山水构图实例解析（二）

徐北汀(1908.7—1993.9) 。又名渺尊、徐熹、淼翁。江苏吴江人。擅长中国画。 从师于清代画家吴观岱。1931年于江苏、上海“白马画社”卖画课徒为生。1939年曾任北京大学文学院艺术研究会国画导师。与陈半丁、吴镜汀有“北京三丁”之称。从事国画山水教学与创作60作年，其画清雅脱俗，劲秀兼备，工写并驱，气韵生动蔚然，笔墨灵活多变，墨色厚润，层次分明。

为便于初学者掌握山水构图规律，徐北汀老师从大量的写生画稿中取材，以期通过具体图例，阐述构图中对立统一法则的运用。素材来源：《山水画构图》，徐北汀著，人民美术出版社2005年出版。

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四、参差变化
此图画面有树十余株，故须着重注意树的安排。为避免平板，应以浓淡墨分出树之前后。树干应有曲、有直，并有粗细、高矮之别。为使大树不显孤零，其前后均画有小树。画树时，根部着土位置应随树之前后、远近之变化而变化，务使其符合透视原理。林中画有亭舍，以增加生活气息。↓↓↓

此种峭峰拔地兀起之构图，除应注意峭峰要分主次、形态避免雷同并勿使峰端齐平之外，江水尚须注意曲折，有藏有露，并注意分出远近层次。前景之树一高一低，不宜齐顶，同时还应注意树梢避免与峰顶齐平。前峰后侧房屋宜大小相间，取得变化，同时掩藏一角，显得较为含蓄。远处丛竹不宜过高，高则峰即见矮，且易遮住江面。丛竹墨色宜淡，淡则见秀。↓↓↓