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随着收藏的最后一片“洼地”--- 拓片被广泛关注，拓片收藏骤然升温，大量的资本进入拓片交易市场，拓片价位节节攀升，拓片这种古老的收藏品种再度焕发出强劲的活力，一张拓片换一处四合院的历史将再度重演。但伴随着拓片市场的火爆，假冒伪劣也充斥市场。本中心【收藏大讲堂】从即日起分别邀请在颖拓、平面拓、高浮雕拓、全形拓方面的代表人物，给大家分别讲解相关鉴别知识，请大家及时关注。 【收藏大讲堂—-拓片鉴别第一节】我们邀请享有盛誉的颖拓代表人物、本中心高级顾问崔隽川先生为大家讲解相关鉴别知识。以下文字是根据崔隽川老师现场讲解整理。 我本人主要从事颖拓的绘制，对颖拓了解一些。谈不上精通，今天让我来为大家讲解颖拓，有点赶鸭子上架。我尽我所能给大家一起交流吧，不当之处还请在座的老师指正！ 什么是颖拓呢？颖指笔尖（颖是古人对笔尖的别称），颖拓就是用笔画出来的拓片，也称为“画拓”，要求不露画的痕迹，看着像拓的一样。颖拓是笔拓的一种，响拓也是笔拓的一种，有关响拓，朋友们可下去查阅相关资料，这里不特别介绍了。 据我考证：颖拓源自于发轫于元代的中国画种锦灰堆（又称八破图），古时所有锦灰堆作品中必画拓片入画，因锦灰堆主要描绘书房的破旧物件。权贵之家和书香门第均觉不登大雅之堂，一直受“冷遇”。到了清末，金石学热，拓片收藏不断升温，很多人求之不得，金石学家从锦灰堆中得到启发，开始画拓片，颖拓就此锦灰堆中脱离出来，形成了中国独有的艺术形式。这门艺术一面世，便高、大、上，受到当时众多权贵、藏家和学者的热捧，收藏者众，一纸难求，市场价值极高！ 我个人偏向于颖拓是画，因为它源自于画（锦灰堆）。但现实中，众多业内人士把它当做拓。我想把颖拓放在拓中也有其道理的。主要体现在以下几个方面：一，颖拓是修复古旧拓片的一种方法。二，对不宜触摸的文物用传拓方法不能进行的，可以对临实物，用颖拓方法实现。三，对于流失海外的文物和遗失的文物，仅有照片和图样的，用颖拓对临能再现其风貌。其中第二、第三是传拓方法完成不了的。按这些方面来讲，颖拓归入拓的家族无可厚非。但它又是一种画，把它当作画来创作，作者可以不遵照原器物，用艺术的手法对“模特”（原器物）进行叠加和删减或“凭空”想象，用自己的艺术感悟创作出不同形式的画作。这是一种罕见的画种，如果把颖拓当画来对待，就市场而言，那价值就高了，虽然现在拓片收藏升温，但想达到清末民初时期一张拓片换一处四合院还有待时日，抛开所拓器物的珍贵、稀缺性，现在当代名家名手的拓品超过十万元的几乎没有。但看看当代的画家，一幅作品上百万、上千万的还真不少。物以稀为贵，因为罕见、稀缺、加之创作难、耗时长、“产量”少，随着收藏市场不断升温，所有藏家都在挖掘新的“宝藏”，颖拓（画）很快在市场上会有强劲的表现，同时颖拓会反过来带动拓片收藏的进一步升温。综上所述，我认为这样解释颖拓较为贴切：“颖拓是中国画中罕见的画种，也是传拓艺术的一种特殊形式。” 大家基本了解了颖拓，接下来我们讲如何判定颖拓的真假和伪劣。 任何一门艺术，一旦市场有需求，就会出现假冒伪劣，颖拓也不例外。我先给大家讲两个我亲身经历的事情，然后我们再深入探讨这个问题。 作为一名颖拓画家，我也购买颖拓作品，不仅为了收藏，更重要的是研究和学习别人，来提升自己。一次在网上碰到一个卖画的，他向我展示几张“颖拓”作品照片，看照片我认为比我画的好的太多了。报价不高，我没多想，就选了一幅我认为最好的作品，汇钱后请他尽快寄过来，然后每天都期盼能尽快收到作品，当收到作品那一刻，我十分激动，赶快打开。打开以后我傻眼了，这哪是颖拓啊，纯粹的墨疙瘩堆砌且无生气，别说像拓片了，与“拓”离的十万八千里。十分气恼，上当了，就联系这个卖画的，怎么拿修饰过的照片糊弄人，人家回话没有做任何修饰，不信你可以自己拍一张看看，我当真拍了一张照片，真的是，无话可说，算学习了一把。这是我碰到“伪劣”颖拓的一例，作者不懂颖拓技法，凭空臆造画法，弄出来这不伦不类的“颖拓”来。 还有一次，与一位书画收藏的老友交流，他给我发几张刚买的“颖拓”照片，绘制的是青铜器。我一看非常亮眼，光影效果和墨韵都好，而且“笔笔”细腻，隐藏的很好，看不出笔画的痕迹。十分喜欢，就央求匀给我一张，老友爽快，很快寄给我一张，打开一看确实漂亮，但看第一眼的同时就感觉不对，马上仔细观察。原来是刻板拓印的，根本不是什么颖拓，完全是刻板后用拓包完成的，（注：这种方法现在全形拓中常用，但全形拓高手对此也嗤之以鼻，因为这种方法脱离了原器物，虽然造型准确、形式精美，但与原器物两张皮，失去了全形拓的意义）。这是典型的假冒颖拓，卖家很精明，抓住买家不懂颖拓，或者弄不清颖拓和全形拓区别，高价兜售。 通过这两件事情，我总结两条： 一， 颖拓不能看照片，必须看原作，辨别颖拓的优劣和真假，仅从照片很难判断。 二， 越精美的作品越要仔细，颖拓毕竟是笔画出来的，仔细观察，与拓包拓出来的还是有区别的。就如男扮女装的反串艺术，纵然再相像，你仔细观察还是能从语音、喉结、手指、肤色等处看出问题来，千万不要因为“精美”过度打了眼。 接下来我们详细说一些颖拓的造假手段和辨别方法 一,直接印刷，现在印刷技术十分先进，在宣纸上印制已是十分简单的技术。只要仔细观察，还是能轻松辨别的。第一，手感，无论哪种印刷品，表面凸凹感都是一致的，有的根本就没有，真迹有很强的凸凹感，且高低不同。第二，看背面，印刷品一般都不透墨，颖拓因为是绘制的，作者不可能在用笔时用力均匀，肯定有透墨的地方，尤其是轮廓线透墨非常清晰（这一点极其重要，无论鉴别哪种造假方法，这都是重要的参考依据，下文不在一一详解了）。 二，直接拓印，刻板拓印或沿轮廓用拓包拓印。这种方法也很好鉴别，除上述提到的看背面之外，还有一种方法帮助鉴别，就是看笔触，毕竟颖拓是画出来的，再好的颖拓画家，不可能能笔笔藏锋，肯定有露锋的地方，而拓包是没有笔触的。 三，半印刷半手工绘制或半拓印半手工绘制。这种方法稍微有点难辨别，你从背后看可能也有透墨和若隐若现的轮廓线，颖拓用笔着墨很难与印刷出来或者拓包拓印出来的墨色一致，做到天衣无缝的混合很难，主要看精细程度，颖拓是用笔画出来的，其精细程度与拓包和印刷相比，还是有点的“粗制”的，没有印刷和拓包出来的“精细”和规律。印刷是整个面全部一致的精细，拓印会因拓包大小的不同，小区域、小面积的精细一致，但拓包再小，也没有笔尖小，它的“局部面积”又会比笔尖出来的大，所以他们混在一起是很难做到天衣无缝的。这点看似很难，你观察的多了也就变的简单了。 四，要多熟悉画家的作品，颖拓入门技法基本是一样的，但画家在长期的作画中，各自又有自己心得和体悟，进而形成了各自不同的艺术风貌。自己独特之处是秘不示人的，他人极难模仿。 颖拓的造假手段和鉴别方法很多，这里主要就讲这几点，时间关系，其它就不一一列举了！ 接下来我们讲颖拓的优劣。 谈到优劣，这是个很大的概念，各人理解不同，见解也不同，就其风貌来说，有的作者偏重金石感觉、有的偏重于“创意”、有的偏重于温润细腻、有的偏重于气象......很难用一个标准衡量。我想我们还是从技法上来讲，大家更容易理解一些。 郭沫若称颖拓为“别开生面之奇画也”，我派生一下这句话，古今中外的绘画都注重线，中国画更注重线条，而颖拓恰恰“无线”，要与拓相像，我想这就是颖拓的神奇之处，从这一点来看，颖拓第一要求不能露线，这是最基本的要求。 第二要求就是不能露出笔触。颖拓要求不露线，也不能露笔触，否则就明显看出来是画出来的，不像“拓”了，也就失去了颖拓的意义了。 从传拓上来分析颖拓，我们把传拓看作母体，颖拓是子体。传拓要用布做的拓包着墨，拓（扑打）在紧紧覆盖器物的纸上。因为布有天然的纹理，本身就有微妙的凸凹，所以呈现在纸上自然黑白相间。颖拓所有技法都围绕这一要求进行，就是“墨要透气”，忌出现大小不等的墨团，也就是我们常说的死墨疙瘩（注：某些风化剥落效果出现的墨块与此不同）。更不能墨团堆砌。但很多人解决了这个问题后发现没有生气，就是我们常说的没有“墨韵”，有呆板、僵硬之感，这就是我们常说的“死气”、“燥气”。古今画颖拓的不少，懂此理的不多，所以颖拓第三要求墨要透气，有墨韵、没有燥气。 达到以上三点要求，我觉得就是一幅“及格”的颖拓了。到这一步就很不容易了，至于达到如黄宾虹所言“颖拓犹画，亦应以画中有诗，诗中有画的传统美学观念审视之”这般有情怀的境界，就看作者的造化了。 今天该讲的我已经基本讲完，最后说明一下：今天给大家的讲解，几乎全用大白话，很少引用专业术语，目的是为了让各位简单明了的理解，能听的明白。但也有用词不当，臆造术语，请大家理解，谢谢大家！
拓片的保存方法 文/周佩珠 一、拓片的保存方法 将各种器物，经过上纸上墨，拓印成拓片。但这项工作还不能算是结束了，而更重要的则是如何保存这些拓片。 拓好每一张拓片后，首先应该将刻石或器物出土的地点、时间、名称，是碑阴、碑阳或碑侧，及时用铅笔在拓片的右下角写明。如果所拓的只是石窟雕刻、墓室画像石或造像碑中的某一部分，那么还应该将其在整体中的具体部位记清楚。这些记录虽然字数甚少，但是它却关乎着拓本的价值。
类似碑帖、墓志和画像石的大幅拓片，揭下后应将拓片上下对折，按档案袋的大小(大16开)折叠，放入袋中保存。小件拓片可直接入袋。无论大小拓片入袋后，必须在档案袋上注明该拓片的名称和拓片的张数，并编号入库，登记入册，以便曰后查用。在博物馆和图书馆里，拓片还必须按规定编制庋藏卡片和分类目录(按时代，也可按地区)，以供读者选用。 二、拓片的装裱 (一)全拓的装裱 为了传播历史和科学文化知识，在博物馆陈列或展览中，一些实物必须靠好的形式来体现。 有些陈列品，如石刻和青铜器的文字或花纹，就必须依靠拓片这一表现手法全面地表现出来，通过艺术处理，才能给观众留下难以磨灭的印象。 参展的拓片必须经过精心的托裱。拓片的托裱是一种专门技术，它与字画的托裱是有区别的。石刻上的文字和纹饰都以凹凸不平和黑白不同的变化呈现在拓本上。在托裱时千万不能将其刷平展开。如果刷平展开就会使字和花纹变形，原物的本来面目就会失真，则是大错误。 托裱对拓片有着保护作用。拓片使历代名迹得以较好地保存下来，成为我国非常珍贵的民族二化遗产。如：我国古代的著名学者欧阳修，曾把他收集的商周青铜器铭文、汉唐石刻拓本2000多余件，装裱成轴，多达千卷。在徽宗宣和末年，编成了一部30卷的《金石录》，当然对这些拓本长说也是一种保护。 在对拓片进行托裱之前，首先要对拓片进行仔细的观察，确定方案后方可实施。因为传拓时是把纸刷在字和花纹的里面，这里面的纸即已伸开，到了拓成揭起时，虽然宣纸有收缩性’但伸耳的部分绝不会恢复如前。 尤其对新拓片，在托裱之前，把它折叠起来，用纸包住，不要压得太实，避免文字紧贴。放进蒸笼内蒸20一30分钟，使墨胶牢固地定在拓片上，不至于在托裱过程中因湿水而脱墨。 具体托裱方法是把要托的拓片反铺在台面上，在上浆水时，不能用大排笔，只能用两三管小排笔或大毛笔。用羊毫笔蘸浆水，在刷浆水时，一定按拓片纹饰或文字的结构，用笔慢慢刷抹。拓片有皱纹的地方，让它原样皱着。浆水上湿点关系不大。将托纸覆上后，用鸡毛帚轻轻一扫，稍等一会儿。将吸水纸铺在旁边，把上好托纸的拓片提起，放在铺好的吸水纸上，用棕刷刷实，起吸湿作用。然后在托好的拓片四边刷上稠浆，在下边贴一小纸条作启口，上墙。待数日干后揭下，裁剪整齐即可。留边应宽，以便书跋题笺。 在托裱立体图形拓片时，其方法与上述托裱整张拓片方法相同，只是应将青铜器铭文的全文粘附在立体图形上端的某一位置上，要合乎章法。这样，才能成为一幅完整的立体图形拓片。装裱成轴后，可作为艺术品欣赏或珍藏。
(二)册页的装裱 装裱之法因人所好不同， 目的不一，其装裱形式也就不一样。在唐宋时期盛行剪裱本，也就是将拓片剪成条分页装裱成册页。如敦煌石室发现的四种碑刻古拓，仍保留唐代的形状，为剪裱本。有些人把好的字剪下来进行装裱，则是为了以之作为学习书法的范本。 此方法要求拓片的字数和行数，必须依照原石刻的文字顺序，其跳行空格、损泐之字均不能剪弃，也都应尽量剪裱。每页有若干行、抬头、年月、落款以及首尾附题小跋的位置均应画好样式；文词必须连贯，方可剪成条，再分条装裱。装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。册面可用织棉或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。 碑帖拓片或仅垫薄纸一层，每一层接缝处，以纸黏合，循环舒卷，称之为经折裱。 如果字比较大，可一页一字，或一页二字，贵之绫绢。绫绢易脱落，以纸为佳。 碑帖拓片也可装裱成书籍形式，线穿成册。本虽便于观赏，但也有它的弊端，年久易脱胶，装成推蓬式册页。其四边如欲包边，切不可用华穿线一边，每页垫纸条，使厚薄均匀。只是剪裱特别容易遗散。 三、拓片的保护措施 拓片能否保存更长的时间，同其所处环境的酸度、微生物、温度、干湿度和气体都有直接关系。古纸可延长寿命主要归之于它所含的碱性物质。然而在现代却要面临着纸自身的分解，因为现今纸浆在混合过程中使用了亚硫酸和次氯酸溶液，经过强力的化学作用加以清洗和漂白，这些遗留下来的酸性残余物会直接破坏纸的纤维，很容易造成纸张的腐蚀和朽坏。因此，如何去酸成了保存纸张的主要问题。由于古纸在化学上存在的优点，在今天江西、安徽二省，某些造纸厂仍沿用传统方法制造宣纸。 破坏纸质最常见因素是霉菌和昆虫，特别是在中国南方温暖湿润的地区，最适宜菌、虫害的生长，且蔓延很快。不仅使纸张性能变得脆弱，还极易遭受虫蛀的危害。另一方面纸张的纤维都是有机物，在制作过程中大多还要加入动物胶和淀粉，在装裱拓片时所用的各种糨糊原料，这些都给霉菌和害虫生长提供了条件。在气候潮湿的江、浙一带，旧拓本很难保存下来就是上述原因造成的。所以，拓本的保存必须经过消毒处理， 以达到防霉、杀菌的目的。 消毒的方法：一种是直接用杀菌、杀虫剂进行熏蒸。常用于纸张消毒的熏蒸剂有麝香草粉、甲醛蒸气和环氧乙烷气体等：二是利用防霉药纸。将这种纸夹在拓本中，可起到防霉、杀菌的作用。 另一种方法是将拓片放入档案袋里，在外表标明拓片名称和时代。在外面再套一无色透明的塑料袋封好。既防虫，又防潮。因为纸张本身易吸水，过量的水分会使纸张性能减弱，所以必须注意防潮。 在干燥的北方和西北地区，主要危害纸张的因素常见的是昆虫。传统防除害虫的方法是化学处理纸张法：拓片在装裱过程中，黏着剂是不可少的，在黏着剂中添加特制的草药可改进拓片的防虫效果。唐朝曾将草药及化学品加入黏着剂中，如花椒、苦棟、黄铅、白芨及蔓生百步的鳞茎等。在装裱时，先以花椒熬汤，滤去花椒，待凉，将白面粉逐渐轻轻掺入，不必搅动。过夜可搅匀，澄清后，倒掉清汤。另在糊内加硼砂、水扬酸、二氧化锌和樟脑，再加水，至气味清淡为止。糨糊用火煮熟，多加搅动，不能使之成块。即成防腐防蛀剂。在装裱拓片时取乳香水略和防蛀剂搅匀就可。防蛀剂不可过浓。过浓，糊易脆化，有伤纤维。刷糊要均匀，多刷。褙纸用皮纸。这些年正是发展工业造成污染最严重的年代，即使是收藏在室内的文物，也难免遭受污染的危害。有些拓本或绘画作品出现一层灰色，就是空气污染的结果。 二氧化硫和空气中的氧气、湿气形成酸性很强的硫酸，进一步造成酸雨。这些气体和强酸会严重损害石刻、古建筑、壁画、纸张和绘画。尤其在潮湿的南方，除湿度和含硫的废气以外，人类制造的废气中也含有大量的二氧化氮。这种气体溶于水中会形成和硫酸同样强的酸性物质一一硝酸。除了造成与二氧化硫相同的危害以外，还会腐蚀水解纤维素，破坏力也是很强的。 所以，为拓本选择适宜的存放环境，是保护拓本的首要问题。要设置测量光线、温度以及相对湿度的工具，控制库房的温湿度。在放有拓本和字画的柜子里，必须放入防虫剂，如樟脑、雄黄和黄蘖。要重视环境因素对纸张的危害，进而采取有效的防范措施。为了防止空气中的有害气体对纸张的影响，存放的环境必须保持洁净。 拓片收藏的另一方法是：将拓片夹置在两片五色透明的有机玻璃当中，四周用胶纸粘封起来。即方便陈列，又便于观瞻，还可使拓片保护在一个封套中，避免触摸磨损，并且可以安插排列在架子上，有利于管理。当然如此保存的拓本不可能太大。一些博物馆在保存拓片和织物残片时就已经使用了这种方法。 图文来自网络，如有侵权请联系及时删除 |
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