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所谓选材，就是在文章写作中，按照一定的写作意图对所拥有的材料进行鉴别、剪裁的过程，它是在积累材料的基础上进行的。在具体的写作过程中，不同文体在选材方面有一些共性的要求，例如典型性、真实性等。但不同文体的写法、表现形式、审美追求和审美特质不同，因此不同文体的选材也就各有其独特的要求。散文与其他文体的最大不同在于写作的自由与灵活，可以自由取材，自由抒写，自由创造。 一、散文选材的特点 由于散文写作的自由性，使得它在取材方面具有了广泛性、自由性的特点，这既是其最大的特点，也是其优势之所在。散文的取材不受限制，想象的时空相当广阔，所见所思所感，均可信手拈来;世间万象、宇宙万物、宏观微观，各种各样的素材，均可作为散文的材料。 我们常说散文“形散神不散”。这种“形散”的自由要受到写作意图的制约，即“神”的制约。所谓的“神不散”，指的是不论散文所涉及的材料有多丰富、多宽泛，不论这些材料是有关人生、自然、历史、文化，还是事件、景物、人物等，一旦进入写作视野，便要自然而然地涂抹上主观色彩，即受一定中心的制约。 二、散文选材的技巧 虽然散文的选材非常自由，写什么都可以，但这并不意味着散文的选材就可以随意。优秀的散文往往具有以小见大、平中见奇、化俗为雅的特色，这就要求散文在选材时要精心选取，严加筛选。因此散文的选材应以少而精取胜，以短小精悍、灵活敏锐地反映生活见长。 取材的自由广泛是就散文的整体功能而言的，而具体到一篇散文，由于篇幅的限制，所写的内容是有限的，因此必须把好选材关。鲁迅先生也曾告诫我们：“选材要严，开掘要深。”只有严格选材，才能从繁杂众多的生活素材中挑选出最有代表性和表现力，与题旨关系最密切的典型材料，使之发挥出以一当十、以少胜多的作用。如郁达夫先生的散文名篇《故都的秋》，所精心选取的几个画面，破屋中的牵牛花，街头槐树的落蕊，秋蝉衰弱的残声，秋雨悲凉的街头等，都能体现出故都北平的“秋味”，看似十分自由随意，实则匠心独运，体现出作者心中故都秋天“清、静、悲凉”的特点，呈现出了浓郁的诗意色彩和文化意蕴，也表现出了作者独特的审美情趣和审美品位。可以说，经过精心选择和提炼的典型材料，即便只是一个动作，一个侧影，一个片段，一个画面，也能概括生活，含有丰富的意味;相反，不加选择地铺陈材料，贪多求全，不懂得舍弃与题旨无关且表现力平淡的材料，则会使散文显得没有章法。 三、散文选材的角度 散文的选材除了要严把选材关，精选典型之外，还要注意选材的角度。学生的生活大体相同，不同的是各自对生活的审视和感悟。因此，我们必须独具慧眼，以自己的眼光从不同角度观照世界与人生，寻找最具个性色彩和最富表现力的材料。如陆蠡先生的《囚绿记》，将北平寓所窗外的一株常春藤，当作是可以交流与沟通的对象，赋予它人格特征和精神气质，使得这株普通的常春藤成为承载时代巨变之痛、折射民族坚韧性格、寄托美好祝愿的象征物。散文的视角灵活多样，可以直视、平视、仰视、俯视，可以正视、侧视等，只有学会从独特的视角审视，感悟，才可能有独到的发现，找到最佳的角度。 散文的选材还应注意选取典型细节。所谓细节，指的是人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。由于受篇幅限制，我们需要借助描写，如对一个动作、一种表情、一个特征等，运用特写镜头把它放大，通过准确、生动、细致的描绘，使人物思想性格得以刻画，环境气氛得到有效烘托，事物特征得到细致描绘，从而使读者“如见其人”“如临其境”“如睹其物”。如鲁迅先生《记念刘和珍君》一文中，虽然只是描写了爱国女学生刘和珍“始终微笑着，态度很温和”这一特征，却让读者印象极为深刻，也唤起对刘和珍遇害的深深痛惜之情。由此可见，典型细节不仅增强了散文的艺术感染力，也成为散文以有限表现无限的一种重要手段。善于捕捉典型细节，才能把散文写得有血有肉，鲜明可感。 总之，虽然散文的选材自由宽泛，但却绝不能随意。要选出典型的材料，必须要做一个有心人，既要广泛地观察和了解生活，扩大生活视野，强化思想见识，还要提高甄别、选择材料的能力。 |
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