正 文
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🔥书艺咀华●咀嚼书法艺术之英华！ 鲍贤伦与他的隶书 书艺君按 这是当代隶书名家鲍贤伦关于隶书的论述，看内容像是高研班的授课实录，既有理论性，又有实战性，值得书友收藏学习（内容因过于口语化，故作语言上改动）。顺便说几句鲍先生的字：与之无交集，从字看，无论隶书，还是小篆，用笔都非常强调“书写性”，风格上一以贯之，值得学习；隶书取法颇广泛，汉碑、简牍等，均有涉及，但实话说，总体面貌俊俏却不讨人喜、光洁而醇厚不足，现代的东西太多，字法虽古却缺乏古味，有如陈振濂之行书。一家之言。 正 文 古代隶书有三种重要资源：汉碑隶书、秦汉简牍隶书、清人隶书。 史晨碑 1、汉碑隶书： 丰富多样，是学习隶书最可靠的取法对象。有庙堂类，方正，端庄，有优美的波挑，称作铭石之书，又称八分书，出自名家之手，是皇家意志产物；技术上，从石材到打磨、到书写、镌刻，都特别考究。还有山林类，大名家不大可能去写，石头凹凸不平，可能有裂缝，写法自然不同；因山就刻，随刻而成，是人工与造化共同形成的。一般而言，我们应以庙堂类为主要取法对象。二者各有所长。 睡地虎秦简 2、简牍隶书： 秦简，重要的有睡虎地秦简、里耶秦简，其中后者更多、水平也最高；取法可首选睡虎地秦简，特别要注意的是，简牍宽大多仅0.5-0.8公分、高22-25公分，所用之笔长而尖，写得极为精细；我本人更喜欢放马滩秦简。牍，指木牍，3公分以上宽度的多。秦简的发现，明确了早期隶书由大篆演变而来，与小篆同时出现，为广泛使用的手写体，是秦代唯一的墨书文字，保留了真实的书写形态。 汉简，有敦煌、居延、武威、银雀山、马王堆、走马楼等等。汉简的发现，说明波挑分明而偏于横势的成熟隶书，在西汉后期已经形成，比以前说的东汉中后期要早200年。在日常应用中，有一种不重波挑、连带较多的书写，为以后书体的出现扫平了道路。 3、清人隶书： 代表人物有郑谷口、金农、邓石如、伊秉绶、赵之谦、吴昌硕等，他们是随着碑派出现、篆隶复兴而出现的。邓石如隶书、篆书很值得学习，筑锋不描不画，凌空杀锋，影响深远。伊秉绶是个奇才，形体处理是对汉隶的新创，“越大越壮”，气壮，体格壮，却很静穆，壮大静穆；我非常敬佩，但绝不学他，因为他走到了一个极端，凡是风格类型特别强烈的都需要警惕，他们具有不可超越的难度。我不喜欢赵之谦，他北碑很熟练，并用之于隶书，笔墨酣畅，饱墨横扫。吴昌硕笔沉墨实，墨黑墨浓，用短锋，和墨相配合，有些墨在纸上有堆起来的效果，是我极其喜欢的，我觉得他的隶书比篆书写得还好。 赵之谦隶书 对今天学习隶书的人，我有几点建议：
本期推荐好书：
鲍贤伦，今已年过六旬，浙江书协主席、浙大历史系教授、中书协隶书委员会副主任（正厅退休）。他的话也都是一家之言，里面有些理论是颠覆我们认识的，需要书友们多积累知识、提高自我鉴别能力。希望对大家学习有所助益，欢迎多转发分享，有不同意见的可以留言阐明。 |
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