张海书法三种败笔：点无神，钩兜底，折耸肩 笔法不精，造诣难成

张海书法三种败笔：点无神，钩兜底，折耸肩。笔法不精，造诣难成。张海先生是著名的书法家，号称诸书皆成。但是在笔者看来，诸书皆成一般来说是对一位书法家的客套话。传统书法，博大精深，就算是穷其一生，也难达诸书皆成的全才水准。能攻其一门，成一体之功，也算是书法修养得功力的不错收获。

所以说，张海先生的书法有诸书皆成的说法，实属评价书法名家的一种套路，并不是功随其名的真实。张海写书法，虽然是名家风采，但是缺乏大家功力，他的书法沾着中书协曾任一把手的光芒，被人们高看一眼，其中就有着名人效应的推动。就书法论书法，如果抛开张海先生头顶的名人光环不论，只从纯粹的书法技法来看张海的书法水准，总是不成美满圆功，他书法的漏洞不足还是比较多的。

笔者仅从笔画的细节上来看张海的书法，就发现他的书法在点、钩、折这三种笔画的书写上，都存在这样或那么的书法毛病，归纳为张海书法的三种败笔，分而浅论，抛砖引玉，与大家讨论一下。功浅道薄，如果言之不准，万望方家海涵。

张海书法的第一种败笔，体现在点画上。他的书法写点画，点无神。书法用笔，点画应该是精彩之处，点能成动，神采飞扬才是正宗。可是张海书法写点画，一点不生烁烁，二点不成顾盼，三点不成潇洒，四点呆板一行。这四种点画，张海在处理的时候，有时候是轻触纸面，应付而过，有时候则是漫拖一笔，散漫失神。比如竖心旁的左边一点，应该顺笔势顾应右边一点，但是张海书法时，却把左边一点向下纵拖，把点画拖成了长竖，不但失神采，而且违法度，也算是把字给写错了。此为点无神的书法败笔，体现着张海书法的笔法不精的问题，造诣水准被拉低了。

张海书法的第二种败笔，是钩画，钩向左出，出成长弯，钩能兜底，实为败笔。一般来说，书法的钩就是钩，变化也是出锋与散锋藏锋的变化，无论如何变化，不能失去了钩画的原态本形，这才是钩出锐气的书法正确结果。但是张海书法写钩画时，故意向下绕一个大弯，然后向左出一长笔，钩画形成了鼠尾状态，向上兜住字体，恰如老鼠坐地立身探观的奇怪形状，书法成琐观，实在不美观。此为钩不生锋芒，兜底显丑的第二种败笔。同样体现了张海书法的笔法精准度不高，造诣难成大观。

张海书法的第三种败笔，是折笔，折耸肩，很难受。不可否认，书法的折笔是比较难写的，如果滑折而过，则会显得笔法油滑，没有劲道感。如果顿笔而折，则容易生成猪墨堆积，形成顿结，不流畅。张海书在写折笔的时候，明显没有完全掌握折笔的精确手法，属于顿笔折过，行笔速度是可以的，一闪轻顿而折过，但是行笔的方向却不太准确。在折出之前，笔势过于上挑，结果折笔离轨，折迹形成了懒人耸肩的样子，不但没有生发出力道，还有败书法的精神，这就是折笔成耸肩，败笔失精神的毛病。折耸肩，把张海书法笔法不精的问题又揭示了一次，难成造诣。

最后再归纳一下张海书法的三种败笔，点无神，钩兜底，折耸肩。三种败笔，正是笔法不精，难成造诣的因果现象，从而影响了张海书法的大家品质。此为一家之言，敬请指正。不知爱好书法的朋友们，对张海书法有何观感？敬请留言分享。