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四、《古诗四帖》的学习方法 大家都知道《古诗四帖》难学，对于这个影响巨大的经典书帖，自古以来却没有一个书家能够真正把它学通、学透，创作时能写出它的面貌，原因是什么？我想主要有两点：一是《古诗四帖》是狂草作品，狂草不易模仿是尽人皆知的；二是《古诗四帖》不仅是狂草，而且是在高度精熟的情况下高度写意的狂草。也就是说，《古诗四帖》与其他草书作品，甚至狂草作品是有所不同的，比其他书帖难度更高。
《古诗四帖》的高难度对研习者提出了更高的要求。本来学习草书就要求书家必须具备较好的楷、行、隶等书体的基础，而学习张旭狂草还要再加上一条，那就是必须有一定的草书基础。如果对基础性草书（今草）没有深入的理解，那么狂草之中草法及字法的关键环节就把握不住；关键环节把握不好，草字就失去了准确性和经典性，而这又是草书最基本的要求。 有些人对于写草书有误区，把着眼点更多地放在了情感的释放上，更多地放在了写的感觉上。其实，草书作品如果草法不准、字法不经典，作品写得再热闹也没有任何意义，都只是一张废纸。自古以来，习草的人有张旭那样的狂草情怀的不在少数，为什么成功的却很少呢？很重要的一个原因就是，更多的人只顾任情挥洒，而在草法、字法上的经典程度却不够。 《古诗四帖》的特殊性为我们的学习提出了特殊要求，学习中只有关注它的特殊性才会取得更好的学习效果。 1.临帖 首先是精临原帖。精临原帖是学习所有碑帖的第一步。对于《古诗四帖》来说，精临原帖要注意从以下几个方面着手： ①反复读帖，感受《古诗四帖》的气息，找到张旭狂草的感觉。狂草的感觉是明显不同于其他书体的，要想学习狂草，感觉上必须如沈鹏先生所说的“进入狂草”，这是学习狂草书帖的第一步。家里、单位中，桌上、墙上，目之所及都能看到《古诗四帖》的身影。只有在这种浓郁的氛围里反复浸淫、熏陶，才会真正体味到张旭的书写状态，体味到《古诗四帖》的艺术感觉。  裁下《古诗四帖》局部，甚至放大局部来感受原帖气息 ②要感受《古诗四帖》的线条。狂草的笔画与其他书体不同，它的起、行、收不是以一个笔画为单位的，而是以一个书写节奏为单位。这个节奏也许是一个笔画，也许是一个字，也许是几个字。也就是说，起笔在第一个字，收笔则有可能在第二个字或几个字之后。所以，不管字形章法如何，先要沿着一条线去感受一下它的节奏，再去试图写出这个线条的笔法形态，这样会对《古诗四帖》的书写韵律有一个基本的体验。  不管字形章法如何，总是有一条线可感受草书的节奏，再去尝试写出这个线条的笔法形态 ③解剖麻雀。先从《古诗四帖》第一行开始，逐字逐笔地突破。先看一个笔画节奏大的走势，再看每个字的字形，如大小、长短、方圆、错落等，字势向哪里呼应、朝哪方倾斜。写字经营字形、字势如同为人画像，要抓住最大的特征和最美的形态，此人是瘦高还是矮胖，这些首先要抓准，然后还要找到最美的姿态角度。之后是内部结构，如构字部件之间的大小和位置关系。最后是笔法，起、行、收都要写得惟妙惟肖。起笔直接影响一个笔画整体的丰富性，而收笔要完整、要有形态，不然，前面整个字都写得很好，收笔没注意就会功亏一篑。如何抓住碑帖的特点？关键是要注意它的每一点微小变化和每一点与众不同之处。临帖要想抓住古人的特点，必须懂得努力去发现别人没能发现的东西。这些往往是真正能够体现该帖特点的关键处。如此类推，一行一行地突破，最后再反复通临，找到整体的变化和大的感觉。  此三图表现临写中字形、字势的调整过程  此三图表现临写中内部结构、部件之间大小、位置关系的调整过程  此三图表现笔法临写逐渐准确、精到的过程 ④查漏补缺。经过一定阶段的精临，还要反过来查漏补缺，检验学习效果。从第一个字开始，每写一个字都要认真和帖上的字对照，在字形、字势、字法、笔法上，哪怕有一点不同也要调整过来。之后进行背临，有些写不出或写不准的字再临，直至背临无阻碍，每个字都清晰无误为止。最后，当我们的创作中出现了与帖上相同的字时，便能够不假思索地把帖上的字写上去，这才算真正学通能用，精临成功。  此三图表现一个单体笔画从形到势到笔法的不断完善过程 其次应注意临帖中的几个问题。
①临字不宜太小。《古诗四帖》是晋唐法帖中字体比较大的，它的笔法属于大字的笔法。为了找到该帖笔法上的丰富性，临帖时字不能太小，每个字要以拳头大小为宜。这样，笔法在笔画中是如何变化的才会体会深刻。
②行笔速度不宜太快。奔逸恣肆是《古诗四帖》的面貌，但奔逸恣肆的同时一定要不忘深厚沉静。特别是初学《古诗四帖》时，书写速度一定不要太快，要把每一笔的笔法表现得扎实而清晰。只有在“慢”中才能更好地感悟笔锋在笔画之中的行进和变化，也才能有时间顾及字形的完整。学草书的人多因行笔快速飘浮而致失败，这是我们要特别记住的。  此三图表现“宝盖头”书写中笔画在改变方向时如何转换笔法的过程 ③草法要清晰，太写意的字要注意。我们往往有错误观念，那就是“凡是名家经典碑帖上的字就是经典，就能放心地应用”。其实也不完全是这样。特别是在草书书帖中，有些是偏僻的草法，有些是太写意的草法，这些都属于不常见的草字。临写中遇有这样的字要特别注意。这时一定要查一下草书工具书，搞清楚这个字标准的写法（指与该字正体字有明确演化关系的写法），以保证这个字的临写准确无误。《古诗四帖》中也有几处“太写意”的草字，临写时可以顺写下来，但今后创作中绝对不可使用。如“以万年”的“以万”二字，“王子复清旷”的“清”字，“谢灵运”的“灵”字等。  帖中“以万”、“清”、“灵”几字皆不准确，应写成后面的样子  王厚祥，号稷山，1963年生于河北省大城县。现为中国书法家协会理事、草书委员会委员，中国国家画院研究员，河北省书协主席助理、主席团委员兼草书委员会主任，国书会执行会长，北京书画艺术院副院长，中国国家画院沈鹏工作室助教，慕鸿书社社员，清华美院客座专家。有十几部书法专著和字帖出版发行，多次为全国、全省的全日制学生通用《写字》教材书写范字，中国美术馆出版《中国美术馆当代名家系列作品集书法卷·王厚祥》专辑，《中国书法》杂志在“名家风采”栏目做重点推介，被书法网络媒体推选为“2013年度十大书法家”之一。
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