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七言律诗的写作常识（3） 近体诗是一种以讲究平仄和对仗为特点的格律诗。语言学家王力认为：对仗在中国格律诗中也占有相当重要的地位。古代的仪仗都是两两相对。因此，所谓对仗就是两两相对的意思。对仗在修辞学上叫对偶。但是，对偶句不一定对仗，因为对偶句可以字数不限，也可以不讲平仄。格律诗词和对联都讲对仗，对仗的诗句可以作对联，如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”但是，对联不一定是诗句，因为对联可以不限字数。 在古典诗词中，律诗要求中间两联（颔联、颈联）必须对仗，以求节奏鲜明，音调铿锵。这种对仗规定很严，不仅要求字数相等，结构相同，而且词性一致，平仄相对。例如：杜甫《咏怀古迹》的颔联：“三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。” ①字数相等，都是七言。②结构相同，三峡（定语）—楼台（主语）—淹（谓语）—日月（宾语），对句同。③词性一致（词性是现代汉语的语法术语，为了研究方便，大多采用这一术语），三峡、楼台、日月、五溪、衣服、云山是名词，淹、共是动词。④平仄相对，如： 三峡（仄）—楼台（平）—淹（平）—日月（仄）， 五溪（平）—衣服（仄）—共（仄）—云山（平）。 下面介绍几种对仗：【1】言对和事对。
刘勰《文心雕龙》说：“言对者，对比空辞者也；事对者，并举人验者也。”
言对—就是不用典故的对仗。如李白：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”
【2】正对和反对。 刘勰《文心雕龙》说：“正对者，事异义同者也；反对者，理殊趣合者也。” 正对—就是并列事物相对的对仗。律诗中绝大多数是正对。如柳宗元：“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。” 反对— 就是相反事物相映衬的对仗。如陆游：“白发无情侵老境，青灯有味似儿时。” 【3】流水对和当句对。 流水对— 就是一联中的两句字面是对仗的，但上下联不能独立成句，两句意思相承，连贯而下。如杜甫：“即从巴峡穿巫峡，便向襄阳下洛阳。” 当句对— 洪迈说：“唐人诗文或于一句中自成对偶，谓之当句对。”就是一联中两句，各求句中自对工整。如杜甫：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。”“小院”对“回廊”，“浴凫”对“飞鹭”。 【4】工对和宽对。 工对— 就是名词同类相对，用得很工整的的对仗。工对必须同类词性相对，其中名词又可分若干小类： ①天文类 ，如李商隐：“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。”“日”对“天”。 ②地理类，如李商隐：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”“海”对“田”。 ③时间类，如李商隐：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”“晓”对“夜”。 ④动物类，如李商隐：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”“蝴蝶”对“杜鹃”。 ⑤植物类，如苏轼：“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。”“桃”对“柳”。 ⑥人物类，如元稹：“邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。”“邓攸”对“潘岳”。 ⑦身体类，如秦韬玉：“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。”“指”对“眉”。 ⑧食物类，如杜甫：“盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。”“餐”对“酒”。 ⑨方位类，如杜甫：“直北关山金鼓震，征西车马羽书驰。”“北”对“西”。 宽对—就是名词不同类而相对的对仗。如苏轼：“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”地理类“岭” 对植物类“树”；服饰类“帽”对器用类“钲”。 【5】借对、数目对、颜色对。这是律诗中三种特殊的对仗。 借对—就是借用多义字或借用同音字的对仗。 ①借意对，如温庭筠：“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。”铠甲的“甲”借为天干的“甲”。 ②借音对，如白居易：“翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。”借“皇”为“黄”。 数字对—就是对仗中数词相对。如祖咏：“万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。”“万”对“三”。 颜色对—就是对仗中表示颜色的形容词相对。如王维：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”“白”对“黄”。【6】合掌对。 对仗的两句如果完全同义或基本同义，叫作合掌对。合掌是对仗中的毛病。如宋之问《初到黄梅》诗：
“马上逢寒食，途中属暮春。”纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”
一个句子必须按照一定的模式来组织，这个模式称为句式。七律的句式由于表达和韵律的需求，往往不同于散文的句式。尽管绝大多数的句式结构遵循常规语序，也有一些句式属于特殊结构。
总之，对仗是格律诗词的重要特点之一。讲究对仗，才能体味出格律诗词的语言魅力。但也不能片面追求对仗的工整，否则会束缚思想，以辞害意。因此，我们在写作七律时，既要注重对仗的工整奇巧，又要兼顾对仗的平易自然。 【六】七律的句式 【1】七律句式的语音结构。
七律的句子是由七个音节所组成，语音结构为上四下三。如柳宗元：“犹自音书\\滞一乡”，卢纶：“舟人夜语觉潮生”。值得注意的是，七律诗句由于受平仄所限，语音结构和语法结构不是完全一致的，如“滞一乡”，语音是：仄仄—平，语法是：滞—一乡。七律还有一种折腰句，其语音结构为上三下四，与常规不同。如白居易：“大\屋檐\\多装\雁齿，小\航船\\亦话\龙头”，欧阳修：“静\爱竹\\时来\野寺，独\寻春\\偶到\溪头”等句。今人作七律很少用折腰句。
为什么七律会成为近体诗的主要诗体呢？关于这个问题，可以从诗句的语音结构来理解。 我国著名学者、诗人林庚（1910－2006）很重视对法国“半逗律”的引进与借鉴。法国十七世纪古典主义诗论奠基人波瓦洛《诗的艺术》说：“经常把你的诗句按意思分成两截，在每个半句后面要有适当的停歇。”就是说在诗句中间，形成一个大约相当半个逗号的停顿规律，这就是所谓“半逗律”。林庚将这个原理用于中国诗歌，把一个古诗句或一个新诗行，从中划分为前后两个部分。 古代汉语，没有标点表示语音停顿，而是用句读（dòu ）来表示。文字诵读语意尽处，古人叫“句”，语意未尽，诵时须略作停顿，古人叫“读”。“顿”是古代表示音步的语音停顿。而“半逗”是表示大于“顿”而小于“逗”的语音停顿。我国的五言诗“上二下三”、七言诗“上四下三”的传统，实质就是“半逗”的运用。也有人反对“半逗律”，说曹植的诗句“豆在釜中泣”，是一个主谓短语（豆泣）中间，插入介宾短语（在釜中）。如果以“半逗律”将其分为上二下三，两个字顿（音步）都不是词语了。 其实这种说法是错误的，因为他把诗句的语音结构和语法结构混为一谈了。 我们了解了“半逗律”，才能理解古典诗歌中五言诗和七言诗经久不衰的原因。中国文学史中，有文字记载的最早诗歌是二言诗，如《弹歌》：“断\竹，续\竹，飞\土，逐\宍（古肉字，指禽兽）。诗句是两个单音步，只能形成“顿”。《诗经》是我国第一部诗歌总集。《诗经》以四言诗为主，如《关雎》首章：“关关\雎鸠，在河\之洲。窈窕\淑女，君子\好（hǎo）逑（配偶）。”诗句是两个双音步，也只能形成“顿”。只有到了东汉文人五言诗的出现，诗句中形成了“半逗”。如秦嘉：“浮云\\起\高山，悲风\\激\深谷。”七言诗是在南北朝文人诗歌中得以发展的，诗句中也形成了“半逗”。如鲍照：“心非\木石\\岂无\感，吞声\踯躅\\不敢\言。”盛唐时期，五言和七言格律诗空前繁荣，是继《诗经》之后我国的又一文化高峰。这也得力于“半逗律”的存在。因为在五言和七言诗句中，“半逗”的前后相差一个单音步，离变化于整齐之中，读起来就觉得活泼。 “半逗律”也可解释六言诗不能发展的原因。六言的语音结构是“2\2\2”，无法形成“半逗”。如毛主席《给彭德怀同志》： 山高\路远\坑深，大军\纵横\驰奔。 谁敢\横刀\立马？唯我\彭大\将军。 古典诗歌没有九言体，也是“半逗律”所决定的。词也叫长短句，最长的句子是九字句，如李煜：“恰如\\一江春水\\向东流”，句中存在两个“半逗”，等于二字逗加七言律句。又如九字楹联：“独酌举杯\\太白\\邀明月== -惊涛拍岸\\东坡\\唱大江”，句中也存在两个“半逗”，等于四字逗加五言律句。所以说旧体不会有九言诗产生。 总之，由于七律比五律多一个双音步，不仅表意更丰富，而且声律更具抑扬顿挫，所以七律为古今诗家所青睐。 【2】七律句式的语法结构。 （1） 现代汉语常规语序为：（定语）— 主语 ||（状语）—谓—（补语）|（定语）—宾语 ，即主语在谓语前，谓语在宾语前，定语、状语在中心语前，补语在中心语后。七律的诗句的常规语同现代汉语基本上是相同的。下面是七律句式的几种常见类型： ①名词谓语句。指名词性词语充当谓语的句子。例如： 刘禹锡：“巴山楚水（主）|| 凄凉地（谓）”（名词性短语作谓语） ②动词谓语句。指动词性词语充当谓语的句子。例如： 杜甫：“花径（主）|| 不曾（状）——缘客（状）——扫（谓）” 祖咏：“万里（定）——寒光（主）|| 生（谓）| 积雪（宾）” ③形容词谓语句。指形容词性词语充当谓语的句子。例如： 杜甫：“人事音书（主） || 漫（状）——寂寥（谓）”（联合短语作主语） ④连谓句。指由连谓短语作谓语或独立成句的句子。例如： 李白：“昔人（主） || 已（状）——乘（谓）——黄鹤（宾）——去（谓）” ⑤兼语句。指由兼语短语作谓语或独立成句的句子。例如： 崔颢：“烟波江上（主） || 使（谓）——人（宾兼主）——愁（谓）”（方位短语作主语） 苏轼：“东风（主）|| 知（谓）——我（宾兼主）——欲（状）——山行（谓）” （2）七律句式也具有和散文不同的句法特点，主要有三种情况： ①倒装句。指为了突出某些词语而颠倒原来语序的句式。例如： 刘禹锡：“重临（谓）——事异（宾）|| 黄丞相（主） ”（谓宾前置） 黄庭坚：“落木（主）——千山（定）||天（谓）——远大（补）”（因平仄关系，定语后置；“天”名词使动作谓语） 杜甫：“香稻 （主）|| 啄余（谓）——鹦鹉（主）——粒（宾）” （此句一般语序应为：鹦鹉啄余香稻粒。定语“香稻”前置作大主语，变叙述句为描写句，起强调作用。后面主谓短语作谓语。因平仄关系，将小主语“鹦鹉”后置，就显得语序混乱。） ②省略句。指为了修辞的需要而省略某些词语的句式。例如： 文天祥：“山河破碎风飘絮”（省略比喻词） 杜甫：“五溪衣服共云山”（省略副词“共”后的动词） 杜甫：“漫卷诗书喜欲狂”（省略主语，诗人作为叙事描写的主体，诗中多省略） 杜甫：“蜀主征吴幸三峡”（省略“三峡”前的介词） ③紧缩句。指由复句紧缩而成的句式。例如： 王维：“白草连山（且）野火烧”（并列关系） 许浑：“一上高楼（就）万里愁”（相承关系） 李商隐：“相见时难（而且）别亦难”（递进关系） 刘禹锡：“沉舟侧畔（但是）千帆过”（转折关系） 李商隐：“（只有）春蚕到死丝方尽”（条件关系） 许浑：“山雨欲来（所以）风满楼”（因果关系） 韩偓：“若教泥污更伤心”（假设关系） 【3】七律句式的表达方式。 从表达方式上分，七律句式有在四种类型： ①叙述句。指以动词（存在动词例外）作谓语，叙述人或事物行为变化的句式。例如： 杜牧：“元载相公曾借箸，宪宗皇帝亦留神。”（“留神”，不及物动词作谓语） 白居易：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”（及物动词作谓语） 高适：“青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。”（分别描写两地自然景物） ③抒情句。指以抒情的表达方式抒发作者感情的句式，多用于尾联。例如： 李白：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”（抒发因浮云蔽日，壮志难伸的忧郁） 李商隐：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”（抒发渴望爱情，相思无望的苦痛） ④议论句。指以议论的表达方式阐明作者观点的句式，多用于尾联。例如： 杜甫：“诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。”（首联，赞颂诸葛亮的功名和气节） 陆游：“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。”（赞颂出师表，间接讽刺南宋朝廷主和派）
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