“词眼”，不仅在句中有独特的地位和作用，而且要炼好用好它也并非易事。因此，我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫。
一、“词眼”的炼法
（一）炼字
炼字，主要锤炼的是动词，其次是形容词。其所处位置，五言常为第三字，七言常是第五字。如：
王维：“渡头余落日，墟里上孤烟。”
（“余”、“上”）
李白：“月下飞天镜，云生结海楼。”
（“飞”、“结”）
杜甫：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”
（“燃”、“捣”）
杜甫：“织女机丝虚夜月，石惊鳞甲动秋风。”
（“虚”、“动”）
另外，处于其他位子的字眼也有，比如：
孟浩然：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（用力在第二字）
王维：大漠孤烟直，长河落日圆。（用力在第五字）
白居易：涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。（用力在第四字）
（二）推敲
反复推敲，也是炼字常用的方法之一。推敲，最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩，尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事，又如王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字，反复推敲修改十余次才正式定稿。
（三）修改
鲁迅曾经说过：文章是改出来的。因此，合理的好的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子。
清人袁枚曾说：“（诗）不改则心浮，多改则机室。”正如任何事情都是辩证的，改诗也是一样，诗不可不改，但也不可多改，更不能滥改和乱改，前人改诗失败的例子也有。不改则已，要改就要改好，改出最佳色彩和效果。
