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驮夫原创
曾国藩十八家诗抄，应是他参与对抗太平天国战争之前，作为一个儒者的一本读书笔记，却又在其中看不见他的一句评语。实际上《十八家诗抄》，从他对于历代诗人、诗作、诗体所作的取向、择选、抄录，却高度体现了曾国藩对于中国传统儒学思想坚忍不拔的秉持，体现他对于古人古诗认真虚心的、有己见的学习态度。从中不仅可以窥见，曾国藩对于历史上杰出诗人中佼佼者的推崇、肯定和无言的评价，更体现了他对所选抄诗人诗作的精神境界、品行情操、生活阅历的思想认同，他对于古人诗作由衷的欣赏与神会，以及他学古、师古、鉴古的世界观和方法论。从另一个方面，也诠释了曾国藩之后为何在漫漫的太平天国战争中，屡战屡败，屡败屡战，几投水自尽（实际上已经是投水自尽了，被捞起），却最终攻陷了南京城。 炎炎夏日，读曾文正公《十八家诗抄》至二十卷杜工部七律。重读这些律诗，再次为杜甫七律诗中叠字运用的熟巧所折服。信手拈来，不见匠石运斤之力，春秋时期《诗经》叠字的优美运用，近两千年后，于杜甫的诗中重为呈现。将语言的音节美，鲜明的意境构架和气氛渲染，情感强度的增进效果，潺潺流水般清澈地展现于后人。 《小雅 采薇》“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”意境、情感俱佳，一下子让人交融于诗人的景与思中。其他“关关雎鸠，在河之洲。”“呦呦鹿鸣，食野之苹。”“桃之夭夭，灼灼其华。”等等，皆是开创先河的佳句。 杜甫之前的古诗“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上好，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前人亦谓无后继者。然我个人，窃以为这古诗句，虽字面清新素雅，意境却不悠远，缺乏了诗应有的深度。 杜甫之后，王实甫的元曲，其佳者：“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。”亦不及甚远。 下面摘录的是《十八家诗抄》卷二十杜工部七律（一百五十首）中，运用叠字的佳句。
宫草霏霏承委佩，炉烟细细驻游丝。 ——《宣政殿退朝晚出左掖》
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 ——《曲江二首》
风含翠瞘娟娟净，雨裛江蕖冉冉香。 ——《狂夫》
双峰寂寂对春台，万竹青青送客杯。 ——《又送》
青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来。 ——《送王十五判官扶侍还黔中得开字》
世风郁郁久为客，路难悠悠常傍人。 ——《九日》
短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。 ——《十二月一日 三首》
山木苍苍落日曛，竹竿袅袅细泉分。 ——《示獠奴阿段》
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。 ——《秋兴八首》
年年至日长为客，忽忽穷愁泥杀人。 ——《冬至》
江草日日唤愁生，春峡泠泠非世情。 ——《愁》
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。 ——《滟滪》
却绕井栏添个个，偶经花蕊弄辉辉。 ——《见萤火》
云石荧荧高叶曙，风江飒飒乱帆秋。 ——《简吴郎司法》
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ——《登高》
碧窗宿雾濛濛湿，朱拱浮云细细轻。 ——《江陵节度使阳城郡主新楼成，请严伺御判官赋七字句，同作》
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。 ——《暮归》
可怜处处巢君室，何异飘飘托此身。 ——《燕子来舟中作》
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。 ——《小寒食舟中作》
卷中可见的还有：“长夏江村事事幽”，“但见群鸥日日来”，“锦官城外柏森森”，“处处青江带白苹”，“哀哀寡妇诛求尽”，“冥冥氛祲未全消”，以及“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微”等等。 诗中叠字的运用，清新自如，为老杜沉郁顿挫的诗风，抹上缕缕明亮。 |
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