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紫砂印包壶为明代万历晚期名家时大彬所首创，其壶艺影响后人甚巨。在当时印包茶壶的造型可说十分大胆和有创意。印包壶以其壶体形似包袱，包裹印玺宝诰，亦称“宝诰壶”或“包袱壶”，器形含有包裹财货奉赠之意，而广受欢迎。 印包壶的造型乃源自现实生活，明代的印包就是在上方打一个大结。时大彬原创的紫砂印包壶约高六点八厘米，底款为『墨林堂 大彬』，应手制于十六世纪末。画家唐云曾珍藏时大彬于丙申年手制的另一把紫砂印包壶，高七厘米，独特处为印包壶的流（壶嘴）为一凤首，壶把亦有一动物头部，可说是绝无仅有者。时大彬的印包壶皆为素身，并无加彩。紫砂器发展至乾隆与嘉庆年间，才开始流行加彩的。 印包壶之制始於时大彬，据载徐友泉、陈鸣远亦擅此式。传世印包壶近代为多，形制或正方或长方。大凡明末清初考，造型丰满，折纹自然。清末民初者，造型单簿，折被呆滞。近代之制，所见有底钤『壶痴』、『张鸿坤』、『慕陶堂』等款识，以壶痴所制为上。 明 时大彬印包方壶 高：6.9厘米 宽：7.7厘米 此壶现藏香港茶具文物馆 此壶泥色呈紫红，砂质温润细腻。壶体长方形，塑作印包形式，包袱纹以线条勾勒，上部渐敛略有弧度。以袱结为钮，盖左右交替与壶身褶纹互接相通，口盖紧密、吻合。壶底刻有『墨林堂 大彬』五字楷书款。“墨林堂”乃明代收藏家项子京（元汴）的斋名，并非时大彬的作坊雅号。看来，此壶是大彬专为藏家制作的，故底款既有藏家斋号，又有作者的名款。 细看这件印包方壶，虽用陶土制作，却有布包扎的质感，褶裥规整匀净，卷曲自然，巧以布结作截盖，增添了几分飘动灵巧的美感，也充分体现了紫砂的材质，便于制作多种造型的茗壶，达到题材所需的表现力。 不过此印包壶尚有疑点：项子京卒于1590年（万历十八年），而时大彬则生于1573年。从印包壶所呈现的高超工艺，再对照大彬其他早期作品来看，可以推断此壶即便为项子京卒年所定制，大彬亦不过十七岁，很难相信十七岁的时大彬就有如此刚柔并济、韵致怡人的作品呈现。 明 时大彬 龙凤印包壶 高：7厘米 口径：4.5～3.4厘米 此壶材质为紫泥掺幼砂，紫黑相间，泛出星星白点，俨如繁星在天。壶体造型为一枚方印，用布包扎，形体饱满挺括，布纹褶裥，杂砂铺上，反映出紫砂的肌理质感，而壶盖正是一个印包花结的顶端。印包各个细部剔刻精细，线条流畅，壶腹中部伸出的壶嘴弯曲塑成鸣状凤首，形态生动，以示呈祥；设龙首纹饰为壶把，有龙眼、鬣鬣奋张，对称均衡，端握顺手。通体刚柔相济，韵致怡人。整器设计协调，制作严谨，不愧为大家名作气度。壶底刻有『万历丙申 时大彬制』八字楷书款，此壶作于公元1596年。龙凤呈祥，蕴藏官印，这是封建社会仕人们梦寐以求的愿望。紫砂壶虽小，步入文化殿堂，成为高雅艺术，品赏之余，令人遐想，玩味无穷。此后，各种款式的印包壶相继出现，成为紫砂艺人竞相模仿的“佳作题材”。 明 徐次京制 紫砂包袱壶 长：18cm 徐次京，明代天启，崇祯年间宜兴制壶高手，生卒年不详，仿古器精良，书法亦佳。《阳羡名陶录·家溯》：徐次京，善摹仿古器，书法亦工。张燕昌曰：王汋山长子翼之燕书斋一茶壶，底有八分书“雪庵珍赏”四字，又楷书“徐氏次京”四字，在盖之外口，启盖方见，笔法古雅。惟盖之合口处，总不若大彬之玄妙也。 明 陈用卿 包袱壶 长：15cm 款识：『陈用卿制』 陈鸣远包袱壶 通高：9.7厘米 现该壶为美国佛立尔博物馆收藏 这件包袱壶制作时作者将整个壶身处理成一个方中显圆的包袱状，继而又将包袱布两边扭束成一条带，连接壶的嘴和把柄，而带中间的结又正好落在壶盖的中间，这样结也就成了茶盖上的钮，显得贴切自然。在整把壶的上半部，还可见到包袱布的褶纹，线条十分流畅。壶的底部，刻有『两腋习习清风生，鸣远』字样，这里既道出了壶的制作者是鸣远(陈鸣远)，又说明壶的功能所在，使壶更具文化品位。 包袱壶 陈鸣远款 李初梨藏 此壶做于1708年，壶为青色，呈一只包袱形状，做工细腻，甚至连包袱的布料的纺织的纹路也做得维妙维肖，别无二致。壶高9.7厘米，底款为『两腋习习清风生 鸣远』九个字，典出自唐代卢仝。 清 印包壶 壶痴 通高：8.cm 桃世英藏 底钤阳文篆书『壶痴』方印 此壶砂色紫红，壶体长方，塑作包袱形式，包袱折被以线条勾勒，上部渐敛略有弧度。盖面袱结为钮，盖左右周转交替而与壶身折被互接相通，异常吻合。 清中期 壶痴制紫泥印包壶 宽：18.4cm 此壶泥色呈深紫褐，砂质纯正，为盛清时期紫砂作品。壶身上方，斜肩略圆，状似包袱，钮为包袱布结形，口盖严密。壶底阳文章款『壶痴』二字方印。壶痴：清中期能工巧匠，所作以印包壶为主，独树一帜，颇具代表性。
清 壶痴(徐展庭)蓝彩印包壶 高：10.5厘米 宽：12厘米 此壶现藏香港茶具文物馆 此壶泥色呈紫褐，砂质纯正，为紫砂兴盛期的产物。壶身上方，肩圆微敛，状似方印包袱，钮为包袱布结形，口盖严合，壶面施蓝釉花卉图案，技法属当时的上乘之作。其制技特点在壶流与把手上，流出水为独孔，流形呈直角折方，把手直角折方中稍加变化，富有古拙感。壶底钤阳文篆书『壶痴』二字方印。此壶臧于十九世纪下半叶。 优异的紫砂泥质，它收缩率小，内外均不施釉，口盖严密合缝，且可置换，底平简约，形制质朴，是其他陶瓷难以做到的。紫砂茗壶釉彩装饰，乾隆时期鼎盛，茗壶上追求繁荣，彩釉装饰布满全壶，多见锦地开光，全器彩绘，左右呼应。而此壶画工也由细致转为粗放，以白釉为底，蓝彩勾勒，其深邃蓝色则年代较早。道光至民国初期，则流行“点彩法”，是直接以色料绘之，蓝色轻而泛红，画工亦甚粗。 “壶痴”约道光年报间人，壶痴姓氏失考。北京故宫博物院也藏有一件壶痴作品，与此壶相类。壶底署『壶痴』，盖内钤『徐展庭』印。从壶底署款『壶痴』，可知其对紫砂茗壶艺术之迷恋。
清晚期 世德堂款 印包壶 长：19cm 高：11.5cm 容积：800cc 底印：『世德堂』 此壶为印包式，壶把耳形折线弯曲，壶流折线向外伸展，壶体为方型印包壶盖为嵌盖，钮为一较大的“绸缎结”，盖纽样式的布褶皱延伸至壶体上部，似一包袱布褶。壶体饱满向外突出弧线，整体有方壶阳刚之美。此壶拟为清道光年间清世德堂定做之物。
民国 陈光明四方印包壶 高：10.5厘米 宽：16.5厘米 此壶以紫砂团泥制作，呈栗黄色，古雅朴穆。壶身呈正方形，截嵌盖与壶身布满包袱褶皱合成一体，布结作钮，三弯嘴，方执把，平假底，形制奇巧，一时成流行壶式。底钤『慕匋室制』篆书方印，盖内有『光明』楷书小章。 陈光明（1859～1930年），名润宝，字匡庐，小名顺定。原籍金陵（今南京），字幼寓蜀山。善作果品、文玩、壶器，细巧玲珑，色形皆称绝技。中年以后依女寓上海，技艺尚根固周到，传器朴雅古茂，格调高雅。人或有所求，交货不限年月，能筑小窑独自烧成。尤以复制历史名作家称者，极有特色，精雅可观。且擅长泥色配制，塑技亦颇高超。早期有一凤形『慕匋室制』篆印为摹古之作。后期改用『陈』字圆章、『光明』方章及『陈光明制』阳文篆书方印，镌刻甚精，为名家所刻，成名之后用于茗壶，识者以此为鉴。
民国 陈光明制印包壶 宽：17cm 盖款『陈』『光明』二小章 底钤『慕萄室制』 此壶为砖红泥色，砂质纯正。壶体呈方形，塑作包袱形式，包袱折被以线条勾勒，盖面巧以袱结为钮，盖与壶身互接吻合，贴切自然。壶的上半部可见包袱布的褶纹，线条流畅。壶流三曲微妙，壶把折方变化，匠心独运，别具一格。此壶古朴雅致，形制奇巧，做工老到，细节自然，收放自如，不显拘泥，匀称大方，令人叹为观止，极富艺术性和价值性。 “慕萄室制”款印包壶为陈光明的代表作之一。此拍品古朴雅致，形制奇巧，做工老到，细节自然，收放自如，不显拘泥，匀称大方。陈光明所制壶器、文玩、果品，色形皆称绝技，朴雅古茂，格调高雅。人或有所求，交货不限年月，但每件保证品质，故陈光明传器件件极有特色，精雅可观。陈光明作品均是精心细作，故量也不多，求之者众多，但往往是一壶难求。
民国 张鸿坤款 包袱壶 高：10.5cm 宽：17.1cm 此壶造型独特，作被包袱自底包裹而上到盖顶结成系钮，皱折明显，线条流畅，刻划自然。腹置三曲方流，出水顺畅，环把硬折，呈四方，整体方中有圆，圆融有度。
汪寅仙印包壶 高：6.5cm 容量：180 cc 底款：『汪寅仙』 盖款：『汪』『寅仙』 把款：『寅仙』
胡耀庭 印包壶
王石耕 印包壶 长：17cm 高：11cm 容积：675cc 款识：『印字四号』（盖）『癸酉年夏月制』（底）『石泉年并记』 钤印：『石耕』（盖）『王记』（把）『王石耕七十后作』（底） 释文：『茶熟香温。石耕先生印包壶，方圆敦厚，古味浓郁，实为珍藏之佳品矣』
张红华制 包袱壶 高：6cm 容量：320ml 底款：『张红华制』 盖款：『张记』 把款：『张记』 题识：『张红华制癸酉年春3-1』 “包袱壶”为紫砂壶式中又一件经典之作，从清初便有紫砂艺人对此造型的创作。此壶将整个壶身处理成一个方中显圆的包袱状，继而又将包袱布两边扭束成一条带，连接壶嘴与壶把，而包袱结又正好落在壶盖的中间，成为盖钮，显得生动自然。壶的上半部可见包袱布的褶皱，线条流畅、干练。此壶胎质温润、做工精细、修饰完美。
谢曼伦 小龙头印包 长：13cm 高：8cm 钤印：『曼伦制陶』『谢记』『曼伦』
吕尧臣 印包壶 长：15.9cm 底款：『尧臣壶』 把款：『吕记』『尧臣』 盖款：『尧臣』 铭文：『尧臣造壶 辛未秋』 此壶体呈方形，塑作包袱形式，包袱折被以线条勾勒，上部渐敛略有弧度。盖面袱结为钮，盖左右周转交替而与壶身折被互接相通，异常吻合。印包壶之制始于时大彬，据载徐友泉、陈鸣远亦擅此式。
吕尧臣 包袱壶 高：8cm 容量：350cc 底款：『尧臣壶』 盖款：『尧臣』 题识：『尧臣造壶，辛未年』
吴培林 仿彭年包袱壶 高：8cm 宽：16.5cm 底印：『吴培林作』
李昌鸿 印包壶 高：12.6cm 底款：『昌鸿制陶』 盖款：『昌鸿制陶』 把款：『李』 诗文：『天渊百代出长安，气韵姿纵化笔端，骤墨驰稿惊翰苑，狂龙舒卷九重寒。戊子年昌鸿书』
葛陶中 印包壶 高：9.5cm 底部铭文：『壬戌夏陶中制』 此壶美在布包打结得意志张扬之姿，壶身布纹肌理美绝。
李涵鸣制 包袱壶 容量：510ml 底款：『涵鸣 丙子秋月』 盖款：『李』『涵鸣』 把款：『情浓浓』 “包袱壶”为紫砂壶式中又一件经典之作。从清初便有紫砂艺人对此造型的创作，历史上比较有名的有华凤翔、壶痴二人。“李涵鸣制包袱壶”在很好的继承了古壶造型的基础上，稍加改动，使所创作品更符合现代人的审美观念。此壶将整个壶身处理成一个方中显圆的包袱状，继而又将包袱布两边扭束成一条带，连接壶嘴与壶把，而包袱结又正好落在壶盖的中间，成为盖钮，显得生动自然。壶的上半部可见包袱布的褶皱，线条流畅、干练。此壶胎质温润、做工精细、修饰完美。
顾佩伦 包袱壶 长：15.5cm 底款：『砂海一粟』 盖款：『顾佩伦』
吴群祥 包袱壶 长：16.9cm 盖款：『吴群祥制』 铭文：『壬申春』 |
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