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文丨王旭东 编辑丨刘柯 自电影诞生之日，就身负产品和艺术的双重属性，如何去平衡两者之间的关系和比重，成为了令很多影人头疼的问题，而从业者也在不断的思考类型电影如何盈利？作者电影如何获奖？一个侧重于商业价值，一个侧重于艺术价值。 一直致力于服务影视产业的编剧帮，决定把脉行业、对症下药，并于日前成功举办了国内首个“影视项目策划与开发高级训练营”，为来自全国各地的影视从业者开堂授课，取得了热烈的反响。 6月2日下午，剧加科技（厦门）有限公司董事长、著名影评家、制作人王旭东，讲述了自己的电影启蒙和踏入电影的经历，以及对美学的认知，并剖析了当下影视剧市场乱象：商业片充斥着大量的“本土快消品”，文艺作品则猥琐的居多。他还分享了如何通过叙事肌理识别“好电影”，怎么识别美国类型电影，什么样的类型电影才能实现盈利，什么样的作者电影能获奖等专业见解。 怎么识别好电影、好导演？ 电影审美的一个很重要启发是叔本华对美的三重定义：第一叫优美，第二是壮美，第三媚美。 “优美”很有意思，优美是一个人类的基因，就是和肤色、年龄、宗教国别无关，比如说我们看到一个混血孩子金发黑眼像里尼斯那样的。我觉得不管是白种人，黄种人，日本人，中国人看见他都会觉得很可爱。 “壮美”是有社会性在里面了，什么意思？这个壮美有一个辩证在里面，比如说我们看到大山大河都会赞叹它的美，波澜壮阔。请问这个赞叹从何而来？大家会觉得自己很渺小，我只能仰望山间看大河奔腾，这产生了自己的渺小，这就产生了美感。 “媚美”，和“壮美”处于对立面，是通俗、直接对意志的自荐，非常表面。例如一些电影中刻意运用艳丽的画面和色彩来表现电影的“美感”。 能够实现全球交易的才是好电影，即在60个国家以上实现版权交易。一个文艺作品真正能打动人不应该只在本土，而是能够走向世界。美是没有国界的，能够被更多的人认可的才是真正的“好电影”。 此外，我认为好电影一定有“绝对精神”，既能反映一部分人优美生理反映，又有壮美这一块，社会人有它的认知，具有保持美学层面、思想层面、文化层面的独特性。 什么是好导演？第一条这个导演要熟练掌握电影语言，第二个浓烈的个人意志，就是不管拍什么都有坚定自己“三观 ”。第三点非常重要的，无论多么平庸的剧本和多么严苛的制片，都不能影响前两条发挥。 如何看待“本土快消品”？ 当下电影市场，“快消品”众多，不要看不起快消品。从业人员更应该充分的了解自己的作品市场在哪里，中国电影真正走出去的很少，一方面是电影的文化差异，另一方面中国在电影之前的六门艺术，具有深刻的中国元素，所以聚焦于本土，做好“本土快消品”很重要。 而“本土快消品”需要很多元素共同作用，能不能上映，档期选择，电影时长，同档期对位影片等都会影响到一部作品是否能成为“本土快消品”。 美国类型片叙事肌理是怎么样？ 美国电影，简单来说，遵循八要素，蓝本改编、明星制、笑料、悬念、闪回、省略、电影音乐、幸福的结局。 美国类型片一个是有缺陷英雄的成长，第二个就是时长，以及多线叙事、迷题性电影的崛起电影中叙事是基本，类型片一定要表现冲突，作者电影则不一定。而零度剪辑，让观众感觉不出剪辑，也感觉不出自我存在的风格，由于银幕上所创造的时空运动保持着完全连贯的幻觉，不露任何导演在场的痕迹，不露任何人为制造的剪辑痕迹，观众就会全身心地投入到影片展示的梦幻故事中去，不以为自己原是个旁观者，而终于不自觉地进入到影片所展示的时间与空间中，能更好的服务于冲突。 叙事肌理和叙事基因是一样的，举例来说，美国西部片叙事基因是这样的：“英雄来到小镇，不被小镇接受，小镇英雄遇到危机，英雄忍无可忍出手危机解除，英雄获得小镇优待，英雄离去”这是叙事基因主链条，副调往往有一个即将退休的警察，完全对这个地方绝望了，被他唤起，警察加在里面一定要死掉，会有一个有良知的妓女，有贪污腐败的警长还有纯情少女爱上英雄。 |
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