 前些日子我在朋友圈发了一个问题，问“老怀多感惊佳节”这个诗句的节奏是怎么样的？结果50来位朋友全都说是2212式的，我觉得有点出乎我的意料，所以做了一期“老道提问”，还是有91%的人认为是2212式的。 其实我特意在文中说了，“律句的节奏，是决定一首诗音乐美的基本元素”，言外之意，所谓的“节奏”实际上是一个涉及形式的问题，而不是涉及内容的问题，你如果从内容的角度（亦即“意义”）来思考，可能路子已经错了。而所有认为是2212的朋友，无疑，都没有去考虑形式的问题。 网上有一篇流传比较广的诗词讲座稿，叫《格律诗的节奏和基本句式》，其中有这样几句，我摘抄一下： 律诗的诗句，不管是五言句还是七言句，都是有节奏的。律诗之所以精美绝伦，与它的节奏美也有很大的关系。律诗的节奏，除了诗句的音律节奏即平仄格式以外，还有音调节奏和意义节奏。诗句中一般都是以两字为一顿，语言学上称它为音步。五、七言最末一个字，单独作为一个节奏。这样，五言诗每句就有两个双音步、一个单音步。如：“白日——依山——尽，黄河——入海——流。”“白日”、“黄河”为头节，“依山”、“入海”为腹节，“尽”“流”为脚节。七言律诗则有三个双音步、一个单音步。如：“两个——黄鹂——鸣翠——柳，一行——白鹭——上青——天。”它较五言律诗多了两个字，自然就增加了一节。（网址：http://www.360doc.com/content/17/0218/14/3683866_630053412.shtml）  “节奏”是个什么东西？这个问题应该并不深奥，在一般情况下，所谓的“节奏”就是指的平仄律方面的问题，那么他的节奏就是一个不附着于任何作品的，仅仅和平仄音步关联的内容，正因为如此，在同一个格律模式下，你写的作品可以是表达意义上的二一收束，也可以是一二收束。上述引文之所以说后面的七字句是“一行——白鹭——上青——天”，而不是“一行——白鹭——上——青天”，就是这个道理。而我们上次提问时问的，自然也是这个角度了。 除了平仄律角度的“节奏”之外，还有一个音调节奏，音调节奏就比较复杂，因为它基本上除了取决于吟诵或朗读自身的规则外，还和朗读、吟诵人主观上的态度有关。就规则而言，“一行——白鹭——上青——天”肯定是对的，因为规则上“青”长、“上”短，你如果读成“上——青天”，肯定是别扭的。但是，“鸣翠——柳”就很难说了，如果吟诵者觉得要强调“鸣”，那么全句形成2212就是很正常的了。 引文中还有一个“意义节奏”，我个人觉得意义是不存在节奏的，意义有“节奏”本身实际上是一个假象，是因为有声音存在的缘故。因为既然叫“节奏”那当然是和声音有关，而意义本身，如果脱离了声音的话，那就不存在什么“节奏”了。 最后一点，我认为这个节奏问题实际上今天很多人搞不清楚也属正常，因为即便是专家也都会在遇到实际问题的时候失语，比如典型的如长短句，我说保守一点是几乎所有的人都搞不明白这个词里面的节奏。因为所有的词谱在编制的时候，拟谱人都是从例词的意义角度去思考、判断然后确定的，他们考虑的并不是这个词调中这个句拍的节奏特征如何，而是某一首作为例词的那个句子的意义如何，这个时候他们根本不会去想：一个词的“谱”应该是放之四海而皆准的，而不能仅仅是符合那个例词的。 ★ 最近好文 ★ 01 关于《中华通韵》，说点不同的看法 02 这样写绝句：一首绝句的详细解析 03 填詞需要讲究去声字的应用吗？ 04 你知道《少年游慢》的正确填法吗？ 05 从《沁园春》说对偶在填词时的认知 06 太熟的主题应该谨慎动笔 07 实用写作技巧——吴梅说择题 08 漫谈《唐宋词格律》不是词谱 在这个浮躁的世界里 因为有你的支持和关注 生活如此美好 |
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