 趣闻·意大利文艺复兴时期艺术家的名字 在当代社会，人们已经习惯于以一种标准的方式——名+姓（两者的次序有时会发生改变）来标示一个人的身份。随着人们对“官方”文件，如出生证明、驾驶执照和遗嘱等等日益增长的依赖，这些习惯也变成了一种定式。 然而，这种定式在14、15世纪的意大利却并不规范，一个人会选择自己的家乡作为名字。例如雕塑家尼古拉·皮萨诺来自比萨，   △尼古拉·皮萨诺《圣母领报和耶稣降生》 朱力奥·罗马诺来自罗马，  △朱丽奥·罗马诺《偷看》 而画家多梅尼科·韦内齐亚诺则来自威尼斯，莱奥纳多·达·芬奇出生于小镇芬奇，而安德烈·德尔·卡斯塔尼奥 出生于卡斯塔尼奥。这些信息人们初次会面时是非常有价值的，特别是在14世纪人们的迁移和旅行大幅增加的情况下。人们在提到这些艺术家时通常只称呼他们的名，比如莱奥纳多，而不是莱奥纳多·达·芬奇。 绰号的使用也非常普遍。马萨乔是“大托马斯”的意思，他的艺术家同道马索利诺的意思则是“小托马斯”。圭多·迪·彼得罗更广为人知的称呼是安杰利科修士（天使般的修士），  △安杰利科修士 琴尼·迪·佩波被人们记住的名字是契马布埃，意思是“公牛头”。有些艺术家的名字则来自于其作品。比如雅各布·德拉·奎尔恰在15世纪早期以雅各布·德拉·韦特（即“建造喷泉的雅各布”的意思），即他的著名作品——锡耶纳市政厅公共广场欢乐喷泉（Fonte Gaia）的名字而广为人知。 当时的名字不仅不规范，而且也不是固定的，可以随意更改。这种随意性给历史学家带来了极大的挑战，他们必须掌握大量的文献档案和记录才能确定一个人的身份。 |
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