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朱振庚 人物系列 纸本设色 44.2cm×34.5cm 2007年 “ 朱振庚是一位具有创造精神的中国画画家，在传统水墨绘画向现代转型的际遇里，他以大量的面向社会、直面生活、抒发内心的速写作为根基，从西方现代艺术、中国民间美术、传统文人绘画之中汲取出符合心性的语言符号。特推出其“谈艺录”，从“砚边短语”呈现朱振庚先生独特的艺术感悟，或犀利，或真诚，读之或痛快淋漓，或让人深思。
朱振庚（1939-2012），生于徐州。1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班，师从蒋兆和、叶浅予、吴作人、李可染、李苦禅、刘凌沧、卢沉、姚有多等。曾为华中师范大学美术学院教授。出版有《朱振庚谈艺》、《中国名画家全集—朱振庚》、《中国美术三十年—朱振庚卷》、《中国当代绘画之家作品集—朱振庚画集》、《朱振庚 谈艺论教》、《朱振庚速写集》、《朱振庚刻纸艺术》、《速写教学》、《南京的陷落》、《高等艺术院校中国画名家教学系列—朱振庚课稿》、《名家线描—朱振庚》、《当代艺术家生活与创作—朱振庚》等。设计《爱国民主人士》邮票一、二两套于1993年、1994年发行。
朱振庚 残片系列-肖像 34x46cm 纸本彩墨 2008年 朱振庚的水墨画，有突破的创造。通过长期专研，吸收民间艺术的营养，逐步形成了造型朴拙有趣，色彩斑斓，丰富耐看，即兴随意不同流俗的艺术风格，丰富了水墨画的表现力，在水墨画现代化，开拓水墨画新的审美领域上作出了自己的贡献。 ——卢沉 他的最大特点是，不随波逐流，而是不断发挥创造性。他尤其注意发现和汲取民间艺术的丰富营养，做多种形式的尝试，在水墨画上开拓新的领域，并做出出色的成绩。他的作品在同行之中颇有影响，并启发和带动了一批人。 ——周思聪
朱振庚 林肯像 48x46cm 2007 朱振庚的艺术之路是一个时代的折射，从水墨到重彩再复归水墨，这是一个现代语境下的水墨画家在传统与现代、本土与西方文化融合之下的文化选择。他在传统水墨绘画向现代转型的际遇里，以大量的面向社会、直面生活、抒发内心的意象作为根基，从西方现代艺术、中国民间美术、传统文人绘画之中汲取出最符合心性的语言符号，创造出朱振庚的水墨范式。作为一个有担当的现代知识分子，他有着悲天悯人的情怀与文化立场，他以“众生相”“戏墨人生”作为艺术创作中的主要内容，以水墨为介质，沉潜于中国文化与国人精神的灵魂深处，以艺术的方式为中国传统文化的复兴而履行文化人的职责。 ——吴为山 朱振庚：谈艺录 真实即美，未必。真实往往即丑。想象和创造，其域无限，其美无际，气象其真，才具真美。 读书，书即益友。遁“人事”於外，闲“书斋”之内，福气也。 笔墨之法在其通意，通造形灵妙之意，所谓“迁想妙得”是也，不在技法ABCD。 将看到的能画出来是一个层次；将看到的“以心运化”又是一层次；心目相凑又相忘，写神“得意忘形”而形不矜张更是一层次。庸手只知其一，鲜知其后，非不知也，力不及也。
朱振庚 重彩戏曲人物 138x34cm 纸本重彩 2006年 四海之养分，触机敏合吾性情。以灵能收受之，以兴味镕冶之，不同相消化之，不堕人后创造之。 中西有区别，好画无对立，老夫心里明：“大海纳百川”。 工笔者有谨细技法；而得妙又别有能事在。 大写意忌其中无物，吟冥弄玄，遂不免于浮滑，其根本不深，往往不能脱凡而近浅俗。
朱振庚 菩萨造像 纸本重彩 法有法无，尽是情见。情见矣，心理出视觉，夜半也光明。 笔头不疑，有话都可说出，且说得好。“原生态”不可改，一改就变味，好画振运天真，出于意外。 自己画画自己看；养眼、养心、养精神。 一笔不妥是画之累，一画不妥是心之累，宁可撕画，不让累心。 开来于继往，领略古法而生新奇。“风筝不断线，性真去浮靡。” 画贵自然大气，可遇而不刻意。何谓“可遇”？“灵彩忽发，别见一个境界”，平时语：灵感来了。
朱振庚 像一 34x46cm 纸本彩墨 2007 画之真味，先入自然，后得天真。不负积厄之气，习见之常，乐和天真之意，新趣兴浓，始知其得艺术意味以为归宿。 用传统的道理画出现代的感觉，在传统之外生发和滋养新的创造、新的传统。 往昔的民间艺术，极讲究“趣味”二字，知趣、懂趣、做趣；现在的“民间艺术”已多不知趣，硬往写实或卡通上靠，谓之“发扬、创新”，中不中、西不西，越做越难看，趣味尽失。权者不识，反冠“添足者”所谓“工艺大师”，荒唐加大谬矣。
朱振庚 群像 34x34cm 纸本彩墨 2008 真正的天才并不知道自己是个天才，他们诚艺术以生命，精明只在平易中。只有经营天才的“天才”，太知道自己是个天才。前者是“笨伯”，却是高翔于时代的鹰；后者善扑腾，在鸡窝里也盘算着如何“高明”。 吾画不属类，不定格，不居一。艺术之至境：对是对，错也是一种对，画起来无所谓对错。 用古不为古用，是为善用古，“古”于内而发新于外，是为善“推陈”。用古当善推陈，徒古之貌，无今之新，乃食古寄生者也。
朱振庚 谷神图 纸本重彩 68.8cm×46cm 2007年 画“乱”难，画“简”难，难在“简”中有内容，“乱”里有规矩，有分寸。 取一而舍万千是为简，虽“不足”、“不了”、“不到”而恰到好处。可谓“精而造疏，简而意足”，丹青里手善知止，而后适往精与简。 得意之作，不轻易出门，面壁三年。以画引画，吾谓之“画引子“。画引子可与友观，不可卖血本。 写意者，生气也。无须先起稿，无须后来改，只凭平日修养之积累，厚积而薄发，妙会而心涌，不吐不快而为之。时语：“原生态”。原生态加工不得。
朱振庚 戏剧人物 纸本重彩 46x34cm 2006年 我常撕掉自己不满意的画，撕去一个不好的感觉，使心里畅快无堵。给“灵动”以更大的空间，涌动出更好的作品。 好画家自信不自傲。总处在一种“学习若渴”的状态，知不足，不知足，活到老，学到老，眼睛“见”在别人，更“见”在自己，尤在自己作品上稍不到位的地方便有一种刺眼的敏感。作为画家这是一种必要的“眼力”修养。 我思，故我变。
朱振庚 后羿传说 34x46cm 纸本重彩 2010 写意当通神似，以神似贯通笔力，得不似之似。梁楷、徐渭之作皆“以神通力”，正名写意。当代“写意”多以似媚俗，不似欺世。实为写意之谬悖也。 享受“绘画过程”之快乐，画者人生最美事。 游戏神通。
朱振庚 古佣图 纸本彩墨 34x46cm 2007 追逐名利，绘事之悖。大好时光消散地，虚荣不如手之宝。画贵常住“不共法”，小楼一统宽天下。 淤泥出华莲，巨海有真宝。盆花媚主不如草。入得烦恼地，如如者，得无价宝。 当乐禅心，勤行精进。 得“未曾有”，可谓大家。
朱振庚 戏剧人物 34x46cm 纸本重彩 2005 我曾说过，关良之前无关良，不知关良之前有关良，其师源日本某家之风格也。傅抱石亦复如是。中国人没见过，称其“大家”。二老贵在自有亦不悖大家之称。 画展前言，无言可言，画即语言，可以意会，多余言谈，直接看画，踏实舒坦。 当代画展座谈会，一派套话八股谈。误入座，回家必洗胃。 批评家不用典，直出元气，方有好文章，好座谈。 天天速写，天天自展，天天自在。 个人画展，三百年后还能搞得起来，才具意义。
朱振庚 速写一
朱振庚 速写二
朱振庚 山海经 纸本重彩 2007
朱振庚 戏 纸本彩墨 2007年 |
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