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诗歌起源（诗源人生，诗缘情发，谣—歌——诗，歌、诗、舞、乐） 诗歌特征（感情强烈，语言凝练，结构跳跃，音韵和谐） 诗体演变：二言、三言、四言、五言、七言 1、突如，来如，焚如，死如，弃如。——《周易·〈离〉卦九四》 3、江有汜，之子归，不我以。不我以，其后也悔。江有渚，之子归，不我与。不我与，其后也处。江有沱，之子归，不我过。不我过，其啸也歌。——《诗经〈召南·江有汜〉》 4、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。——《诗经〈周南·关雎〉》 5、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。——《古诗十九首》 6、泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁？酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言。——鲍照《拟行路难》 诗歌欣赏 诗风：风格、情志 诗意：字面之意、深层之意、言外之意 诗境：形象、意象、意境 先秦诗歌 《诗经》 《诗经》是中国古代最早的一部诗歌总集。 《诗经》全书分为“风”、“雅”（大雅、小雅）、“颂”几部分。 《诗经》全书共有作品305篇。 《诗经》创作年代约为公元前11世纪西周初年到公元前6世纪春秋中叶的500年间。 《诗经》的思想内容 1. 反映古代周朝部落发展历史过程 2. 揭露阶级压迫，反映人民痛苦生活 3. 反映当时农业生产状况和生产力水平 4. 表达对战争的不同态度 5. 反映当时社会爱情和婚姻状况 6. 反映当时社会文化习俗和制度 《诗经》的艺术成就 1. 赋、比、兴手法 2. 四言体句式 3. 字、句、段的重复 4. 语言朴实、形象生动、韵律和谐 楚辞 一、从四言句式为主体的诗歌形式向杂言（以六言为主的骚体诗）的诗歌形式发展 二、从诗歌的现实主义精神向现实主义与浪漫主义并重的方向发展 三、从短篇的抒情诗歌向长篇叙事兼抒情的诗歌发展 四、从群众创作（无名创作民间流传）向文人创作（个人署名）的方向发展 五、从全国各地统一的文学样式向有鲜明地方特色的文学样式发展 屈原的作品 《离骚》 ——屈原代表作，中国古代最长的抒情诗。 《九章》《九歌》《天问》《招魂》 屈原诗歌的思想内容和艺术特色 （一）思想内容 （1）厚重的爱国主义思想感情 （2）为实现理想苦苦求索的斗争精神 （二）艺术特色 （1）鲜明的艺术个性 （2）积极的浪漫主义精神 （3）创新的诗歌语言 两汉诗歌 两汉乐府民歌 两汉乐府民歌的思想性 反映劳动人民的艰辛生活和苦难遭遇 反映战争和徭役带给人民的无穷苦难 揭露豪门权贵的荒淫生活和丑恶风气 表达对封建礼教封建婚姻制度的抗争 两汉乐府民歌的艺术性 1 运用典型人物或事件，形象具体地说明主题 2 叙事性的写作手法 3 现实主义和浪漫主义结合 4 寓言诗的写作手法 5 杂言和五言诗体的形成 6 塑造鲜明的人物形象 《孔雀东南飞》 ——汉乐府民歌最杰出的作品。 ——我国古代最长的一首叙事诗。 深刻的思想主题和浓重的感情色彩 鲜明的人物形象和个性性格 现实主义精神和浪漫主义风格的结合 优美生动精炼流畅的语言 东汉文人诗 《古诗十九首》——代表了东汉时期文人五言诗创作的最高成就 创作主题：表达游子思亲恋家的乡情；抒发怨妇思夫盼归的哀愁。 艺术特色：语言具有高度的概括性和表现力，文字简洁生动，意境优美深邃，结构整齐，语句清新，擅长用典，叠字运用颇有韵味。 魏晋南北朝诗歌 魏晋诗歌 建安风骨 建安诗人多数曾卷入到动荡纷争的时代漩涡中，经历过人生的大起大落，以至诗歌情调“慷慨悲凉”，直接继承了汉乐府民歌现实主义的精髓。建安诗人的政治地位、生活经历与文学修养不同于一般文人，诗作写出作者切实的生活体会，表现鲜明的个性色彩，取得较高艺术水平，成为后世诗人学习的典范。 建安诗人 三曹——曹操、曹丕、曹植 建安七子——孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀 、应玚、刘桢 女诗人——蔡琰（文姬） 魏晋诗人 正始诗人：阮籍——《咏怀诗》嵇康——《秋胡行》 西晋诗人：左思——《咏史八首》刘琨——《扶风歌》 郭璞——《游仙诗》 陶渊明诗歌的内容 田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗、哲理诗 陶渊明诗歌的艺术特色 （1）崇尚自然，抱朴含真。 （2）情、景、事、理浑然一体。 （3）巧妙利用意象。 南北朝诗歌 南北朝乐府民歌的艺术手法 1. 现实主义精神 2. 五言四句的抒情短诗 3. 双关语的运用 《木兰诗》 塑造英雄形象，歌颂爱国精神。 全诗结构严谨，详略得当，人物形象鲜明生动，艺术手法巧妙独特，感情慷慨激昂，诗风豪放刚健。 南北朝文人诗歌 谢灵运、鲍照、谢脁 、沈约、庾信 唐代诗歌 唐代诗歌兴盛之因 （一）经济发达的社会环境 （二）开放融和的文化氛围 （三）诗歌发展的内在规律 （四）统治阶级的大力倡导 （五）诗人创造的丰富成果 初唐诗歌 初唐四杰 历史地位：四杰出现，是唐诗勃兴的真正标志。 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 共同特点：少有才华，文诗惊世，但社会地位低下，一生坎坷不平。 他们卑微的社会地位和不幸的经历，使他们更多地接触了广阔的社会现实，又由于从小研习诗文，都有较高的艺术才华，经历与才华相结合产生了具有真情实感、刚劲清新而又文辞绰约的优秀诗篇，一扫齐梁宫体诗浮艳虚华、格调低下的诗风。他们使诗歌走出宫廷转移到市井和边塞，开拓了诗歌题材的新领域。五律、五绝经他们的创作更趋成熟和定型，他们于七言歌行体诗的探索也对盛唐歌行体的发展其了很大的推动作用。 陈子昂 诗歌革新主张： （《修竹篇序》） 反对“彩丽竞繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风；提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。 诗歌创作特色：（《感遇诗》《登幽州台歌》） 慷慨高昂的气概，强烈深邃的思绪。 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 ——陈子昂《登幽州台歌》 盛唐诗歌 山水田园诗派诗人 代表人物：王维、孟浩然。 作品特点：景色鲜明，意境悠远。摆脱世俗纷繁，赞赏清净生活，追求心灵宁静，感悟生命自然。 边塞诗派诗人 代表人物：高适、岑参。 作品特点：情景奇丽壮伟，格调雄浑豪迈。苍凉中透露理性的思考；悲慨中抒发振奋的精神。 李白诗歌的思想内容 1 揭露统治者的昏庸和奸臣佞贼的罪恶 2 揭露统治者对人民的深重压迫和连年战争带给人民的无穷苦难 3 表现出对社会不公的愤懑、对权贵的蔑视和追求自由解放的斗争精神 4 抒发对大自然和祖国山河的无比热爱 5 歌颂劳动人民、描写日常生活情趣 6 歌颂美好而深挚的人间真情 李白诗歌的艺术成就 风格特色：浪漫主义的精神、清新飘逸、奇丽壮美、自由奔放、汪洋恣肆的诗风 艺术手法：想像奇特、节奏优美、语言明快 杜甫诗歌的思想内容 现实主义精神 1 以诗歌写史2 高度的人民性3 歌颂美好的事物 杜甫诗歌的艺术成就 1、 形象鲜明，高度概括，具有广泛代表性 2、 沉郁顿挫的风格 3、 强烈挺拔的个性 4 、凝练的语言艺术 5、 众体兼长，风格多样 中唐诗歌 韩孟诗派 代表人物：韩愈、孟郊。 诗歌创作理论：不平则鸣；笔补造化。 诗歌风格特色：奇崛险怪；以文为诗。 李贺 李贺承袭了屈原、李白浪漫主义的诗歌精神，又学习了韩孟诗派苦吟推敲、争奇斗怪的创作手法，还受到乐府和齐梁宫体诗的影响，但能融会贯通，自成一派，在中唐时期后来居上，如异军突起。 李贺将天上地下、人神鬼怪、梦境幻觉，以至杂项事物都融入诗歌，又通过对这些意象的吟咏表达心中的哀痛，表现主体心灵的感受。 李贺既是中唐浪漫主义诗歌的代表人物，也是从中唐向晚唐过渡阶段诗风转变的代表人物。 白居易的诗歌创作理论 核心内容：突出现实性，追求通俗化。 主要观点： （1）诗歌创作是客观现实的反映； （2）诗歌对社会有巨大感化和教育作用； （3）诗歌应体现“根情、苗言、华声、实义”的特点。 白居易诗歌的思想内容和艺术特色 （一）思想内容 1 讽喻诗；2 闲适诗；3 感伤诗；4 杂律诗 （二）艺术特色 1 语言平易浅近而含义却隽永深刻； 2 叙事与抒情相结合； 3 以诗谏事，主题鲜明，结构严密； 4 总体贯穿现实主义精神，亦有浪漫主义佳作。 晚唐诗歌 杜牧 诗歌创作类型：以咏史诗、抒情写景诗为佳；以五七言古体诗、七律、七绝见长，而七绝最受后人推崇。 诗歌创作特色：内容广泛，视角独特，立意新鲜，意蕴精深，力求将纵横豪爽之气与含蓄深沉之情结合起来，达到顺通晓畅却耐人寻味的目的。 李商隐 诗歌创作类型：政治诗，咏怀诗，爱情诗。 诗歌创作特色：深刻的内涵，全新的面貌，精美的词语，低婉徘徊、深沉浓郁的情调，深蕴朦胧、柔婉瑰丽的意境。 唐五代词 李煜词的艺术特色与重要地位 艺术特色： 抒情性：表达内心真实感受，直抒胸臆；用字浅白，格调清新，贴切自然；在抒情中善于运用巧妙的比喻和相应的景物来烘托气氛。 重要地位： 开拓了词的意境，提高了词的艺术表现力，使词不仅可以言情，也可以抒怀言志，对后代婉约派和豪放派词人都有直接影响。 “ 词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”（王国维《人间词话》） 宋代诗词 北宋诗词 晏殊、晏几道 内容多写个人情怀；善于用细腻的感触和精练的语言准确表达出人生普遍的内心感受，使人产生强烈的共鸣；词风雍容华贵，清新婉丽，不落俗套。 二晏词在词艺的提高上为宋词的发展作出了突出的贡献。 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。（《渔家傲 · 秋思》） 此词写边塞的苍凉和将士的思乡，突破了词作只写男女风月的主题限制，成为开拓词境、革新词风的范例。 柳永 柳永擅长慢词，曲高词美，影响很大，从此打破了小令在文人词坛上的一统天下，在宋初词人开拓词艺、词境的基础上，又使词体得到进一步开拓。 柳永不仅擅长写慢词，还自创新调。多种形式，丰富完备。 柳永不仅在词的调式上扩充发展，还在内容上“变雅为俗”，用通俗的语言表现大众化的都市生活。 欧阳修 词作内容多是离别相思、爱情风月。 词作有所创新，用词抒发个人心境感受，借鉴民歌风格，开词作通俗化的方向。 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（《蝶恋花》） 苏轼对词发展的贡献 苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，不仅词作瑰丽，更重要的是破除了诗尊词卑的观念，突破词为“艳科”的传统，改革词体，新创词风，大大提高词的文学价值，使词挣脱了音乐附属品和“诗余”的地位，成为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向，极大地解放了各种束缚词发展的羁绊，使宋词的兴盛如日中天。 苏轼词作的创新风格 总体来说，苏轼词为读不为唱，他的词已经具有了完全独立的文学价值。他在词调下写题序，在词作中用典故，这都是诗的典型做法，也是文学而不是音乐的惯用做法。他还常常突破词律的规范，写词像写诗一样挥洒自如，激情丰沛，汪洋恣肆，无拘无束。这就是“以诗为词”的手法，被称为“词的诗化”。他打破了晚唐五代以来词作的柔靡之风，开启豪放一派。他强化词的文学性，弱化词的音乐性，为后人词作“指出向上一路，新天下耳目”。 秦观、周邦彦 秦观词作特点： 题材狭小，内容平庸，格调消极；但却情感真挚，意境深婉，语言优雅，音律和谐。符合词的本色和当时文人的情趣，被公认为正宗婉约词派词家。 周邦彦的词艺： 词作内容单薄狭窄，限于艳情羁愁；但因其既通音乐又精词章，能自创新曲、审定古调，并整理和创制新旧词调，因而他在艺术技巧上对宋词的发展起到了推动作用，成为宋词艺术的集大成者。 南宋诗词 朱敦儒、张元干、张孝祥 朱敦儒词特点： 抒情潇洒，具有鲜明的自传特色，被人称为“词俊”。充分发挥了词的各种功能，达到了记事、言情、咏志的综合目的，使之可称为“词传”。其词风早年明快狂放，中年慷慨悲壮，晚年通俗晓畅。 张元干词特点： 南渡之前，词风一承“花间”风格；后遇国难，词风立变，直面现实，悲壮激烈。 张孝祥词特点： 充满爱国主义精神，努力追求苏轼风格，因而豪迈凌厉，被喻为“大海涛澜”、“泰山云气”。 李清照词风的变化 前期词多写闺中生活和夫妇离别的寂寞，情真意切、婉转曲折，一承婉约派词人风格和词风本色。南渡之后，受尽劫难和流离之苦，生活环境的剧变使词风陡然急转。后期词一改往日的清新明快，变为伤时怀旧的低婉和凄凉。对故国的怀念，对丈夫的哀悼，对往日幸福的回忆，对如今孤独的愁苦，都以浓重沉郁的笔调写入词章，表达出无限的伤感。 李清照词风格特点 总的来说，李清照是宋词婉约派大家，她的词作：于平凡琐细之中透露生活真谛，于素淡雅静之中显现沉郁情调，于婉转哀愁之中蕴涵清新志趣，于浅斟低唱之中抒发浩然正气。 陆游诗歌的爱国主义精神 游以其奔放的性格、爱国主义的志向和爽丽的文风，在南宋诗坛上居于重要的地位。 陆诗风格多样，内容丰富，但忧国、爱民、誓死抗战是陆游诗歌的最大特色。他的爱国精神贯穿他的一生和诗歌创作的整个历程。 陆游诗词的艺术风格 强烈的现实主义精神，浓厚的浪漫主义气息，语言明白晓畅、平易自然，而又精于锤炼，体裁多样，各体兼备。 杨万里与“诚斋体” 诚斋体的最大特点是摄取大自然和日常生活中极为平凡的景物，用清新活泼、雅俗共赏的语言，融入作者自己的真实感受，形成别致新颖、生趣盎然的意境。 杨万里的诗歌语言浅近自然、生动活泼，善于利用民谣俗语，可谓无拘无束、信手拈来，似乎进入了自由王国的成熟境界，在宋诗中别具一格，自成一家。 辛弃疾词的意境开拓和内容创新 辛弃疾词内容丰富、风格多样，反映了自己的人生，揭示了当时的社会，豪柔并举，文武兼备，可称“一代词雄”。 抒发抗敌爱国的英雄情怀 描述农村田园的生活情趣 辛弃疾词的艺术特色 以豪放热烈的手法，表达了强烈的爱国主义情怀，使其词具有鲜明的英雄主义色彩 浪漫主义手法和比兴的运用 大量用典，以增加词意含量 在“以诗为词”的基础上，进一步“以文为词” 亦庄亦谐、风趣幽默的手法 词体格律严谨得体 姜夔：他对词的最大贡献主要在于对传统婉约词的艺术手法进行改造，建立起一种新的审美观，使表现恋情的婉约词脱去缠绵悱恻的意味，远离男女恋情的细节，而变得更高雅纯洁，超凡脱俗。 辽金元诗歌 元好问 一生饱受离乱之苦，亲身体验国破家亡之痛。他的诗歌真实反映社会动乱的现实和人民遭受的苦难，成为展现金元易代时期社会动乱的历史画卷，具有鲜明的现实主义意义。 这些作品被称为“纪乱诗”（“丧乱诗”），虽然是写时代的离乱苍凉，但诗中并不是一味悲凉叹息，而是蕴涵着一种激昂慷慨的豪气。 元散曲著名作家 元代前期：元好问、关汉卿、白朴、马致远 元代后期：张可久、乔吉、张养浩、睢景臣 关汉卿曲作风格 代表作《南吕·一枝花·不伏老》 语言泼辣生动，通过嬉笑怒骂尽情发泄心中郁闷；寓抗争于放浪之中，表达了对黑暗现实的不满。曲中表现出的顽强斗志、抗争精神、追求个性解放的坚决态度和对生命自由的讴歌，都有其积极的意义。 “关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”（王国维《人间词话》） 马致远曲作特色 名作《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 此曲仅28个字，画出一幅秋野夕照、行人苦旅的图画，成为传世佳作。 王国维称此曲“深得唐人绝句妙境”。 言简意丰，情景交融，优美如画，脍炙人口。 语言高雅明丽、和谐优美；情趣别致细腻，委婉俊逸。 张养浩曲作 《山坡羊·潼关怀古》 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！ 写出了兴亡背后人民的苦难，表现出同情人民疾苦的思想，可谓一针见血，振聋发聩。 睢景臣曲作 《般涉调·哨遍·高祖还乡》 以艺术的手法，将历来被人歌功颂德的汉高祖刘邦塑造成了一个从无赖发迹的皇帝，表现出对至高无上的封建皇权的蔑视。 全曲诙谐戏谑，幽默深刻，有如无情棒喝，直捣封建皇权人物的痛处。 元代诗词 元好问、刘因、耶律楚材 王冕、杨维桢、萨都剌 明代诗歌 明代文人诗 高启 “台阁体”：杨士奇、杨荣、杨溥、于谦 茶陵派：李东阳 前七子：李梦阳、何景明、唐寅 后七子：李攀龙、王士贞、李贽 公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道 竟陵派：钟惺、谭元春、汤显祖、陈子龙、夏完淳 明代散曲与民歌 明代散曲：王磐、陈铎、冯惟敏、薛论道 明代民歌： 民歌是广大人民吟咏心声、抒发自我的诗歌。 民歌作品生动地反映了明代下层人民的生活。其中歌咏男女爱情生活的作品，表现了人们对幸福生活的追求和渴望。 民歌语言自然、流畅、朴实、形象，感情热烈细腻。 清代诗词 清初诗人 顾炎武、黄宗羲、王夫之、屈大均、钱谦益 吴伟业、王士祯、查慎行 清中叶诗歌 沈德潜：“格调说” 翁方纲：“肌理说” 郑燮：“三真说” 袁枚：“性灵说” 赵翼、蒋士铨 黄景仁 龚自珍 近代文学先驱龚自珍，是首开近代新诗风、以坚决的态度与封建专制主义决裂、呼唤个性解放、高举诗文革新大旗的杰出思想家和诗人。 龚自珍用诗发出的呼喊，是对死气沉沉的旧世界的宣战，是对新制度、新思想、新精神的歌颂和礼赞，充满反对僵化、渴求变革、反对保守、追求创新的革命意味。他的诗除了呼唤改革以外，也表现出个性解放和同情人民的思想倾向。 龚自珍的诗继承了李白、屈原、庄子的文学风格，想像奇特，语言奔放，感情浓烈，寓意鲜明，使诗歌与社会现实紧密结合起来，呈现出鲜活的生命力。他在清代诗人中风格独特，自成一家，是对中国古典诗歌的总结和发展。 清代词 陈子龙与“云间词派” 遗民词人与吴伟业 陈维崧与朱彝尊 纳兰性德 厉鹗 张惠言 郑燮 曹雪芹 黄景仁 龚自珍 项鸿祚 |
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