 （上接连载十四）  研究中国戏剧，离不开李渔；研究昆剧，必谈李渔。 他是中国戏剧史上第一个、也是唯一专门从事喜剧创作且留下作品最多的作家。他为中国昆曲留下丰富、完整、至今仍在流传的昆曲剧本。 李渔自称“戏中之老奴”，又自谓“生平有两绝技，一则辨审音乐，一则置造园林。” 然而，李渔不能像官吏、士大夫有官俸蓄养家班自娱，也不能像富商、纨绔子弟靠赢利、地租买来伶官唱戏。他没有官职俸禄，没有土地租赁，他惟有靠卖文写戏维持一家五十多口人的生存。 因此，现在可考而且有据可查的，李渔所著戏曲流传下来的有：《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》（又名《美人香》）、《风筝误》、《慎鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《意中缘》、《玉搔头》（以上十种合刻称《笠翁十种曲》）。另外，尚有经他改编、审定的曲目如：《万年欢》、《偷甲记》、《四元记》、《双锤记》、《鱼篮记》、《万全记》、《十醋记》（又名笏满床）、《补天记》、《双瑞记》等共 19 种。诗人包璿说李渔作品“寓道德于诙谐，藏经术于滑稽”；李渔自己说“传奇原为消愁设，一夫不笑是吾忧。举世尽成弥勒佛,度人秃笔始堪投。”“尝以欢喜心，幻为游戏笔。” 李渔同时代著名戏曲鉴赏家、小品文作家张岱说：“传奇至今日，怪幻极矣。生甫登场，即思易姓；旦方出色，便要改装。兼以非想非因，无头无绪；只求热闹，不问根由；但要出奇，不顾文理。今日作手，要如阮海园之灵奇，李笠翁之冷隽，盖不可多得者矣。” 早在 17 世纪，李渔的小说刊印本就传到了日本。根据日本长崎港江户时代《商舶载来书目》记载：“元禄年间（1688—1703）从清国舶来《连城璧》，全集十二回，《外编》六卷。注：有小说正集十二回，外编六卷”；日本宽保元年（1741）五月，《风筝误》在日本大阪竹本座上演。日本著名汉学家，文学博士，国立山口大学教授， 日本学士院会员，日本中国学会会员，中国文学戏剧研究家青木正儿（1887—1964）在《支那近世戏曲史》写道：“李渔之作，以平易易于入俗，故十种曲之书，遍行坊间，即流入日本者亦多。德川时代（1600 年～1868 年）之人，苟言及中国戏曲，无不立举湖上笠翁者。” 由此可见，李渔戏曲（当然还有小说）流传日本时间之早、影响之广。
近代曲学大师吴梅在评现清人戏曲时说：“清人戏曲、大抵康间以骏公（吴梅村）、西堂（尤侗）、又陵红犮为能，而最显者厥为笠翁。翁所撰述，虽涉俳湝宁排动生动，实为一朝之冠，继之者独有云亭、昉思而已。”把李渔与孔尚任、淇升並列歹清代戏曲名家。 美国哈佛大学东方文学研究室主任韩南说：“李渔是中国文学史上最专心致志、最多产的喜剧作家。” 其次，他的《风筝误》助推昆曲成功申遗。 他以如皋风筝元素创作的喜剧《风筝误》影响最大，为多种剧种移植演出，并被译至日本，至今久演不衰。由此亦成为中国十大古典喜剧之一。京剧经典曲目《凤还巢》即是梅兰芳根据《风筝误》改编而来。 犹为值得一提的是，昆剧在 2001 年申请世界非遗时，《风筝误》幽默谐趣的风格倾倒评委。在来自世界各地的 19 个项目中，中国昆曲以全票荣登榜首。《风筝误》助推昆曲成功申遗功不可没。
（未完，待续……）
张奎高，1950年生，江苏如皋人。笔名路楠、圭圭、雉水大圭等。从事军旅文化19年后，从事地方文化至退休，被誉为“一身戎装的文人”。 上演、发表过文艺作品数百篇，出版专著六部。作词、作曲的大型组歌《永远高歌东方红》获济南军区1976文艺汇演一等奖；传记文学《李渔大传》（上、下卷）获南通市2018“五个一工程奖”。 现为如皋红楼梦研究会副会长、南通江淮文化研究会副会长、复旦大学李渔研究会会员，国际汉学研究会终身会员。 
特邀顾问：张奎高 顾 问：曹桂明 策 划：心源清波 总 编：岸芷汀兰 编辑制作：岸芷汀兰 图源：网络 本文作者已授权锦绣文萃平台发布 "锦绣文萃"欢迎您赐稿交流合作！！  |
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