对邱振中关于"线的艺术"武断结论的纠偏邱振中先生是中央美术学院教授、博士生导师，中国书法家协会学术委员会副主任，出版有多部书法论集，是当代书法办公认的书学研究者，并享有很高的威望。
在《书法的形态与阐释》一书中，关于《线的艺术》，他提出了艺术语言或形式语言的概念，并用"书法是一种徒手线的艺术"说明了书法与其他制图图式的主要区别，这也是构成艺术的重要手段。但是，他在论述线条的重要性时说"线条是构成书法艺术形式的惟一手段"，笔者认为，这种说法过于武断。我们知道，中国书法的艺术形式在表现形式上不只是由线条来完成，还包括笔法、墨法、章法等，而这些综合起来才会形成书法艺术的完整形式，而不只是一种线条，当然，线条的产生必须要依靠笔墨来完成，而艺术形式的显现还需要更多的元素集体实现之。因此，在这句话中，应当去掉"惟一"二字，或改成"线条是构成书法艺术形式的必要手段"是为最佳。
为了说清这个问题，邱先生单独在《质感与运动》一章中，又专门论述了线条所表现出来的"表情"说。他是这样说的，"决定一要线条的'表情'的，是对笔和墨的控制，通常把它们叫做笔法和墨法。他认为，书法作品中黑色的一切变化，都依附于线条而存在，看来邱先生是很聪明的，他及时完成了对艺术形式所需要的元素的补充说明，这一补充恰恰证明了他前面的"惟一"是片面的、武断的。
书法的艺术从本质上来讲，线条是决定作品成败的关键因素，如果按照邱先生的说法，一幅作品的成败只看其线条，或者说艺术性的好坏只能查看线条，而对笔法、墨法、章法等一概不论，岂不是笑话了？古人在论述书法时，多有对线条的描写，提出了"古质"、"骨力"、"质感"、"肥、瘦、筋、骨、肉"等基本思想，都是对线条的要求。但是，他们没有忘记"象、意、自然、势"的书法属性，而这正好是汉字在自身的结体上所要达到的基本目标，由此而构成了艺术的章法，在今天看来就是作品的整体感。因此，鉴别一幅作品质量的高低，需要从多个方面综合来判断。 |
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