|
＊
＊ 清代＂杨宝年＂款朱泥柱础壶 图文：陈宗岳 壶身铭刻： 鼓和五口、水彰五色、用作茗瓯、润身以德 古香（？）为蒙泉壶。 底款：＂杨宝年＂ 杨葆年，又名宝年，字公寿，清乾隆至道光年间制陶名艺人(约1773—1853)，是杨彭年之弟，杨凤年之兄。善制茗壶，擅捏制法，常为陈曼生造壶，所选泥料均为名贵的天青泥，紫檀色中微泛蓝，精光内含，温润如玉。 “曼生壶”一般都在壶底钤有“阿曼陀室”铭款，把下署“彭年”印章，这不能视作只是陈鸿寿与杨彭年两人合作的作品，事实上，为“曼生壶”作铭的，除曼生本人之外，多是他幕中友人如江听香、郭频迦、高爽泉、查梅史等人。制作者也不仅仅是杨家三兄妹，邵二泉、申锡及吴月亭等名家也参与制作曼生壶。 “曼生壶”的创作班子，实则以陈曼生为领衔，由文人、藏家和陶工共同参加的紫砂壶艺术兴趣小组。这种由文人参与的紫砂制作方式，虽然早在明末就已出现，但是将紫砂茗壶与诗书画印等艺术相结合的风气，的确是经由陈曼生的鼎力开拓推广的，这种流风余韵一直影响到今天。 十九世纪初期，宜兴陶艺最重要的人物是陈鸿寿(1768-1822)。陈鸿寿字曼生，生于一七六八年的乾隆时代。他是一位深受文化熏陶的学者，对古文经学有深入的研究，并精擅书法、绘画和篆刻，被誉为西冷八家之一。他倾心于紫砂铭刻，经常构思书画，并亲手在砂壶上镌刻诗文，且多有精品。陈氏曾任宜兴县令三年之久，并致力复兴宜兴陶业。据说他曾设计十八款宜兴壶新式样，并聘请杨彭年、杨葆年、杨凤年、邵二泉、申锡、万泉及吴月亭等名家制作这些茶壶。 以陈曼生的意见来说，一件茶壶的制作需要三位人士的参与。首先由壶手捏制茶壶，待其坯胎干至皮革硬度时，则请书画家在壶上施予绘画或书画的装饰，随后再请人在壶上刻画，完成后始进行烧窑步骤。因此，一件作品可能有四个印章，包括壶手的、绘画的、雕刻的和订制茶壶主人的室名。 实际上，清代嘉道年间，士人与壶手通过融洽无间的合作和探索，不仅制作了精美的紫砂艺术品，也归纳出来一套独特的紫砂雕刻装饰艺术，同时也创造了紫砂陶刻史上最为辉煌的「文人壶」时期。 已故著名画家唐云先生，生前尤其钟爱宜兴紫砂壶，藏有“曼生壶”十余把，其数量之多，藏品之精，堪称独步天下。但是，“曼生壶”的存世量不应该那么少，其一，是其制作年代并不久远，约为清朝嘉庆、道光时期；其二，当初制作的数量应该不下千把。但今天市场上却甚少能见到，除了藏家们珍之不肯放手，还有一个原因，有些壶上的铭文，刻的是号，如＂七芗＂，这对许多人会产称辨识上的困扰，致使许多“曼生壶”还未被发现出来。 |
|
|
