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为什么“锡光”在黑斑之内？为什么锡光呈现不同的形状？为什么锡光这么老实地和画势相一致？答案，都 应该和锡光的形成机理有关！ 产生锡光最根本的原因—苏麻来尼这种呈色剂是一种高铁低锰的钴料！ 随着呈色剂中Fe2O3含量的增多，烧制后青花料的颜色会由黄色、棕色、褐色和黑色这样的递次变化；而MnO的存在，会使青花呈现淡灰的色彩；CoO在青花色料中的比例虽然不大，但其呈色作用却相当明显，一般情况下，它会使青花呈现蓝色，过多的钴料，也会使青花的发色变黑。当然，这些金属氧化物在青花料中的呈色作用是一个复杂的综合的物化反应，而不是一个简单的一加一的算术过程。 从目前所知的各个时期的蓝釉或青花陶瓷中，由于这几种氧化物的不同存在，使釉或青花产生不同的呈色。 唐青花瓷器、唐蓝釉加彩和唐三彩蓝色彩釉所用的钴料均属含一定量铁、铜及低锰的钴矿原料，同时唐青花颜料中有硫的存在，说明唐青花所用的色料是一种含硫的硫钴矿。经测试，唐蓝釉和唐青花彩料中的锰与钴之比都比较低，再加上唐青花釉中的CaO含量高，因而形成的透明釉下青花的色彩就比较鲜艳（如图7-17），  并且同样出现点晕和串珠状凝聚。 宋青花中，“由于钴含量低，主要是锰铁起主要影响的着色作用，加上北宋青花的烧成温度低所以青花色彩呈不鲜艳的暗蓝色。”[1] 元和明洪武、永乐、宣德的青花料大多为高铁低锰的苏来麻尼钴料，因此，当过多的钴料集聚时，就会产生黑斑。这从本书提供的大量图片上可以看到因青料集聚产生的黑斑现象。 从图上可以直观地看出，色料聚合的浓度越高，越容易烧成黑色。而形成机理则是：“主要是由于色料浓度过高的缘故，当Fe2O3、CoO、MnO混合着色时往往会加深釉的黑色着色程度。”历代陶工“在制作黑釉时常利用三者的组合改善黑釉的黑度。这可能与形成复合离子的尖晶石颜料有关。”[2]这种复合离子的尖晶石颜料极有可能就是赤铁矿晶体。也就是说，黑斑的出现是色料聚集形成磁（赤）铁矿等着色的缘故。 同时，景德镇窑往往都是烧成还原焰，在还原焰中，局部聚集浓度高的铁离子则会烧成褐色甚至呈黑色，这种黑色，是三阶铁离子或二阶铁离子和三阶铁离子在高温下的混合着色。 由此可见。黑斑的产生取决于两个必要条件：一是氧化铁和氧化钴的存在；二是色料的聚集。 当然，黑斑的产生还取决于两个充分条件：即合适的温度和一定的还原气氛。 综上所述，青花的呈色和苏来麻尼料的纯净度和它在釉中的凝聚情况有关。钴料越纯，氧化铁和氧化锰的含量越低，色料不太富集，青花的发色就会是纯正的蓝色；钴料越凝聚，发色就会越黑，过度的富集，甚至会出现铁锈和锡光这种苏料特征，我们可以以此定出鉴定元和明早期使用苏来麻尼料青花瓷器的标准，也就是上文所定的“范围、形状和走势”几条。 为了让读者加深对锡光的认识，再列出几张真伪照片，供读者结合黑斑、铁斑和锡光的形成机理一起研读。 图7-18是一件仿品，  它也做出了锡光，但是，这些锡光的形状基本一致，即都是相同的点状锡光，因此它不能得到认同。 图7-19是上海博物馆藏宣德景德镇窑青花缠枝花卉纹执壶，  是件花卉上的锡光，和叶子及花卉的形状完全一致，这样的锡光，应该是我们赖以作为参考的标准。 图7-20是江西省考古所藏的永乐青花盖罐，  图7-21是盖上的树叶状锡光，  这样的锡光，完全佐证了本书对锡光特征的论断。 锡光的“范围、形状和走势”，是理解真品元青花或明早期青花瓷器的关键。 细心的读者在阅读了上述的文字和图片后，一定会发现，锡光的光泽也不尽相同。是的，这也是我们最后要和读者说明的地方。锡光在元和明早期青花瓷器上会折射出不同的光泽，有的呈铅灰色，如图7-22  和图7-23所示，  有的会呈银白色，如图7-24和图7-25所示，   在上面已经介绍的图片中，图7-1就是铅灰色的锡光，而图7-2和图7-16就是银白色的锡光，之所以会产生呈色不同的折射光，恐怕不是光照的角度问题，而是苏料青花在烧制过程中，所析出的含铁物质的分子结构不同，或者是分子的排列不同，或者是铁分子的集聚程度不同，或者是这三者情况的综合表现。总之，认真观察这两类不同的锡光呈色现象，有利于读者把握锡光这种比较特殊的苏料特征。 还应当说明的是，只有采用苏来麻尼料烧制的元青花才会出现黑斑、铁斑和锡光的综合现象，读者千万不要因为没有黑斑、铁斑或没有锡光而轻易否定元青花和明早期的青花瓷器。因为，在目前的出土和传世的元青花和明早期青花瓷器中，也发现了非苏来麻尼料制作的青花瓷器。由此可见，瓷器的鉴定不是一件轻而易举的事情。 为了让读者对锡光有更深刻的认识，我们再列出九张图，为元青花、明永乐青花和宣德青花瓷器上的锡光图，千姿百态，把这些标准锡光的图熟记在心，能逐渐掌握锡光的真伪。   |
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