中流精英榜（十二）‖陈才俊

文山书院 2018-07-31

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为实施中流印社“学术之社，精英之社”的品牌战略，根据2018年中流印社工作规划，“中流精英榜”每周推介一位中流印社艺术精英。来稿依序先后刊出，欢迎各位社友及时赐稿（请按征稿通知，发送高清出版书画印作品图片及文档齐全的资料）。

中流印社秘书处

中流精英榜（十二）·陈才俊

陈才俊近照

陈才俊 湖北荆州人，毕业于中国艺术研究院中国书法院研究生班。中国书法家协会会员，中国楹联学会会员。湖北省书法家协会隶书专业委员会委员，湖北省青年书协副秘书长，中流印社办公室主任，湖北省书法家协会会员，弘堂书社成员，首届湖北省篆刻（刻字）骨干班成员。其作品被湖北省美术馆、西安碑林博物馆、等机构收藏。

作品入展情况：

2018年第三届深入生活扎根人民文质兼美优秀基层书法家创作活动〔中国书法家协会〕

2017年全国第四届青年书法篆刻展〔中国书法家协会〕

2017年全国第四届隶书作品展〔中国书法家协会〕

2017年第五届中国西安碑林书法大赛作品展

2016年湖北省第八届书法篆刻展〔优秀奖〕

2016年湖北省首届篆刻艺术邀请展

2016年全国楚文字书法作品展

2016年第五届性灵派全国书法展

2016年孔孟之乡汉碑行·全国隶书作品展

2016年第六、七届武汉书法篆刻作品展〔优秀奖〕

2015年河北省第三届隶书展〔二等奖〕

2015年河北省首届群众书法大展〔优秀奖〕

2014年全国乌海杯书法作品展〔中国书法家协会〕

2014年湖北省第二届青年书法篆刻作品展

2014年湖北首届书法小品作品展

2014年首届“华艺风杯”河北省电视书法大赛〔一等奖〕

2014年第二届“华艺风杯”河北省电视书法大赛〔二等奖〕

2014年 “巴山夜雨”全国书法篆刻大赛

2013年全国第七届书法新人新作展〔中国书法家协会〕

2013年全国首届书法小品展〔中国书法家协会〕

2013年广东省第四届中青年书法篆刻作品展

2013年第三届中国海西书画大展赛

2013年河北省首届临帖作品展

2013年第二届“黄庭坚”奖全国书法大赛

2013年美丽湖北——纪念湖北省书法家协会成立30年书法篆刻展览

2012年湖北省第七届书法篆刻展

2012年 “贺州杯”全国书法小品展

陈才俊艺术评述

才俊是一个有才情而勤奋的人，他追求铭文、石刻砖瓦、秦汉碑文的真率夷旷，在尊重传统的基础上又在笔墨间表现着自己的思绪，极具表现力的线条和宣纸间有着顽强刚毅的对抗。书法院的学习对于才俊来讲，无论在章法构字都有着脱胎换骨的变化，才俊很年轻，相信他能在书法的道路上走得更远。

——戴武(中国书协篆刻委员会委员、中国艺术研究院篆刻艺术院研究员、西泠印社社员)

与陈才俊兄是在李胜洪先生的个展上相识的，他作为中国书法院学员及李院长同乡义务为我们秘书组帮忙，纯朴真诚、聪明勤快，给我留下了很好的印象。后来有意关注他的创作更是令人侧目，其书以汉隶为基，广涉博取，视野宏阔。所作篆隶行草，宽博恣肆、意蕴醇厚、才情横溢，在生拙大气的碑派书风中揉入帖的雅致和静穆，甚为可喜。相信才俊兄经书法院的深造后，定将以更开放的胸襟，更扎实的功夫吐故纳新、尽洗时调而臻理想之境！

——林峰（中国书协青少年委员会委员、中国艺术研究院博士）

陈才俊是中国书法院九届学员，我们也是因此而相识，我在书法院工作，他在书法院学习；通过交谈，我发现他是一个很有礼貌的年轻人，举止间传达出年轻学子的睿智和活力。我十分认可这种谦逊的举止，唯如此，才能够保持不断进步的热情与提升的空间。

我看到的陈才俊书法作品以隶书见长，行草书、篆书也有涉猎，篆刻也挺好。对书法作品的赏评，我主张因时而异：即，少年看才情、中年看学养、晚年看功力。陈才俊二十出头，正值风华年少，而我从他的作品中看到了他优异的艺术灵性与才华。

当代隶书创作在经典与民间取法之间游走、互为补充、互为损益，甚至取法民间隶书已成为当代隶书创作的一个主流，突出表现在那种常见的“蚕头雁尾”少了、不见了。这其中原因，与楚简、简牍、砖瓦铭文等书法文物的发现和出土，以及当代隶书创作名人名家的示范导演息息相关。他们已经不满足于在《曹全》、《礼器》、《乙瑛》等正统的隶书碑刻中寻找表达语言了，而是将自己的笔触拓展，上至先秦篆籀、石鼓文，下至汉隶八分铭石、砖瓦陶文、公文牍牒、摩崖石刻等等，无不为我所用。很显然，陈才俊的隶书作品，对《好大王碑》、《开通褒斜道石刻》、《石门颂》等取法良多，他于结字尤其用心，对于结字的大小、欹侧、疏密充满灵感，常有出新之举、令人眼前一亮。这是他的长处，很多人做不到这一点，在大小、疏密、动静、欹侧等等一系列矛盾的关系中，如何处理好这种矛盾关系并使之达到平衡之美，需要不凡的艺术驾驭能力，而陈才俊在作品中很好的把握住了结字的势，并以此为亮点，读来令人欣喜。

古人论艺，有文野之分。孔子曰：“质胜文则野，文胜质则史。”隶书创作同样如是。若质朴胜过文采，则显粗野，若文采胜过质朴，则显虚浮。只有文采和质朴兼备，才能气盈格高。我将这句话搬来与陈才俊共勉，希望他能够潜心书法研究，创作出更多更好的作品，在艺术的道路上走得更远

——杨宁(中国书协会员、宜昌市书协副主席、中国书法院展览馆秘书长)

书法是带着书写者的DNA的。我一直这样认为。

清刘熙载有言，“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”再高妙的人也无法伪装从字反映出来的气质性格及品行学养，而且越是有成就的艺术家就越会有其鲜明而突出的个性特征，这也就是所谓格调或风格。

我看陈才俊的书法，已经初见了这样的端倪。他在中国书法院学习一年，总也是默默无闻的，静静地听课，静静地临帖创作，而且和同学们相处都是不紧不慢不温不火的，那么有涵养有风度而斯文。而我看他的字，又似乎与他的这种性格相悖，又是那么奔放，那么老到，那么大气而真诚。其实这才是他的真实性格。我在艺术圈里发现了很多这样的现象：一个英俊潇洒者而偏偏写一些剑拔弩张的“丑”字，一个不修边幅者又往往写一手漂亮的“二王”；外表的斯文，表现在笔下的是一种狂放不羁的恣肆，而性情挥洒不拘小节者又深藏一种细腻精微的美妙。我搞不清这种现象的原因，但我知道这才是艺术的本真。

才俊的书法以隶书见长，他对这一古老的书体有自己的理解。他不泥古，没有照搬照抄，亦步亦趋，也没有求新求变无端狂怪，而是把隶书的张扬的笔画用一种平和线条和结构来表现。在我看来，他似乎是用一种写帖的笔法去演绎碑刻，用笔细腻赋予隶书温和的灵魂，凭添了一种宁静的内涵。他也不追求变型，但结字新颖，把它们都写得那么安稳，各自守侯着一方净土，不去侵占别人的领地。整体发散着一种纯真与和谐的美丽。品读其字，不能不陶醉其中，如喝一杯浓郁的清茶，其香醇正，其味隽永。

然而，陈才俊尚年轻，写字的时间也不是很长，需要填补的东西也很多，好在这一点他是十分清醒的。相信他经过中国书法院一年历练，聆听来自全国各地名家大家的理论及技法的教诲和指导，他会融汇到笔底，也会上升到一个新的阶段。对于这样孜孜以求，坚持不懈而又虚心好学的年轻人，我抱有深深的期待，并祝福他越走越远。

——姜玉波(中国书法院教学部主任、中国书协会员)

酣畅淋漓古拙大气

——陈才俊书法篆刻漫谈

谢春华

才俊初次给我的印象是他在网上晒出的一批篆刻作品图版，那种黑色底子衬托出镜面朱砂的印蜕、配有倒影的印章实物，旁边还附有释文和印面、印身的长短尺寸，乍一看简直就是一件件文物，观众看时仿佛置身于博物馆中。这种对色彩恰如其分的表达，对篆刻作品全方位的展示，让人耳目一新，具有强烈的视觉冲击力，加之高清的图像，可以让读者放大细品局部，游刃有余。后来了解到，这得益于才俊早年自荆州求学于海南，大学四年攻读艺术设计专业的经历。

因酷爱书法篆刻，才俊在本科毕业后只身赴京深造于中国艺术研究院中国书法院，成为该院研究生课程班的学员之一。在这里，他如饥似渴地接收各种创作理念、学术思潮，不断充实自身的专业知识，为日后的书法篆刻实践作积累。

功夫不负有心人，一流的导师团队，加上个人的才情与勤奋，北京求学归来，他在创作上成果斐然，先后参加全国第七届新人新作展、第四届隶书展、第四届青年展等十余次全国性专业展览。其推出的网络教学模式也备受关注，在湖北省内外书坛崭露头角，独树一帜，不少书法爱好者受益。回归家乡湖北短短几年时间，凭着创作实力和稳重肯干，才俊成为湖北省书法家协会隶书专业委员会委员、省青年书协副秘书长兼传习班教师，为湖北青年书坛注入了一股清流。

才俊在书法篆刻上以隶书为主攻方向，旁涉篆、行、草诸体，兼及篆刻，属于全能型人才。我以为有这样几个艺术特色：

一、酣畅淋漓的墨法应用。对于涨墨、宿墨的运用，才俊在书法创作中驾轻就熟，可以说已经构成了他作品中重要的一个视觉元素，同时也强化了书写过程中浓、淡、干、湿、枯墨色的对比，丰富了水墨层次。本来是一件精心设计过的作品，但却让人丝毫看不出有做作的痕迹，一切显得那样轻松自然、信手拈来、生动有味，这在当下“形式至上”依然存在的展览体和“美术化”作品滥觞之时，难能可贵。

二、古拙大气的刀笔情怀。才俊的隶书取法《石门颂》《好大王》《张迁碑》等，有沉雄、厚重、苍茫之气，字法上在平正中追求奇崛，并尝试将部分篆法或简牍帛书融入，增添了几分古雅；笔法上方圆兼施，中、侧锋并用，起收处或藏锋逆入，或顺势砸下，或戛然而止，有精到处，也不乏乱头粗服，二者相得益彰，宛若国画的“工兼写”之法则，适合多样审美追求的观众欣赏；章法上随兴所至，有时一段文本内容无法全部抄录，或随机改变为小字续写，或转换为其他书体表现，或借助画面空白来调剂，或以印章来补救，或以跋语来衔接，总有多种办法来把持篇章格局。他的篆刻与书法格调一致，有典雅的鸟虫篆朱文印，但更多的则是写意印风，于先秦古玺、秦砖汉瓦等用功颇多，汲取了当代石开、曾翔等篆刻家的部分技法，并通过用刀，将书写中辅毫的运动轨迹提炼出来，通过印面真实展现，这一点很有创意，更丰富了篆刻线条的张力。

三、创作材料的多样选择。才俊对材料的把握是多元的，这在他的众多作品中得以全面呈现，书法上或选用精美的绢本，或粗糙的麻纸，或富丽的泥金，或民间的丝皮，或陈年的徽宣，或古旧的蜡笺……多样的材质造就了多样的作品，呈现出的肌理、晕染效果极大地满足和丰富了大众的视觉欣赏。篆刻材质上，才俊在经历传统的石章治印后，近些年醉心于陶瓷印章的刻制，利用陶土与刀的相互碰撞，结合陶土烧烤后的细微变异与裂纹，加之釉彩的提炼加工，诸多因素的结合成就一方印章，既不失古雅又有现代美感。这种有益的探索极大拓展了才俊的篆刻视野。

四、书印之外的学养提升。当代很多书法篆刻创作人才，往往忽略对理论研究，对文学、历史等其他领域的涉猎，导致知识相对狭隘，修养不高。才俊注意到这一点，他参与了武汉弘堂书社，积极参加各类读书会活动，无论是书法篆刻史料，还是诗词楹联学习，或是诵读经史子集，他皆能潜心修炼，且能将只言片语整理成篇，这在他对一些藏拓的砖刻铭文题跋中得以体现，那种对碑版的理解，对金石的诠释，言辞朴实而有深度，娓娓道来又不失法理，跋文、书法双畅，让人喜爱有加。

才俊为艺至诚，为人低调，做事实在，他的名字预示了他作为当代书法篆刻青年才俊的必然。我期待他在今后的日子里，一如既往，创作出更多更好的作品。

（作者系中国书协会员、湖北省书协理事、湖北省书协学术专业委员会委员、恩施州书协主席）

陈才俊书法作品