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李邕的行书突破了王氏的行书笔法行笔节奏较王右军快些，结体也灵活的多，又借鉴于碑版遗韵，如影响智永的顺笔，结字，布势暗带转锋而出显得柔美流畅，初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良等大家的书法也对李影响较大，比如欧阳的修长俊拔，取褚遂良的跌宕之势，横竖多方笔，且藏锋，撇捺多圆笔，又带有虞世南的特点，总之他的书法正如，'摆脱旧习，笔力一新'一语所言，对我们的当下书法的继承和创新很值得一析。 第一：笔法 李北海书刀法与笔法润为一体，行中有楷，用笔以方为住，方圆兼备，轻重交替。 楷行互参，楷书雄健稳重，行书飞动洒脱，如《李思训碑》中的“廷”、“丈”为行楷，“难”、“武”为行书，而“难”左右皆有，这些都体现着他的创新精神。 参以魏法，端庄凝重，行书行笔顺序而下，入纸轻捷，李邕行书当中一个最大的特色是他以魏碑笔法入行书，给人的视感很是厚重古朴。如《麓山寺碑》中的“有”、“光”、“明”、等字的起笔，转笔，收笔处北碑笔意极浓。 方圆皆用，意趣丰富，如“家”字的宝盖头是方的，下边部分则以圆为主；“后”字为方笔，“处”字以圆笔。 收笔略重，《李思训碑》与《麓山寺碑》都有此特点，上下一体，毫不突兀，《麓山寺碑》里的“而”为方笔，“文”字收笔为圆笔，“也”字收笔则方圆皆备。 他的行书多采用外拓笔法，在竖画当中中段出弧，下端向右倾斜，呈弓状，这些都是运动的力感体现，《麓山寺碑》中的“木”、“军”等字。这对后世的行书产生了很大的影响，如宋代米襄阳行书多用此法。 第二：结体 李邕在继承传统的基础上，又出自己，结字与用笔都保持着自己，他的行书气势连贯，稳健畅达，刚柔相济；通篇字字独立，但气韵想通，俯仰生姿；右小左大，下笔挺拔，长撇短捺，主笔伸展，这是李邕在此传统基础上大胆跨出的一部，形成自己的书风。 第三：神采 |
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