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作为意大利当代最具影响力的作家，卡尔维诺在意大利乃至世界文学界都享有盛誉。他从上世纪50年代起开始以幻想和离奇的手法写作小说，并因此成为全球众多作家模仿的对象。那么，当他进行非虚构创作时，会产生怎样的文字火花呢？ 近日，译林出版社推出了“卡尔维诺经典·非虚构作品”，其中包括《收藏沙子的旅人》《论童话》《文字世界和非文字世界》和《文学机器》四部作品，此外，还有一部随笔性质的作品《一个乐观主义者在美国》。 《收藏沙子的旅人》是卡尔维诺生前出版的最后一部作品，《论童话》则是他献给世界童话的一首情诗。
《收藏沙子的旅人》是卡尔维诺生前出版的最后一部作品，收录了卡尔维诺侨居巴黎期间看展、读书的心得体会，以及游览日本、墨西哥和伊朗时写下的游记。文章写于20世纪七十年代和八十年代初。本书从卡尔维诺的观看之道切入，无论看展、读书还是旅行，无不体现出其独特的想象力。古代地图、难解的天书、日本庭院、蓬皮杜中心、莎士比亚书店，无不在卡尔维诺天马行空般的解读中展现出别样韵味。比如，他会告诉读者，看展时该怎样屏气凝神又神游天外、读书时该怎样旁征博引又独辟蹊径、旅行时该怎样入乡随俗又超然世外。《卫报》赞扬本书“能够改变你观看世界的方法”。 《论童话》则为读者梳理了世界童话各具特色的魅力。从格林兄弟的《格林童话》到威廉·巴特勒·叶芝的《爱尔兰民间故事》，从狂野的非洲童话到夏尔·佩罗的《鹅妈妈的故事》，卡尔维诺将世界童话的奇妙、质朴、趣味和寓意一一呈现并应用到意大利童话的改写中。同时，本书也包含了卡尔维诺对意大利童话整理工作的全部思虑。为了完成这部作品，他潜入意大利民间故事的浩瀚海洋，提纲挈领地梳理出意大利童话的特质。从这个意义上说，《论童话》是卡尔维诺对意大利童话编写工作的全面总结，也是他献给世界童话的一首情诗。
卡尔维诺为非虚构写作注入了新的意趣和维度，以他特有的想象力，在虚实间反映了时代，更超越了时代。
如果说《收藏沙子的旅人》和《论童话》是卡尔维诺对“他物”的探讨，那么《文字世界和非文字世界》和《文学机器》则可以看成是他对自身创作的总结。
卡尔维诺的文字之所以能令亿万读者着迷，在于他对非文字世界的细察与体验，而《文字世界和非文字世界》就是一部揭示卡尔维诺其文学创作灵感源泉的随笔集。在这本总结了他一生从事写作、出版、翻译事业经验之谈的作品中，卡尔维诺为文字世界和非文字世界重新划定了边界。在他看来，文字始终在突破沉默，影响着非文字世界。同时，读者也还会看到他创作的很多具体细节，比如《如果在冬夜，一个旅人》是如何创作出来的、《帕洛马尔》的灵感源自哪里……而在《文学机器》中，卡尔维诺则在读者、作者、评论家的身份之间来回变换，为这个时代的文学探索了全新的可能性。 《一个乐观主义者在美国》是卡尔维诺根据其在美国的亲身经历所写的。在书中，他力图深入理解事物的内涵，从人类学家和控制论的角度去观察美国。他将旅途见闻变作一封又一封长信，《一个乐观主义者在美国》便是由这些素材汇编而成。在这本书中，他所描述的是一个与当时人们想象中不同的、更加“朴素”的美国——他们不玩电动弹球游戏、不总穿牛仔裤、很少去电影院……就像卡尔维诺的说的，“还得我们教美国人怎么做才是美国式的”。 读过这五部作品，读者将发现，卡尔维诺为非虚构写作注入了新的意趣和维度，打破了文体的枷锁，跨越了形式的藩篱，以他特有的想象力，在虚实间反映了时代，更超越了时代。 |
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