|
十 届 书 法 篆 刻 大 展 优秀奖作者 上海市第十届 书法篆刻大展 08.16～08.26 本次大展评审工作被称为史上“最严的评审”机制，经过评委会、监委会认真有序的初评、终评，共评选出优秀奖作品10件、提名奖作品9件、入展作品211件。 下面，就让小编向大家介绍一下10位优秀奖获得者、获奖感言、获奖作品以及专家点评获奖理由吧。 朱银富 中国书法家协会会员 上海市书法家协会理事 上海市青年书法家协会副主席 徐汇区书法家协会副主席 01 获奖感言 ▼请上下滑动欣赏 我这件行草书得奖了，有点受宠若惊。并非矫情，实在是这件作品不是宣纸写就，只是普通的六尺屏毛边纸两张简单拼接而成；不是八尺的大纸，并非投稿技巧里最佳的尺寸，当然也没超尺寸；因为是毛边纸，墨色层次并没有达到最好……如是，得奖是有点意外的。 不过，细细想来，倒是说明了评委老师们并非强调形式至上，迎合了中国书协近几年的大力倡导：不过度拼接、染色、做旧，身边也有朋友为怎么做形式伤透了脑筋，甚至大于花在书写上的精力，从此看倒是一记警醒：还是要回归到书写本体。许是我这样的素颜出镜也为自己加了分吧。 有人说写字要自信，我觉得是。我这件可能不只是自信了吧，简直是大胆了，放胆了。笔画上，方圆共举、中侧并用，稍许皴擦，没有过多去想怎么用笔、怎么使转；结体是随字型、随意态、随情绪，亦收亦放、且奔且欣，用国画里说的“随类赋彩”来解倒也合适；章法上更放胆，长枪大戟，闪转腾挪、纵横捭阖，空白处，也似“经营位置”，时聚时散，虽然我没刻意，不过看起来像是；墨色上，虽不是宣纸，不过枯湿浓淡确也可辨，随情绪节奏的变幻，似乎有点意思…… 获奖作品 获奖理由 戴小京：朱银富大字草书作品行笔干净洒脱，墨色极尽变化，结体章法疏密自然，通篇汪洋恣肆，气势不凡。作者深谙晋唐古法，又不囿于一家一派，敢于破茧自出，重机杼，年来留心北碑，于字里行间，益见坚实险动之致，信不易也。 严亚军 中国书法家协会会员 中国楹联学会会员 上海市书法家协会理事 浦东新区书法家协会副主席 02 获奖感言 ▼请上下滑动欣赏 在二王一脉的传承上，圣教是一个绕不过的坎，精熟结体是最大的要求，圣教的最打动人之处在于空间分割，通过点画的移动所传达的一种精神气息是活淡雅逸而不失劲健。如果说这是一个文人品行的话，内秀慧中是最贴切不过的。 最近在努力想件事，是否要做文人或写文人字。思虑再三。你想如果没文气的人和没内涵内容的作品脱离文字的本质特性的，恐怕难以长久的。二王的最本质的是书法从技入道，不是停留在表面上的美，而是入道后的气韵，乃至精神内在美。自然美便是无意于佳乃佳的法宝，肚子饿了须吃饭，这是自然，人倦了想睡觉，这是规律。我也崇尚自然，也研究文字与表现手法的相匹配，研究内在和外在的相统一。王字讲中庸，道学讲自然，是一个不相违和的道理。鲁公也讲自然，直率，有感而发，情真意切。从鲁公处也可探究这一道理之一。 这张四条屏，偷懒写倒有几许，一次成型，字多可能多于平时两倍，但还是以抄书方式把游记抄完了，该空的空，该停要停，该密定密，该疏则疏，该快时快，无非分之想，也无疲劳之顿。游记是我喜欢的，正如游览，游记给人的一个道理。为什么要以二王法度表现，唯一最贴切的是慢慢写，慢慢游，用折叠方式把大自然山水之美展示给你。用自然的书写方式把山水之美表达出来。 或许某些吻合，但愿不牵强罢了。 获奖作品 获奖理由 李 静：这张四条屏书法作品，极力渲染大王之萧散平和、简静逸雅。通篇文人味十足，书写性强而又不失法度。理性和非理性的尺度把握了中庸之度。作品以圣教为原型，在传承二王经典上作的一些尚韵尚趣和实现自我上，我认为是成功的，作者的这些探索也是合理的。 劳黎华 上海市书法家协会会员 03 获奖感言 ▼请上下滑动欣赏 首先想到的是感谢，而听得最多的也是感谢。以前认为有点落俗套，甚至有点虚伪，随着年龄的增长，看法完全变了。拙作能够得到同行的认可，特别是得到评委老师的肯定，深感荣幸，同时在此也要对家人的付出，朋友的帮助表示感谢。 学书至今四十余年，早已成了我生活的一部分。写字要安静，偶尔也听听电台的音乐。结果发现以前的歌词很精致，更有求押韵，求对仗的，但有些空洞，离现实生活有点远。现在的歌词看似很随意，没有华丽的词藻，因为它贴近生活，唱出了大家的心声，所以能火。当然现在歌手的唱功也是过去的歌手没法比的。时代不同了，生活节奏快了，人的口味重了，人们的审美情趣也变了。 古人对书法的要求是典雅华贵，所谓“不激不厉，风规自远”，而到明代祝枝山、陈白阳、王觉斯、傅青主等人，他们遍临古帖，博采百家之长，继承了前人精湛的技法，而在思想上则完全颠覆了前人的审美理念，作品热情、奔放、张狂、奇崛。每当我们站在面前时，无数次被它的节奏感、冲击力打动，更被它深邃的内涵所震撼。这种全新的创造难道不值得我们思考？ 写字好比爬山，每天都是新起点。 获奖作品 获奖理由 徐正濂：此件篆书谨严细腻，线条温婉，不激不厉，风规自远。全篇数百字，作者写来不鼓努为力然而无一处懈怠，无一笔疲软，所谓百炼钢化绕指柔。以我个人的审美爱好言，我其实更喜欢吴昌硕式的雄悍和黄宾虹式的古拙，也更喜欢齐白石式的不拘成法、不拘点画的磅礴大气！“生”的境界远胜于“熟”。但是在被评审的大多数作品中，这种境界似乎缺如，小篆线条似乎比较弱，大篆则摆弄字形多一些，好以生僻字形为奇崛，不乏全国篆书展览的流行习气。在这样的对比下，我觉得这件作品自然书写，不仅线条见功力，结体的疏朗更有别一般的铁线篆，风神出焉。 余仁杰 中国书法家协会会员 上海市书法家协会理事 虹口区文学艺术界联合会副主席 虹口区书法家协会副主席 04 获奖感言 ▼请上下滑动欣赏 我作书法从未想过要获奖，这次市十届书法展获得优秀奖（最高奖），我把它比作是天上掉下来的奖，很惊讶！ 想想自己从事书法创作有数十载，书法已成为我生活中的一部分。每天写写、画画图的是开心，至于入展或获奖均不是很看重的。 现在书法界许多人把书法作为竞技项目来对待，他们整天在揣摩评委的心理、投评委所好，我认为这是很短视的。我一直以为，书法创作要有个性，书法作品要反映出一个人的修行与品格，这样才是一个书法人毕生所追求的东西。 获奖作品 获奖理由 周志高：本次获奖的余仁杰八尺榜书八个大字，以浑厚稳重雄健之“野”字起首，然后在快慢，断连，正草，虚实，轻重，正侧等多种用笔用墨和结体变化中对立而统一，寻求气势磅礴，一气呵成之整体效果，这是一幅十分成功优异的作品，说明作者的眼界和笔力表现已经达到一个相当的高度，获奖是当然的。 张东升 1993年生于山西忻州。2016年本科毕业于西安交通大学书法专业，现为华东师范大学书法与篆刻专业研究生。 05 获奖感言 ▼请上下滑动欣赏 进入华师大书法与篆刻专业，在张索老师的提倡下我开始以小楷书写日记，每天有了更多的机会去接触书写，而老师与同学们共同营造的良好学习氛围也在很大程度上使得我的书写状态有了日新日进的基础。 就这次参展的获奖作品而言，是节录自己二十余篇日记制作而成的册页，意欲保持自然的日常书写状态，以此检验自己近期小楷的创作。我学习小楷是从唐人写经一路开始的，并钟情于《灵飞经》很长一段时间，一时沉迷其精妙的笔法与谨严的法度之中，但是愈往下写看到了自己愈多的弊症，或难得其形质、或只得其形质而神采不足。在向多位老师请教，并与崔树强老师交流一番后，又遍临魏晋钟、王小楷去“补钙”，慢慢地发现自己的书写状态平和一些了，抹去了几分锋芒，逐步认识到古朴与天然的意趣。而后回过头来再看自己曾经喜欢的钟绍京、赵孟頫、文征明等的秀美一路的小楷，也有了不同的视觉感受和学习思路——“皆于方寸之间，达其情性，便取可会意处，融为己用。” 最后，在竞争激烈的上海市第十届书法篆刻大展获奖，深感侥幸，在此真心感谢老师们对我的认可，我定以鼓励为动力，在书法的道路上不断探索，将来以更成熟的面貌展示给大家。 获奖作品 获奖理由 戴小京：张东升小楷册页作品是本次大展评审意外发现的一件作品，作品除了具备用笔的精准精致、结体的工稳平实，墨色的浓淡适宜等通常对小楷品的基本优点外，另有一种与我们熟见的小楷不同的“面相”，这可能是其终于能够在上百件小楷作品中脱颖而出站在获奖行列的原因。作为北方专业学院出生的学生，如今又迈入了华师大艺术学院研究班，这种特殊的经历与他的所师所学和个性特征结合在一起，构成了他作品中南北兼具，碑帖兼融，坚实与闲雅同存的的特质，也即我们常说的个人风格。 陈 晓 上海市书法家协会会员 上海市书法家协会草书专业委员会委员 上海市书法家协会记者团记者 06 获奖感言 ▼请上下滑动欣赏 李政道说，科学和艺术的不可分割性，在于它们共同的基础是人类的创造力，以及追求真理的普遍性。因此，在我的生活中，我将诉诸于理性的一面奉献给了工作，诉诸于感性的一面奉献给了书法，而相互又彼此交融地找到适当的位置。尽管有限的时间被挤压，但我更珍惜彼此，静静地躬耕。 一直以来，我坚持以大草作为自己的学习和创作方向，这条路走得不易，但也玩味至忘乎所以之境。大草难作，一是技法上的多样与完备，对笔法、线质、墨色、章法所呈现的综合状态的高要求；二是气息与势态的饱满，尤其大幅作品，不可迅捷流利而不知停顿之趣；三是情感，书为心画，大草最为畅神，也最能体现心境之声。 夫书，肇乎自然，故这次创作也本着随性而发的心态来书写，不事雕琢。两首徐青藤的诗，读来苍凉悲壮，凄清惨惨，加之近来内心愁郁，不可名状，取张旭、祝枝山雄浑笔意写之，似有几分洒脱。 不过，虽然愚钝，我尚有自知之明，较之同道之于书法上的用功努力，于书法上的艺术敏锐感，自然差距还不小。这次获奖，对我而言多少有些“意外”。书法是一辈子的事情，也是一座不可企及的高峰，唯有磨砺前行，其志坚也，才可能会有更大的收获！ 获奖作品 获奖理由 丁申阳：陈晓的这幅八尺作品写来真气弥漫，未有任何装饰元素，纯色的宣纸上尽情展现了笔情墨意。从字形上看，以张旭古诗四帖为基调，较为殷实的线条又加上了黄庭坚的散逸，让人觉得气清意实。运笔过程中颇有些篆隶笔法，尽变化之能事，取意外之效果。值得欣赏的是，作品在墨法上下了较大功夫，浓妆淡抹，枯湿相间。草书作品中，墨法的运用会直接影响到其艺术效果，之所以选他，可能和这些因素有关。 唐建平 中国书法家协会会员 上海市政协书画院特聘画师 金山区书法家协会副会长 07 获奖感言 ▼请上下滑动欣赏 当今，希冀在书法事业上有所作为的艺术家，必须要将自己的创作支点建立在深厚之传统加上鲜明之时代精神以及强烈之个人风格基础之上。三者不可偏颇，亦不可缺少其中任何一项。 获奖作品 获奖理由 刘一闻：金山唐建平在业界的知晓度，早已不只限于当地一隅。这是因为这些年来，他的书法之作屡屡闯关出现在全国重大展事活动的缘故。犹记大约七、八年前，我在参与本地的一次评选活动中，曾见他的一件楹联作品，因为遣笔结体间虚实相生似斜而正的与众不同，竟令人过目不忘，那时他叫唐华。面对他的这件新近之作，众多点赞者的现象已经说明问题。以敝之见，只要在审美上不发生偏差，积以时日，唐建平一定会有一个稳定的高度。 潘龙飞 中国书法家协会会员 上海市书法家协会会员 上海市浦东新区书法家协会会员 上海市青年书法家协会理事 08 获奖感言 ▼请上下滑动欣赏 上海市书法篆刻双年展，我已经连续参加了四届，很荣幸前几届都有获奖。每次参展都希望在内容、形式、风格上呈现出新的面貌，就像我从不喜欢以同样的内容反复创作一样，寻古出新，是我经常思考的问题。十届展的这件作品，是我第一次以册页参展，书写的内容颇具亮点，与以往一概抄录古代诗词歌赋不同，我写了自己的学书笔记，非常真实。 学书多年，案头上零零散散记录了不少笔记，都是些求学杂记、经典语录以及学书感悟之类，厚厚的一叠手抄本置于书架上，经常会去翻看。是日，天朗气清，惠风和畅，我在临完了一个小时帖之后，挑选了一些有趣的内容，将其抄成一本册页。虽然书写中还有许多习气未除，离“囊括万殊，裁成一象”的追求差之甚远，但在自然书写方面，也算是前进了一小步。能得到评委们的认可，无疑是我莫大的动力，期望这种动力让我愈走愈远。 获奖作品 获奖理由 丁申阳：潘龙飞的册页作品，乍一见似乎就有扑面而来的古雅之气，具体表现为结体古拙，方中带圆，润中带燥，行中有留，开阖有度。结字因势成形，大小错落，章法生动，跌宕多姿。这说明了他对行书、草书的艺术语言有较好把握。写册页最忌就是抄书一般，履行公事的书写会将艺术的情感泯灭。而这本册页则将草书的韵致及行书的真率融为一体，尽管书写痕迹中不乏有些时尚因素及流行写法，但精典往往也正是从流行中遗存的，这本册页作品已经是目前上海中青年作者中难得一见的好作品了，至少我这样认为。故提名获奖。 李 滔 中国书法家协会会员 上海青年书法家协会副主席 上海杨浦区书法家协会副主席 09 获奖感言 ▼请上下滑动欣赏 一切艺术形式都体现创作者的情感，篆刻艺术也是如此，其刀下的作品是作者真实情感的再现。结合自己多年的艺术创作，主要有以下几点体会： 其一，格调体现品格。作品的格调体现创作者的艺术造诣、文化修养、审美取向，同时也体现其对真、善、美与假、恶、丑的判断力，再现创作者的精神品格。 其二，性情展露情怀。创作者的性格、习性与思想感情不同程度地展露其艺术追求，只有“笔下有乾坤”，并将自己的真实感情融入作品，让作品见传承、接地气，才会真正打动观众，创作出传得开、留得下的精品力作。 其三，题材反映担当。笔墨当随时代，艺术家不仅仅是“为艺术而艺术”，更应书写时代。忽略“字外功夫”，无视书法社会价值之作，既缺乏社会担当，又让人看了感受到更多是狭隘的追名逐利的思维。 人生有涯而求知无涯，以上粗浅体会，聊以表明自己的创作态度和从艺原则！ 获奖作品 获奖理由 唐存才：李滔刻印多以先秦古玺印风为宗，亦有取意于流派印且融其个性审美所创作的篆刻作品。我欣赏李滔的古玺印式，印面章法大开大合，借边、去边似随心所欲却又掌控自然、不离法度。运刀呈现出大刀阔斧般的雄强劲猛，故而线条生辣古拙、苍劲郁勃。古玺印式的自由度增加了作者艺术个性的张扬，也给作者带来诸如文字取法、篆刻章法及用刀等综合因素的考量，李滔当是海上青年作者中最擅古玺印式创作的优秀作者之一。 曹 兵 上海市静安区教育学院 10 获奖感言 ▼请上下滑动欣赏 我获奖的心情，可以用汪国真的一首诗来表达：“让我怎样感谢你？当我走近你的时候，我原想收获一缕春风，你却给了我整个春天。”所以我要感谢上海市文联、书协搭建这样一个平台；感谢我的导师周建国先生多年来的悉心指导；感谢我的家人的支持、奉献；也要感谢我自己，多年来无怨无悔的追求、付出。 书法、篆刻是一门专业，专业的事需要有专业的人来指导。我自学书法、篆刻有些年头了，但进步甚微。直到五年前，经祝鸣华老师介绍，跟随周建国老师学习，得到了系统的专业指导，经历了严格的专业训练。这期间，刻了不少汉印，其中双钩《福庵印缀》上的作品达1091方。“笨功夫”帮助我打下了良好的基础。 书法、篆刻是一门艺术，艺术需要传承和创新。现阶段，我的精力主要在学习传统，学习经典（包括理论）。在作品中尝试加入一点自己的理解、想法，并验证加入了自我元素后的协调性、合理性和创新性。这是一个漫长的过程，范文澜先生有“板凳要坐十年冷，文章不写半句空”，我有这心理准备。 在我的印屏上，我辑录了先师祖江成之论印一则：稳中求变至理也，即微澜可成磅礴气势；工致间留些许率意，亦或有点睛之妙。这或许是工稳一路印风创新发展的方向。 入选也好，获奖也罢，代表的是过去。“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”，我将不懈努力。 获奖作品 获奖理由 孙慰祖：近年篆刻投稿的作者，出现了不少“新面孔”，包括以往不太露面的中年印人和初露锋芒的年轻作者。这在去年首届篆刻大展中已经显现出来。这是上海印坛承上启下的好现象，在评奖阶段，评委的意见体现了基本水平相当的范围内更多鼓励新秀、新面目、新探索的精神。有利于推动更多年轻印人努力精进，也有利于风格多元化的发展。本次评审获奖的作品，仍然是评委们反复斟酌形成同样共识的结果。 曹兵作品，评委肯定了如下方面：取法传统的方向明确，格调统一，刀法稳健，在林林总总的稿件中凸现清新文雅的风格。其中如“一钩新月天如水”，作品对章法的虚实处理具有明晰的理念。对图、文边款的构思能与印文内容结合起来互为生发，颇为用心。隶书款也体现出较好的书写能力。当然，作者为“留红”而作出篆法体势局部“让步”的妥适性，仍有进一步研究的余地。 精彩回顾 1.【展讯】十围之木，继往开来——这个有着20年历史的“上海品牌”大展终于开幕啦！ 2.【系列报道】这个被称为史上“最严的评审”机制，评委们又是怎么说的呢！ |
|
|
来自： 旷世缘q33hh84b > 《书法资料》
