| 昆曲——李渔和冒襄 清兵入主中原，在康熙、雍正、乾隆三个朝代，昆曲仍称雄剧坛，一派星光灿烂。如皋城中升起了眩目耀眼的双子星座——李渔和冒襄。 李渔为清初三大戏曲家之一。他祖籍沙丘江兰溪，父亲如松以卖药行医为业，寓居如皋城。明万历三十八年(1610)八月初七日，生下李渔。李渔曾借《与李雨商荆州太守》序文，自报家门以正视听：“渔虽浙籍，生于雉皋”。他自幼常随父辈出入如皋城内官宦富户之门，游览名园，耳濡目染明末如皋盛行的昆曲艺术，直至二十三岁时方离开如皋回原籍。此后他自组家班，家乐多达四、五十人，自任编剧、导演兼演员。他创作了剧作《笠翁十种曲》，专著《闲情偶寄》中的《词曲》、《演习》二部，为中国戏曲史提供了较早的有系统的戏曲理论格局。李渔分明是南通这一方戏剧热土上培养的“出墙红杏”。 万历三十九年(1611)三月15日冒襄降世。到了清初康熙间，他的私家园林——水绘园成了前朝旧臣遗民的集散地。他们频繁唱和，搬演昆曲，寄寓故国情思和民族感情。高世泰《冒辟疆五十寿序》写道：“冒襄之友，皆尚志之友。居友于园林，则避世之桃花源。娱友以丝竹，则嬉笑怒骂之文章也。” 冒氏家班有一批天生丽质、名动遐迩的演员，如徐紫云、杨枝、秦萧等。莆阳人余怀《冒辟疆七十寿序》文中说：“巢民之拥丽人，非渔于色也，蓄声乐，非淫于声也。乃胸吸感愤不平之气，必寄之一事一物，以发泄其堙暖。”家乐班先后搬演《琵琶记》、《长生殿》、《西厢记》、《雷峰塔》、《牡丹亭》、《苏武牧羊》、《邯郸梦》、《燕子笺》、《春灯谜》、《秣陵春》、《空青石》等数十部杂剧传奇。另外，评话泰斗余西场人柳敬亭，琵琶高手白珏，也是水绘园演艺圈里的座上宾。 冒氏家乐班由冒襄祖父冒梦龄初创，到清乾隆中期，经营了近百年。如此剧坛鼎盛，不仅是中国昆曲史上浓墨重彩的一笔，在世界戏剧艺术的长廊中，也应该名正言顺地登堂人室。 当时如皋及通州地区的士大夫阶层涌动着从众心理，家乐班此长彼盛，互为呼应，有史可考的就有十余家。黄振在柴湾筑斜阳馆、雪声堂“蓄家乐，有女伶小红、月香、翠竹等演梨园杂剧”，居然是“斜阳馆梨园小部月月有悲欢”；徐建杓及子观政在城中建水竹居、课菜楼，“家有梨园小部，时演旧剧”；沙屏北在长江古泓江一港口石庄岛上搬演昆曲；姜任修在故里筑白蒲书屋，终日与伶优为伍；静海乡李春固有绿漪园，内中。小部梨园丝竹娱通夕”；乾隆三十五年(1770)石港场(今通州市石港镇)布衣文人陈邦栋不仅私蓄家乐，还和大慈观音阁住持一懒上人，文正书院院长吴退庵、张蠡秋，以及自苏州卖曲返乡的艺妓金校书，等30余人，打破门户之见，结成樵珊昆曲社，排演过《旗亭曲》、《一斛珠》诸出，这已具有戏剧沙龙的味道了。但是戏曲界有个约定俗成的规矩，非正式下海的戏曲业余爱好者称票友，票友联手称票房，票房的票友演出称玩儿票。这一玩儿使石港镇的票房前后更迭直至今天。 |
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