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说到清代瓷器， 那么有一个人的名字必须要提 那人便是赫赫有名的 大清陶瓷艺术总监“唐英” 在很多国宝级陶瓷中， 屡屡可以见到唐英这个名字。 （来源于网络） 这是藏于上海博物馆的， 唐英款青花缠枝莲纹灯座 底书：“雍正甲寅五月五日沈阳唐英敬制”。 而且，而在众多官窑中， 涉及唐英的，无一例外都是精品。 清乾隆 唐英制青花缠枝莲纹花觚 2010年12月4日 成交价:6608千万
北京故宫博物馆馆藏 黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶 唐英（1682~1756），沈阳人 唐英7岁去私塾读书， 16岁进宫去了养心殿为皇帝服务， 随后又管理内务府造办处。 他曾在造办处主管过画样设计。 在给皇家当差的期间， 他干过的差事各种各样， 却没有一样能和陶瓷沾上边。 不过他在宫里当差三十多年， 耳濡目染地能书善画，吟诗作曲。 也见识了非常多的顶级瓷器作品， 无形中为他日后督陶打下了良好的基础。
1726年， 雍正帝命唐英赶赴景德镇督办陶务。 这个时候， 唐英已经是个四十七岁的大叔。 千里迢迢从北方赶往景德镇， 更何况关于陶瓷， 他完全就是个外行 还要去管一堆内行的工匠...... 被逼无奈，这个北方大叔闭门谢客三年， 和工匠们同吃同住， 挽起袖口裤腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯， 然后他很快就由一个外行变成一个内行。 另外他发现景德镇从明朝设置御器厂开始， 督造官都是出自宫中太监， 而这些太监恃宠虐下， 根本不把陶民当人看待。 为了满足皇家及太监对瓷器的需索， 每年在烧瓷上的费用动辄十几万两白银， 而这些白银最终又加派到老百姓的身上， 因此烧瓷越多老百姓生活越苦， 根本没有研究陶艺的兴趣。 于是唐英开始改革， 他改变了明朝窑户奴隶制的做法 即解除窑户的“匠籍”，实行雇佣制度。 遇到皇家要烧造瓷器的时候， 除按时给工匠们发工资外， 烧瓷所需要的物料，也按市价付给， 他的这种做法大获人心。
而他在制瓷上的贡献， 一个仿古超古，一个便是创烧。 雍正、乾隆这对父子有一个共同的特点， 就是对于前朝制作的精美瓷器的追慕。 于是， 复制宋代五大名窑便成了一项重要任务。 这对父子经常拿出宫中所藏古瓷， 让唐英按古陶形制、色彩、图案烧高仿A货， 但是古瓷的烧造工艺多数已经失传， 想要烧出逼真的仿古瓷器，绝非简单。
宋 钧窑 玫瑰紫釉菱花式盆托 唐英先派人到各地寻访烧瓷的老艺人， 向他们了解以前的烧瓷工艺。 其次是与人共同研究 从宫内拿来的烧造样品， 一次次琢磨烧造。
同时，还派人去河南钧州 调查钧窑烧制的方法和用料情况， 按真品仿制造型、釉色。
唐英仿制的宋哥窑的金丝铁线纹、 仿汝窑的冰裂纹等， 釉面分布均匀、开片自然， 质量俱称上成。 北京故宫博物院藏有一件 唐英制清雍正仿钧釉菱花式花盆托， 与宋代钧窑瓷器摆在一起 几！乎！一！模！一！样！
清雍正 仿钧釉菱花式花盆托 此外，他仿制的明永乐、宣德、 成化甜白、白釉、青花、斗彩器等 如果不是拥有多年鉴定专业的专家， 根本看不出来有什么区别！
在他主持下， 景德镇官窑创烧70多种颜色釉， 其中胭脂红、秋葵绿是最著名的颜色釉。 2011年中国嘉德所拍卖的 一对胭脂红釉杯， 在《陶成纪事碑》中， 他称之为“西洋红色器皿”。 因釉中含万分之一二的金，又名“金红”。
清雍正 胭脂红釉杯 为了迎合乾隆对新奇瓷器的喜好， 唐英创烧出不少新奇的品种， 比如种类繁多、技艺繁杂的转心瓶， 以及经常被乾隆拿来把玩的交泰瓶。 以致于乾隆时期瓷器制造工艺 一路开挂
粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转心瓶
台北故宫博物院藏 清乾隆黄釉粉彩八卦如意转心套瓶（交泰瓶） 作为一枚陶瓷界的学霸， 唐英并不满足于仿古的成功， 他在瓷器的釉色、品种 以及图案三个方面进行了创新。
釉色在烧陶工艺中，可以说是门面， 釉色不好造型、图案再好也无法表现出来。 他不但研制出仿古瓷器的釉色配方， 还在此基础上制出新的釉色配方。
他新制的法青釉， 比仿宣窑的霁青釉更显浓红深翠， 而且没有橘皮棕眼； 新制乌金釉包括 黑地描金、黑地白花两种； 新制西洋紫色釉， 是他借鉴于外国的经验。
唐英督陶之后， 经他创新了：抹红器皿、彩水墨器皿 抹金器皿、浇黄五彩器皿等。
在唐英之前，官窑烧制的瓷器图案， 主要有龙凤、西番莲和一些吉祥图案， 图案显得单一古板。
唐英接手陶务之后， 喜爱热闹的乾隆 经常要他烧一些新奇精美的瓷器， 还常将一些自作的诗词拿来， 要督陶官员烧制到瓷器上。
这使得唐英有了更多的创新机会， 他除精心将御制诗烧制到陶瓷之上外， 还尝试将山水、人物、花卉、翎毛等图案， 烧制到陶瓷器具之上， 并且取得极大的成功。
官窑陶瓷图案从唐英起， 开始丰富起来， 而且越来越趋于精致。
而唐英死后，由于督造者不同， 景德镇官窑再也无法烧出 如乾隆早期的精美绝世之作。 |
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