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从创立金石印坊到今天，十二年中我接触过无数篆刻爱好者，其中也包括很多篆刻家，他们都是金石印坊的好朋友，我统称他们为“印友”。这么多印友拉起手来，大概会绕南京城好几周。说实话，我的水平很有限，能力也非常一般，但见识还算过得去，在我接触的众多印友当中，我发现有一部分印友虽然对篆刻很热爱，刻印也很刻苦，但进步缓慢，成绩甚微，有些人甚至刻了几十年还是一个门外汉，而有一部分印友虽然入了门，但很快就遇到瓶颈，无法再上一个台阶。基于篆刻教学的需要，我曾经认真思考过这个问题，并把这部分印友的学印习惯和态度作了细致了解，发现他们都有一些相似的毛病或不好的习惯。今天我把这些思考结果发上来，希望对那些还处于迷茫中的印友有所启示，如有偏颇或片面之处，也恳请方家同道不吝指正。 学习篆刻，博采众家本身没有问题，但千万不能杂而不专。不专的结果自然是不精、不好。就如同一个厨师，什么菜都会烧，这没有什么不好，但他必须要有一两个拿手的好菜，得有绝活，这是他立身的根本。有些印友初学篆刻没多久，心浮气躁，今天刻汉印，明天刻古玺，后天刻齐白石，大后天又刻元朱文，哪一样都是蜻蜓点水，浅尝辄止，学到的全是皮毛上面的皮毛，这样怎么可能创作出好作品来呢？一个人挖十口井，每口井只有一尺深，是肯定取不到水的，而如果把挖十口井的精力去挖一口井，挖它个一里深，就肯定能取到水了。所以初学篆刻，建议还是先专攻一项，深挖进去，探到真宝以后再去玩别的路子。当世有些成名的篆刻家，其实就凭一两个绝活，便足以在印坛上占有一席之地了。比如上海某位篆刻家，只刻吴昌硕印风，外界只要一提到他，就知道他的篆刻是学吴昌硕，而且学得还不错。 其实，学哪一种印风或流派并不太重要，重要的是你能不能把它玩精玩透。玩精了，你就是专家，玩不精，你就是一个半吊子。比如你学黄士陵，就要尽可能搜集到更多的黄士陵印谱，对他的经典作品要了如指掌，哪些印是他早期的作品，哪些印是他中期的作品，哪些印是他晚年的作品，必须信手拈来，脱口而出。继而对他的生平交游、活动轨迹也要一清二楚，有关黄士陵篆刻的学术著作更要认真研读。他刻过的每一方印，最好都能临一遍（不一定都要刀临，也可以用笔临），只有这样，你才能成为黄士陵篆刻的专家，你在创作的时候他才会“上你的身”，刻出来的印来才会更像他。当你无法创造自己风格的时候，你只要模仿得足够好，也是一种本事。 有一些人学印，只顾着埋头刻，却很少去看篆刻方面的书，所以格局总是很小，不知道外面的天有多高，地有多宽。篆刻方面的书非常多，有技法类的，比如吴颐人的《篆刻五十讲》，刘江的《篆刻技法》等；有鉴赏类的，比如韩天衡的《篆刻三百品》，李刚田的《李刚田评改古印》等；有印谱类的，比如陈介祺的《十钟山房印举》、方去疾的《明清篆刻流印谱》等；有杂谈类的，比如苏金海的《金海印谭》、孙慰祖的《可斋印话》；有理论类的，比如黄惇的《中国古代印论史》、辛尘的《当代篆刻评述》等；有文字类的，比如许慎的《说文解字》、袁日省的《汉印分韵合编》等。还有一些综合类的报刊杂志，不一而足。篆刻毕竟是一门艺术而不是技术，艺术家更不是匠人，但凡想在篆刻上有所成绩或取得更大的成就，读书是必不可少的一件事。明人沈野在《印谈》中就曾经说过：“印虽小技，须是静坐读书，凡百技艺，未有不静坐读书而能入室者。”即是说印人读书的重要性。读书可以把我们脑子里面装的混水挤出去，反过来，如果不读书，脑子里面就只剩下水了，断然是刻不好印的。 当然，除了看书，还要经常与业内高人交流。现在网络这么发达，要想认识比自己牛的人并不太难。只要发心真诚，再也不必程门立雪，三顾茅庐，微信扫个二维码可能就搞定了。和业内高人交流，不仅可以提高篆刻技法，更可以拓展视野，增长见识。说到底，篆刻艺术就是一种圈子艺术，只有圈子里面的人，才知道圈子里面的游戏规则，所以一定要想办法在圈子里面玩。我接触过一些偏远地区的印友，虽然喜欢篆刻，但在当地却找不到这方面的圈子，所以总是一个人闭门造车，没有什么进步。后来因为种种机缘，参加了我们的培训班，认识了一大群有着共同爱好的印友，信心倍增，越刻越好，有的很快就在当地就小有声名了。 有一些印友特别容易相信权威，他们认为只要是名家或者他自己老师说的，就是对的，不可以去违背。而自己却从来不去思考问题背后的原理，所以只是知其然，而不知其所以然。这种不爱思考，缺少主见的毛病一旦养成了，就很难改变掉。去年，我认识了一位山东的印友，他说他的老师告诉他初学一定要临汉印，数量还不能少，没有一千方不要去创作，他就真的信了，天天临啊临，临到现在大概有一百多方了，就再也不想临了，说太没劲了，不想学了。你看这种老师是不是很欠揍？好端端一个苗子给他毁了。老师荒唐也就罢了，这位印友自己也没有主见，盲信权威。他们都没有搞清楚的是：临摹汉印是为了什么？为什么那么多人讲印宗秦汉？我们到底要从汉印中学什么？我们应该怎样去临印？……可以负责任的说，以上这些问题如果没有搞清楚，真的不如不临，临得越多反而会越糊涂。所以，千万不要盲目相信权威。要知道，一个权威的对面一定有另一个相悖的权威存在。就比如说，黄士陵是大家，是权威，他刻印从不主张做印，他的线条总是光洁挺刮，印面也是一干二净，如出水芙蓉，但同时代还有一个对立的权威，就是吴昌硕，他特别喜欢做印，线条总是破破烂烂，印面也是坑坑洼洼，如乱头粗服。这两个人都是篆刻界的权威，你该信哪一个呢？如果你自己没有判断力，就一定会越搞越糊涂。要想不被权威所误导，一定要有自己的见解和主张，最终还是要多读书，多长见识。书读得多了，见识丰富了，看事情就会比较通透，不纠结了。 吴昌硕大聋（吴昌硕刻） 我经常看到一些印友在网络上发表临摹作品，但绝大多数只有图片没有文字，连半点心得感想都没有，有的是不会写，更多的是不想写。试问一下，自己花几个小时去临摹一方印，却舍不得花几分钟去总结一下临摹过程中的得与失，是不是太对不起自己的劳动了？其实印刻完了，不代表这个临摹就结束了，对照原印进行复盘总结，是临摹过程中一道非常重要的工序。以我个人的经验，凡是刻前（读印、写印、背印）和刻后（复盘总结）工作做得越细致周密的，收获就越大，进步也更显著。当然，临摹只是篆刻学习中的一个环节，除了临摹要去总结，读印也要总结，画稿也要总结，甚至拓边款、做印屏都要做总结，总结有什么好处我不想赘述，但我只知道一个善于思考和总结的人，刻的印都不会差到哪去。 前几日，有一位外地的印友找我，说他的水平老是上不去，自己感觉就是刀法太差的缘故，希望我能给他一些刀法上的指导。我就问他一个星期大概刻几方印，他说不忙的时候两方，忙的时候顶多一方。我说一周只刻一方印，就是吴昌硕齐白石转世，恐怕也永远成不了篆刻家。说得直接一些就是，他的水平老上不去绝不是刀法差的缘故，而是心浮气躁，投入太少了！低投入却想拥有高回报，咱们搞篆刻可不是在放高利贷啊！ 元朱文大家陈巨来说自己一辈子刻印不下三万方，这个数量可真了不得，我们来简单算一下，他一共活了80岁，去掉前面20年和后面15年，只剩下45年黄金创作时期，平均一天要刻两方才能达到这个目标，而且这些印都是极其耗时费眼的元朱文或满白文。所以说，比我们成功的人一定比我们更勤奋，这个不是没有道理的。 陈巨来篆刻原石印面 篆刻是一门综合性很强的艺术，他集书法、绘画、雕刻于一体，旁及古文字学、历史、文学和美学等多种学科，用“方寸之地，气象万千”形容它一点都不为过。正因为它的综合性太强，所以是易学难精。易学，一名篆刻初学者，只要方向没有跑偏，又沉得住气，耐得住寂寞，要想入门其实是非常简单的。在我们的培训班中，我见过最快入门的，来的时候还懵懵懂懂，迷迷糊糊，三天过后，已经能够进行基本的汉印创作了，有如脱胎换骨一般。当然，我也见过刻了几十年印还没有入门的，这种一般都是自学，一个人闭门造车，方向跑偏了也不知道，加上不怎么读书，又没有高人指点，所以刻出来的印匠气、习气和江湖气混杂在一起，用九头牛也拉不回来。 再说难精。有一定的创作水平以后，如果想要再提高，想成为一名优秀的篆刻创作者或篆刻家，则不仅仅需要有刻苦的精神，还需要有综合的修养和较高的悟性。比如说，印稿要想画得好，篆书肯定不能差；边款要想刻得好，楷书也不能差；用字要想不出错，还需要有一定的古文字修养；古代玺印制度要想弄清楚，历史知识不能太贫乏；古代印论要想读明白，还要有一定的文言文知识；边款措词要想更文雅，还要有一定的文学修养……所以，越学下去，就越发现自己修养不够，对这门艺术就越有敬畏之心。这种敬畏之心会带来两种结果，一种是越学越勇，越知道不足就越去充电，所以综合修养不断提升，最终达成所愿；另一种则是越学越怕，越学越没有奔头，最后自暴自弃，不了了之。 以上的观点，是我从一个篆刻爱好者正常成长的角度来写的，所以有些要求未免过于苛刻。其实，一个人喜欢篆刻，通过自身的努力能够不断提升，并获得行业的认可，那是一种幸运。退而言之，如果学得并不好，进步也缓慢，就是简简单单的喜欢，并且也能在刀石碰撞中找到乐子，这也不失为一件快乐的事情，谁说每个人都要成为篆刻家呢？ 写了这么多，最后不来个硬广似乎有点不合情理了。由本人授课的金石印坊2018暑期篆刻入门班（总第20期）正在招生中，时间是8月17日-19日（五六日三天），接受零基础学员，线下授课，以刀传情，以石言志，以印会友，欢迎有缘的印友加入！如果您觉得这篇文章对您有用，也烦请您随手转发。 作者简介 |
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