历代篆刻作品欣赏--明清篆刻(4)
金光先 生卒年不详,字一甫。安徽休宁人。明代篆刻家,著有《金一甫印选》。金光先的篆刻早年取法何震,以后对汉印发生浓厚兴趣,并一发而不可收拾,潜山规摹,取得了惊人的成就。他的印作颇得汉印真髓,外形、神韵俱佳。在文彭、何震之外,自成家法。当时学文彭、何震者比比皆是,但鲜有突破文、何樊篱而形成自己风貌的。金光先则是一位具有探索精神的,勇于走自己路的篆刻家。 金光先不仅治印有方,理论上亦有独到的见解,尝论曰:“刻印必先明笔法,而后论刀法,今人妄为增损,不知汉法。平正方直,繁则损,减则增,此为笔法。笔法既得,后以刀法运之,斫轮削鐻,知巧视其他人,不可以口传也。”
林皋(1658-?) 字鹤田、鹤颠,原为福建莆田人,侨居常熟。继承了汪关华丽典雅的风格,因此人们将他和汪关、沈世和合称为扬州派。其刀法遒劲利落,圆朱文犹工,当时著名画家王翚、吴历之印,多出其手。
邓石如(1743-1805) 初名琰,字石如,更字顽伯,号完白山人、安徽怀宁人。清代杰出的书法家、篆刻家。少好读书刻石,仿汉印极工。曾经梁山献介绍客南京梅鏐家,尽读梅氏所藏秦汉碑拓及钟鼎、瓦当、碑额、金石善本。其笃志临摹,勤奋习书,寒暑不辍,客梅氏八年书法大成。擅长隶书、篆书。篆隶书凝重遒劲,质朴浑厚,能于紧密中见疏阔,严整中求变化。篆刻得力于雄厚的书法基础,刀法苍劲浑朴,婀娜多姿,成就突出,世称"邓派",亦称"皖派"。晚清吴熙载、赵之谦、吴昌硕等均受其影响。著有《完白山人篆刻偶存》等。
吴熙载(1799-1870) 初名廷 ,字熙载,又字让之、攘之,号晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征人。清代著名书画篆刻家。博学多能,善作四体书,恪守师法,尤精篆、隶,功力深厚,温婉圆健,收放有度。擅长金石考证,精通文字学。师事邓石如的学生包世臣,所以是邓石如的再传弟子。篆刻师邓石如,以汉篆治印。对邓石如的篆刻,吴让之更是有创造性的继承--章法上使之更稳妥、更精炼,刀法上更加圆转与流畅,从而把邓石如以笔意见胜的风格推向高峰。刀法使转自然,坚实得势,能充分表达笔意,立体感强。行草边款与其书体相通,晚年作品更入化境,所以许多学习邓派的人,多舍邓趋吴而从中体会邓派风格。对当代中、日印坛影响很大。他的写意设色花卉,清疏淡雅,风韵有致。著有《通鉴地理今释》、《师慎轩印谱》、《晋铜鼓斋印存》、《吴熙载篆刻》等。晚清印坛有重大成就的印人如徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫都在其作品中吸取过营养。
黄士陵(1849--1908) 字牧甫,号倦叟等。在近现代篆刻史上,黄士陵篆刻的创作成就及对后世篆刻的影响,均可与吴昌硕相比臂。其开创的篆刻流派,世称"黔山派"。黄士陵的篆刻重浑厚而特别强调秀劲、含蓄、深沉、幽默而耐人寻味。刀法上,他大巧若拙、归真返朴,在运刀的光洁中求锐劲之势;篆法则取金文并以极平实恬淡的气格出之;章法则着意于印面空间的有机的切割。 黄士陵的篆刻活动主要在南方,故当时湖、广一带受他影响的篆刻家很多。其中较著名的有李尹桑(1880--1945)、易大厂(1874--1941)、邓尔雅(1884--1954)、简经伦(1888--1950),乔大壮(1893--1948)等,他们的篆刻,大多是在字法上取金文或甲骨文入印并力求广博,章法上则重装饰并力求精致。其中易大厂、简经伦在古拙奇峭方面,有相当的出新与发展。
|
|