符经》捺画贵在波折，浑厚朴拙之余，冠以一字之主也，须凝尽全力而挥下，必有气贯长虹之势，“导之则泉注，顿之则山安”。捺画中多用折、转笔法。王羲之《题卫夫人笔阵图后》：“每作一波，常三过折笔。”即三折笔。折笔暗含转笔，转笔非转动笔管，而作笔锋旋转调整，顺势匀力转锋，左上提起顿之回转向右，调锋发力于指端，振腕铺毫，辅臂力，蓄以万马奔腾之势，一泻千里，后空中羁勒，使点画圆浑无棱角。折笔为改变笔锋运行方向、运动形式之要，行笔须腕平指实，方能万豪齐力。实乃性情之流露，可谓极尽风流。 李丽敏书法作品 戈画深得右军“落干之法，峨峨如长松倚溪谷”。“我、灭、贼”字为例，戈有左起右入和右起左入之别，势之徐疾，情性所至。《大字阴符经》用笔灵活，方圆得意，至笔法转换之间千变万化，于“也、化”字中有所体现，圆转处有篆意。趯钩饱满锐利，个别为芒刺钩。作竖笔努法，至趯处，攒锋蓄力，乘势出之，呈空回之势，转笔弯转处挺拔有力，如屈铁之力，弯转前蓄力调锋，意在笔先，力生于腕，凝于指，推矣。 《大字阴符经》尤为显著特征为以草法入楷。楷书无草意则难表其“翰逸”，更难“神飞”。行草之法见褚公墨迹本中多有应用，尽显其才情。师古不泥。所谓“师古”者必然师古法，明古意。“不泥”，则不拘泥于古人之所知见，我以为，“师古”之法贵在“读、懂”，领其神，得其意，疾徐相应，畅滞有节是临习法帖经典之要，要有庖丁之功，得其灵性方为习褚之妙门！ 李丽敏书法作品 孙过庭《书谱》云：“信可谓智巧兼优，心手双畅。”学书之路，漫漫其远。但凡习褚者，谓格之清雅，情性奔放，以至《大字阴符经》之真伪而不讳，贵能得其领要，入得经典碑铭之法门，俟有大成，何不幸矣！
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