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芳资秀美的陆小曼，别名小眉，江苏常州人，出生于上海。父亲陆定日本早稻田大学毕业，是日本名相伊藤博文的得意弟子，曾参加孙中山先生的同盟会，回国后入度支部 （后为财政部）供职，历任司长、参事、赋税司长等职。母亲吴曼华，是常州白马三司徒中丞第吴耔禾长女，多才多艺，古文深有基础，更擅长一手工笔画，陆小曼天资聪颖，自然深受熏陶。 在她十六七岁的时候，最为擅长的是西洋画，主攻静物写生和风景临摹。有一次，一位外国人到她就读的北平法国教会圣心女子学堂参观，看到她画的油画，又精致，又有韵味，竟然当场支付200法郎，作为学堂的办学经费，把这幅画买了回去，引起学校与社会的瞩目。 陆小曼的才气自然是多方面的。她不仅会做诗，又爱研究文学和戏剧，曾译有 《海市蜃楼》。在译著余暇，还兼善京剧昆曲，学青衣，宗程艳秋。常常清歌一曲，令人神往。她还参加穆藕初创立的栗社，经常随名媛唐瑛、陈文娣、副社长谢绳祖的两个妹妹，一起参加活动，饰演旦角。1927年，她在中央大戏院演出昆曲 《思凡》，她穿的服装是江小鹣设计的，淡雅朴素，加上陆小曼的身段优美，声音动听，有大珠小珠落玉盘之妙。她与唐瑛合演昆曲 《牡丹亭》里的 《拾画.叫画》，一个扮演柳梦梅，一个扮演杜丽娘；一个轻摇折扇，一个轻挪台步，惊艳四座，留下民国年间“南唐北陆”动人的一景。她扮演 《玉堂春》里的苏三，娇小玲珑，婉转多情，嗓音又轻柔，又清脆；《四郎探母》中的铁镜公主，穿一身旗蟒，贤淑典雅，让人难忘，于上海滩名躁一时。 一代才女，于绘画也情有独钟。陆小曼曾经向国画大师刘海粟学过绘画，她为人聪颖，又积秀美与才识于一身，是给她一点旧纸，好墨，旧颜色，就可画出一幅好画的。与徐志摩成婚后，陆小曼沉浸在眉轩爱河里，偶尔也会展露她的绘画才情。有一次，徐志摩参加艺苑绘画研究所等聚会时，曾代夫人捐助过两幅绘画作品；又有一次，1927年2月的一天，陆小曼与徐志摩到邵洵美家，祝贺邵洵美与盛佩玉的新婚满月，她与在座的画家刘海粟等人，合画了一幅扇面向新娘夫妇贺喜。 陆小曼作品 从绘画爱好者到专职画师 自古风流惹情伤。陆小曼生命中有三个男人：王赓、徐志摩、翁瑞午。这三段感情，与前夫王赓是有缘相识，无缘执手相偕；与后来情人知己翁瑞午虽无爱情，却相伴至老；以与诗人徐志摩的一段最为凄怆。以画来比拟，王赓是油画小品，翁瑞午是厅堂挂轴，徐志摩才是她生命里的山水手卷，绵绵不绝，情韵流长。 陆小曼与丈夫王赓离婚，执意与诗人徐志摩结婚，在当时成为轰动北平城乃至全国的一个大事件。世人只知其爱情，不知其才情。陆小曼的绘画才华被彻底激发，也许正是源于生命中的徐志摩。 1931年底，徐志摩飞机失事后，陆小曼痛定失痛之余，彻底洗尽铅华，谢绝一切游宴，拜贺天健为师学习山水，拜陈半丁为师学习花鸟，一改过去慵懒的习惯。拜师时，贺天健为了防止陆小曼偷懒，约法三章：一、老师上门，杂事丢开；二、专心学画，学要有所成；三、每月50大洋，中途不得辍学。陆小曼就此不问世事，遣心绘画，一来是遣寂寞，排苦闷，二来也是素服向志摩表达她迟来的爱意。 为排遣寂寞，陆小曼不仅画画，还积极参加社会活动。1934年，中国女子书画会在海宁路890号举行第一次同人大会，有杨雪玖、李秋君、唐冠玉、虞澹涵、杨雪瑶、吴青霞、朱砚英等30多位女画家参加。在与会的才情女画家中，有的负责文书，有的负责会议。大家推举冯文凤为主席。陆小曼因为待人热情大方、彬彬有礼，加上明艳动人的笑容，柔美的声音，赢得了海上女画家们的纷纷赞誉，于是大家推举她与丁筠碧负责宣传。书画展览会上，她还奉上所画的秀润山水参展。才女的日子有了烟霞供养，对失去徐志摩的悲痛可以减轻一些。 1931年，徐志摩飞天之前，她画的青绿山水长卷，清润水分充足。后来她的山水画中的生机渐趋渐淡，时有“泉声咽危石，日色冷青松”之色。她的画作，多摹拟古代画家渐江、倪云林之作，意境也在倪、黄之间。有一幅册页，她在上面题跋道：“山静似太古，日长如小年。”可以说既是写画，也是写心境。失去了爱人徐志摩，她的心境是冷寂、枯寒的。又比如，她1946年春画的一幅 《江岸双鸡》，虽然秀慧的笔势孕育着温存的学养，但整幅画的颜色是灰蒙蒙的，像抹不开的愁绪。那湖岸之色，的确是显出寂寥之情状的。 她曾写有一首很有名的诗：《癸西清明回硖扫墓有感》：“肠断人琴感未消，此心久已寄云峤。年来更识荒寒味，写到湖山总寂寥。”每每读来，再看她的画，那湖山的寂寥之气息确实浓重了许多。 翁瑞午是徐志摩的朋友，也是中国“一指禅”推拿的传人。他幼承庭训，通晓国画。徐志摩在世时，曾请他来给妻子看病。他不仅给陆小曼看病，还带给她许多生活的乐趣，如唱昆曲、习字画等。后来，徐志摩去世后，在翁瑞午的相伴下，陆小曼卧薪尝胆专心画画，1941年，两人在上海大新公司 （今上海第一百货商店）举办了画展。陆小曼的画，有山水，有花鸟，清丽雅致，格调脱俗，受到相当好评。晚年的陆小曼沉浸在绘画的创作中，时而清丽山水，时而写意花鸟，意境清幽，频频在美术展览会上亮相。1958年，陆小曼加入上海美术家协会，后正式成为上海中国画院的专职画师。 民国才女书，真是一个永远说不尽的话题。陆小曼曾自述：“我爱大自然，但我无法旅游 （因病），因此我愿陶醉在丹青的河山风景中。” 绝版的民国才女，惊才绝艳，百年寂寥。她用绘画赢得人格独立与灵魂自由，用丹青度化人生，终成为民国年间一道亮丽的风景。
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