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中流精英榜(十二)‖陈才俊

2018-07-31  文山书院

为实施中流印社“学术之社,精英之社”的品牌战略,根据2018年中流印社工作规划,“中流精英榜”每周推介一位中流印社艺术精英。来稿依序先后刊出,欢迎各位社友及时赐稿(请按征稿通知,发送高清出版书画印作品图片及文档齐全的资料)。

中流印社秘书处


 中流精英榜(十二)·陈才俊 


陈才俊近照 


陈才俊  湖北荆州人,毕业于中国艺术研究院中国书法院研究生班。中国书法家协会会员,中国楹联学会会员。湖北省书法家协会隶书专业委员会委员,湖北省青年书协副秘书长,中流印社办公室主任,湖北省书法家协会会员,弘堂书社成员,首届湖北省篆刻(刻字)骨干班成员。其作品被湖北省美术馆、西安碑林博物馆、等机构收藏。

作品入展情况:

2018年  第三届深入生活扎根人民文质兼美优秀基层书法家创作活动〔中国书法家协会〕

2017年  全国第四届青年书法篆刻展〔中国书法家协会〕

2017年  全国第四届隶书作品展〔中国书法家协会〕

2017年  第五届中国西安碑林书法大赛作品展

2016年  湖北省第八届书法篆刻展〔优秀奖〕

2016年  湖北省首届篆刻艺术邀请展

2016年  全国楚文字书法作品展

2016年  第五届性灵派全国书法展

2016年  孔孟之乡汉碑行·全国隶书作品展

2016年  第六、七届武汉书法篆刻作品展〔优秀奖〕

2015年  河北省第三届隶书展〔二等奖〕

2015年  河北省首届群众书法大展〔优秀奖〕

2014年  全国乌海杯书法作品展〔中国书法家协会〕

2014年  湖北省第二届青年书法篆刻作品展

2014年  湖北首届书法小品作品展

2014年  首届“华艺风杯”河北省电视书法大赛〔一等奖〕

2014年  第二届“华艺风杯”河北省电视书法大赛〔二等奖〕

2014年  “巴山夜雨”全国书法篆刻大赛

2013年  全国第七届书法新人新作展〔中国书法家协会〕

2013年  全国首届书法小品展〔中国书法家协会〕

2013年  广东省第四届中青年书法篆刻作品展

2013年  第三届中国海西书画大展赛

2013年  河北省首届临帖作品展

2013年  第二届“黄庭坚”奖全国书法大赛

2013年  美丽湖北——纪念湖北省书法家协会成立30年书法篆刻展览

2012年  湖北省第七届书法篆刻展

2012年  “贺州杯”全国书法小品展


陈才俊艺术评述


才俊是一个有才情而勤奋的人,他追求铭文、石刻砖瓦、秦汉碑文的真率夷旷,在尊重传统的基础上又在笔墨间表现着自己的思绪,极具表现力的线条和宣纸间有着顽强刚毅的对抗。书法院的学习对于才俊来讲,无论在章法构字都有着脱胎换骨的变化,才俊很年轻,相信他能在书法的道路上走得更远。 

——戴武(中国书协篆刻委员会委员、中国艺术研究院篆刻艺术院研究员、西泠印社社员)



与陈才俊兄是在李胜洪先生的个展上相识的,他作为中国书法院学员及李院长同乡义务为我们秘书组帮忙,纯朴真诚、聪明勤快,给我留下了很好的印象。后来有意关注他的创作更是令人侧目,其书以汉隶为基,广涉博取,视野宏阔。所作篆隶行草,宽博恣肆、意蕴醇厚、才情横溢,在生拙大气的碑派书风中揉入帖的雅致和静穆,甚为可喜。相信才俊兄经书法院的深造后,定将以更开放的胸襟,更扎实的功夫吐故纳新、尽洗时调而臻理想之境!

——林峰(中国书协青少年委员会委员、中国艺术研究院博士)



陈才俊是中国书法院九届学员,我们也是因此而相识,我在书法院工作,他在书法院学习;通过交谈,我发现他是一个很有礼貌的年轻人,举止间传达出年轻学子的睿智和活力。我十分认可这种谦逊的举止,唯如此,才能够保持不断进步的热情与提升的空间。

我看到的陈才俊书法作品以隶书见长,行草书、篆书也有涉猎,篆刻也挺好。对书法作品的赏评,我主张因时而异:即,少年看才情、中年看学养、晚年看功力。陈才俊二十出头,正值风华年少,而我从他的作品中看到了他优异的艺术灵性与才华。

当代隶书创作在经典与民间取法之间游走、互为补充、互为损益,甚至取法民间隶书已成为当代隶书创作的一个主流,突出表现在那种常见的“蚕头雁尾”少了、不见了。这其中原因,与楚简、简牍、砖瓦铭文等书法文物的发现和出土,以及当代隶书创作名人名家的示范导演息息相关。他们已经不满足于在《曹全》、《礼器》、《乙瑛》等正统的隶书碑刻中寻找表达语言了,而是将自己的笔触拓展,上至先秦篆籀、石鼓文,下至汉隶八分铭石、砖瓦陶文、公文牍牒、摩崖石刻等等,无不为我所用。很显然,陈才俊的隶书作品,对《好大王碑》、《开通褒斜道石刻》、《石门颂》等取法良多,他于结字尤其用心,对于结字的大小、欹侧、疏密充满灵感,常有出新之举、令人眼前一亮。这是他的长处,很多人做不到这一点,在大小、疏密、动静、欹侧等等一系列矛盾的关系中,如何处理好这种矛盾关系并使之达到平衡之美,需要不凡的艺术驾驭能力,而陈才俊在作品中很好的把握住了结字的势,并以此为亮点,读来令人欣喜。

古人论艺,有文野之分。孔子曰:“质胜文则野,文胜质则史。”隶书创作同样如是。若质朴胜过文采,则显粗野,若文采胜过质朴,则显虚浮。只有文采和质朴兼备,才能气盈格高。我将这句话搬来与陈才俊共勉,希望他能够潜心书法研究,创作出更多更好的作品,在艺术的道路上走得更远

——杨宁(中国书协会员、宜昌市书协副主席、中国书法院展览馆秘书长) 



书法是带着书写者的DNA的。我一直这样认为。

清刘熙载有言,“书者,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。”再高妙的人也无法伪装从字反映出来的气质性格及品行学养,而且越是有成就的艺术家就越会有其鲜明而突出的个性特征,这也就是所谓格调或风格。

我看陈才俊的书法,已经初见了这样的端倪。他在中国书法院学习一年,总也是默默无闻的,静静地听课,静静地临帖创作,而且和同学们相处都是不紧不慢不温不火的,那么有涵养有风度而斯文。而我看他的字,又似乎与他的这种性格相悖,又是那么奔放,那么老到,那么大气而真诚。其实这才是他的真实性格。我在艺术圈里发现了很多这样的现象:一个英俊潇洒者而偏偏写一些剑拔弩张的“丑”字,一个不修边幅者又往往写一手漂亮的“二王”;外表的斯文,表现在笔下的是一种狂放不羁的恣肆,而性情挥洒不拘小节者又深藏一种细腻精微的美妙。我搞不清这种现象的原因,但我知道这才是艺术的本真。

才俊的书法以隶书见长,他对这一古老的书体有自己的理解。他不泥古,没有照搬照抄,亦步亦趋,也没有求新求变无端狂怪,而是把隶书的张扬的笔画用一种平和线条和结构来表现。在我看来,他似乎是用一种写帖的笔法去演绎碑刻,用笔细腻赋予隶书温和的灵魂,凭添了一种宁静的内涵。他也不追求变型,但结字新颖,把它们都写得那么安稳,各自守侯着一方净土,不去侵占别人的领地。整体发散着一种纯真与和谐的美丽。品读其字,不能不陶醉其中,如喝一杯浓郁的清茶,其香醇正,其味隽永。

然而,陈才俊尚年轻,写字的时间也不是很长,需要填补的东西也很多,好在这一点他是十分清醒的。相信他经过中国书法院一年历练,聆听来自全国各地名家大家的理论及技法的教诲和指导,他会融汇到笔底,也会上升到一个新的阶段。对于这样孜孜以求,坚持不懈而又虚心好学的年轻人,我抱有深深的期待,并祝福他越走越远。

——姜玉波(中国书法院教学部主任、中国书协会员)



酣畅淋漓   古拙大气

——陈才俊书法篆刻漫谈

谢春华

才俊初次给我的印象是他在网上晒出的一批篆刻作品图版,那种黑色底子衬托出镜面朱砂的印蜕、配有倒影的印章实物,旁边还附有释文和印面、印身的长短尺寸,乍一看简直就是一件件文物,观众看时仿佛置身于博物馆中。这种对色彩恰如其分的表达,对篆刻作品全方位的展示,让人耳目一新,具有强烈的视觉冲击力,加之高清的图像,可以让读者放大细品局部,游刃有余。后来了解到,这得益于才俊早年自荆州求学于海南,大学四年攻读艺术设计专业的经历。

因酷爱书法篆刻,才俊在本科毕业后只身赴京深造于中国艺术研究院中国书法院,成为该院研究生课程班的学员之一。在这里,他如饥似渴地接收各种创作理念、学术思潮,不断充实自身的专业知识,为日后的书法篆刻实践作积累。

功夫不负有心人,一流的导师团队,加上个人的才情与勤奋,北京求学归来,他在创作上成果斐然,先后参加全国第七届新人新作展、第四届隶书展、第四届青年展等十余次全国性专业展览。其推出的网络教学模式也备受关注,在湖北省内外书坛崭露头角,独树一帜,不少书法爱好者受益。回归家乡湖北短短几年时间,凭着创作实力和稳重肯干,才俊成为湖北省书法家协会隶书专业委员会委员、省青年书协副秘书长兼传习班教师,为湖北青年书坛注入了一股清流。

才俊在书法篆刻上以隶书为主攻方向,旁涉篆、行、草诸体,兼及篆刻,属于全能型人才。我以为有这样几个艺术特色:

一、酣畅淋漓的墨法应用。对于涨墨、宿墨的运用,才俊在书法创作中驾轻就熟,可以说已经构成了他作品中重要的一个视觉元素,同时也强化了书写过程中浓、淡、干、湿、枯墨色的对比,丰富了水墨层次。本来是一件精心设计过的作品,但却让人丝毫看不出有做作的痕迹,一切显得那样轻松自然、信手拈来、生动有味,这在当下“形式至上”依然存在的展览体和“美术化”作品滥觞之时,难能可贵。

二、古拙大气的刀笔情怀。才俊的隶书取法《石门颂》《好大王》《张迁碑》等,有沉雄、厚重、苍茫之气,字法上在平正中追求奇崛,并尝试将部分篆法或简牍帛书融入,增添了几分古雅;笔法上方圆兼施,中、侧锋并用,起收处或藏锋逆入,或顺势砸下,或戛然而止,有精到处,也不乏乱头粗服,二者相得益彰,宛若国画的“工兼写”之法则,适合多样审美追求的观众欣赏;章法上随兴所至,有时一段文本内容无法全部抄录,或随机改变为小字续写,或转换为其他书体表现,或借助画面空白来调剂,或以印章来补救,或以跋语来衔接,总有多种办法来把持篇章格局。他的篆刻与书法格调一致,有典雅的鸟虫篆朱文印,但更多的则是写意印风,于先秦古玺、秦砖汉瓦等用功颇多,汲取了当代石开、曾翔等篆刻家的部分技法,并通过用刀,将书写中辅毫的运动轨迹提炼出来,通过印面真实展现,这一点很有创意,更丰富了篆刻线条的张力。

三、创作材料的多样选择。才俊对材料的把握是多元的,这在他的众多作品中得以全面呈现,书法上或选用精美的绢本,或粗糙的麻纸,或富丽的泥金,或民间的丝皮,或陈年的徽宣,或古旧的蜡笺……多样的材质造就了多样的作品,呈现出的肌理、晕染效果极大地满足和丰富了大众的视觉欣赏。篆刻材质上,才俊在经历传统的石章治印后,近些年醉心于陶瓷印章的刻制,利用陶土与刀的相互碰撞,结合陶土烧烤后的细微变异与裂纹,加之釉彩的提炼加工,诸多因素的结合成就一方印章,既不失古雅又有现代美感。这种有益的探索极大拓展了才俊的篆刻视野。

四、书印之外的学养提升。当代很多书法篆刻创作人才,往往忽略对理论研究,对文学、历史等其他领域的涉猎,导致知识相对狭隘,修养不高。才俊注意到这一点,他参与了武汉弘堂书社,积极参加各类读书会活动,无论是书法篆刻史料,还是诗词楹联学习,或是诵读经史子集,他皆能潜心修炼,且能将只言片语整理成篇,这在他对一些藏拓的砖刻铭文题跋中得以体现,那种对碑版的理解,对金石的诠释,言辞朴实而有深度,娓娓道来又不失法理,跋文、书法双畅,让人喜爱有加。

才俊为艺至诚,为人低调,做事实在,他的名字预示了他作为当代书法篆刻青年才俊的必然。我期待他在今后的日子里,一如既往,创作出更多更好的作品。

(作者系中国书协会员、湖北省书协理事、湖北省书协学术专业委员会委员、恩施州书协主席)


陈才俊书法作品


隶书  汉长寿安乐砖题跋

篆书  我寄条幅

隶书  张伯英中堂

隶书  兵卫二条屏

隶书  诫子书手卷

隶书  发上等愿斗方

隶书  东汉刑徒砖题跋

隶书  楚书斗方

隶书  佳味我闻对联

隶书  东壁斗方

隶书  落景小品

草书  弟昨还条幅

隶书  问恨对联

隶书  鸟在横幅

隶书  琴淡心清对联

隶书  餐霞中堂

隶书  黄鹤楼诗二条屏

隶书  识量斗方

隶书  登楼临水对联


陈才俊篆刻作品


静者安

我不负墨  墨将许我

烟云供养

永乐

五花马千金求

强其骨

月光如水水如天

岁岁昌吉

出门一笑大江横

大风起兮云飞扬

万象在旁

守望砚田

以五车为富

无量寿佛 造像

西出阳关无故人

亦复如是

王勇

观书喜夜长

韶年

花香不在多

敬其事  后其食

生欢喜心

凿山骨

左图且书  右琴与壶

黑白通玄

福慧双修

三人行 有吾师

得时者昌

三更灯火


文章转自:中流艺丛

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