邹传安,字书靖,斋号“知止”,1940年生,湖南省新化县水车镇人,职业画家。自幼习画,长期致力于工笔花鸟画的研究与创作,功力深厚,艺术语言丰富。独创大面积泼彩与工笔画结合的形式,使工致的物象与元气淋漓的背景完美吻合,开拓了工笔花鸟画的新境界。本文内容摘录自《工笔花鸟画技法》,邹传安编著,湖南美术出版社出版,尊重版权,尊重原创,如需深入学习,请购买正版图书! “渲染”是工笔画的着色术语,指的是用水调墨或色彩为画面上色的方式。它要达到两个目的:①表现物象的光感、质感、空间感,体现物象的形质及其存在空间的状况;②再现审美对象的本来色彩,并表达作者对它的感受。前者用水墨或颜色都可以达到目的,后者则只能依靠色彩来完成。 渲染的方法,是先把墨或颜色调匀,加水稀释到需要的稠度,然后同时手握两枝笔——色笔和水笔,色笔施色,水笔晕染,调换自如。先以色笔在需要颜色的地方填上色彩,随即以水笔将颜色往不需要的色彩或只需要较淡色彩的方向晕染,形成一个由深渐浅乃至于无的变化过程,藉以表现出物象的明暗背向和空间层次。 渲染的手法甚多,历代以来各地人都有所不同,归纳起来,大致有套染(罩染)、水晕、对接、注入(撞水、撞粉)四种。 套染是工笔勾填法应用最为普遍的主要手法。所谓“套”,就是在色层上再继续染色,一次一次往上加染的意思。目的在于加深色度,并使色相产生变化。比如底色用胭脂,上面套洋红,便成为深红色;底色染花青,上边套洋红,就成了紫色。所以工笔重彩中的复合色,很多是以它的组成基色分次罩染而成的(当然也有先调配的)。这种方法的效果,是色彩匀净,变化细腻,端庄含蓄,可以做到非常厚重,也可以求得清新淡雅。 套染的步骤一般是先深色再浅色,先石色再水色。 套染要注意的地方,一是淡施多染,工笔画用色极其考究,既要细致清俊,又要深沉厚重,无论重色轻色,都要用淡浅的色汁一次次地罩染而成,切忌一次浓涂。这样才能使色层不厚而色感厚重,达到重而不浊、淡而有神、清新透明的特有效果。二是色笔含色要适当饱和,先在染面深色处涂上较多的色水,随即以水笔轻轻带动;要依次往一个方向带,避免来回拖擦;水笔含水则要适中,不可过多,否则反把颜色冲向深处,形成水渍。水笔入色要轻,只以笔尖稍稍触色,随即带出,渐远渐淡,以至消失,方向可避免板涩枯滞的现象,达到滋润雅秀的效果。三是每上完一层色,须待干透,才可加染第二层,谨防将下面的色层搅动。如果用粉色、石色,干后须上一道矾水,矾水干后才能再次罩染。其他颜色,上的次数多了,也要罩一道矾水固定它,方好再染。 水晕是先用清水涂湿物象的浅色部分,再以色笔由水中接出,向深、暗的部位敷染,入水部分即自行化开,形成由浅渐深的变化。它的特点是变化自然,水分感强,操作简易。但不宜多次重复,最好能一次完成。也可以先进行套染,最后面上一道颜色用此法,则既厚重,又自然滋润,效果更好。
注入是趁染面底色未干之时,注进需要的颜色(或清水),借水分的张力将底色撞开,产生浓淡变化。可以多种颜色同时进行,也可以水破色,色破色,色破水,让其自然冲撞浸渗,一次完成。此法驾驭适当,可求得丰富而自然的色彩效果。比如一个花瓣,先用胭脂敷填在瓣根深色部位,然后以淡粉汁由瓣边浅色处起笔,推入胭脂中,再回笔向浅色部位进行调整,使红、白过渡和谐,这便是底色。待底色下沉,水头略减,再以稍浓粉水注入花瓣最浅处,它便自然将已经稳定的底色冲开,形成花瓣最白亮之处,增加花瓣的凹凸感,这个花瓣便告完成。
|
|