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明清之际，太仓画家辈出，逐步形成了以王时敏为首的“四王画”。“四王”是人们对清初王时敏、王鉴、王翚、王原祁四位山水画家的合称，又称“江左四王”。并与吴历、恽寿平两人合称清初画坛“六大家”。清初四王中以王翚（1632—1717年）名声最大，技巧最全面，功力也最深厚，具有一定代表性。他的弟子众多，形成了“虞山派”，影响后世颇深，享有“五百年来从未见之”的美誉。  《虞山枫林图》轴 《虞山枫林图》轴，清，王翚绘，纸本，设色，纵146.4、横61.7厘米。 虞山在王翚的家乡，虞山的各处美景便成了他画作中的重要题材。在这幅为友人绘制的《虞山枫林图》中，王翚以高远法构图，秀峰叠现，碧树层出。整幅图画雄美中见雅致，严谨而又不失生动，群山多用披麻皴，行笔秀润，设色明丽，堪为佳构。 本幅上有小楷自题：“戊申小春既望，伊人道长见过虞山看枫叶，枉驾荒斋，述胜游之乐，临行並嘱余图其景，因成此幅奉寄，时长至后三日也。虞山弟王翚。”下钤“王翚之印”。其右为吴伟业行书题七绝一首：“初冬景物未萧条，红叶青山色尚娇。一幅天然图画里，维摩僧寺破山樵。戊申嘉平为伊人社长题画。吴伟业。”下钤“吴伟业”印一及引首印“梅花庵”。另有鉴赏印三方：“致远堂珍赏”、“鹤舟所藏”、“紫雪山房鉴藏书画印”。戊申为康熙七年(1668年)，王翚时年37岁。 《虞山枫林图》是王翚早期以临仿为主时的代表作，也是他描绘家乡美景的写生精品，山水法取黄公望笔意，略作变化，有平淡天真之趣。  《岩栖高士图》轴 《岩栖高士图》轴，清，王翚绘，纸本，墨笔，纵122.7、横31.5厘米。 该图以高远式构图，画高岩幽壑，长松平湖。此画结构严谨，意境清幽。据记载明代唐寅曾有之，画家虽未言仿唐寅画法，然所画山石用元人干笔皴擦，参用宋人斧劈皴法，苍劲秀润，用墨干湿相济，变化多端，极富逸趣与韵味，似应是画家早期精研唐寅画法后的变化所得，体现了画家这一时期山水画的典型风貌。 图中王翚自识虽未署年款，但笪重光题跋书于壬子年，即清康熙十一年（1672年），王石谷时年41岁，此图应作于当时或稍前，是王翚盛年山水画代表作。本幅上方王翚自题七言诗：“高士岩栖趣自幽，白云天半读书楼。银河落向千峰里，长和松涛万壑秋。”又笪重光、恽寿平题和。从三人题诗中得知，此图作于毗陵（今江苏武进）舟次，时三人聚会于此，研讨绘画达四十余日，以诗书画互赠，被称为“艺林盛事”。 本幅另有鉴藏印七方：“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等。 《石渠宝笈·初编》著录。   《庐山白云图》卷（局部）  《庐山白云图》卷（局部） 《庐山白云图》卷，王翚绘，纸本，淡设色，纵35、横323.5厘米。 此图绘于清康熙三十六年（1697年），作者时年66岁，是其晚年诸多仿古作品中的代表性画作之一。据王翚自题，因30年前曾观北宋关仝《庐山白云图》，故今用其法绘制此图，以遵“古香主人”之嘱。王翚曾与其师王时敏遍游大江南北，尽得观摹收藏家之秘本，故其摹古功力极高。 “古香主人”即爱新觉罗·岳乐，王翚为其创作极为精心。画面上峰峦起伏，云雾迷茫，其中间的瀑布、杂树、竹亭、山石以浓密的雨点皴出之，正是仿关仝一路北方山水画法。全图工整谨密，秀润苍浑，深得关仝“笔简景少，气壮意长”之旨。 卷末自识：“关仝庐山白云图为海内名迹，林壑位置迥出意匠之外。余二十年前偶于金陵友人斋中展阅数过，卷尾有董文敏题识，至今追忆恍在目前。古香主人以藏纸属画，聊仿其意，万不及一，当不值方家一哂也。董跋并录于右。康熙丁丑暮春望后三日，虞山王翚。”钤“王翚印”、“石谷”印。引首章“上下千年 ”印。“丁丑”是清康熙三十六年（1697年）。 在自识之前，有作者所临董其昌的跋：“顷游庐山，自天池策杖大林寺至崖头，下视山腰，俱为云雾所断，四空濛濛作白豪光，身如在银海中，无复林麓村墟可得。以为画家未曾收此奇境，及披此图，宛然庐山所见也。独是日见庐山上方诸峰，亦缥缈灭没为飞烟断霭耳。丙申闰八月晦日舟次繁昌大江中书，玄宰。” “丙申”是明万历二十六年（1596年）。 卷首钤压角印“耕烟野老”。收藏印有“傲徕山房”、“仲麟鉴赏”等3方。尾纸有清姜宸英跋。  《秋山万重图》轴 《秋山万重图》轴，清，王翚绘，绢本，设色，纵117.5、横53.3厘米。 此幅画作于清康熙三十九年（1700年），是王翚仿元代著名画家黄公望笔意描绘秋日山林的而创作的，画面描绘了常熟虞山一带的深秋景色，境界奇幽。时年王翚69岁，另从题款可知，此画在八月初成，又于中秋节重加补绘后赠与友人。鉴藏印有“虞山张青莲博士鉴藏”、“陈氏家藏”两方。 本幅左上方画家自题七言绝句一首，“远近秋山千万重，醉来吾欲采芙蓉。峰头何处歌招隐，如此丹丘不易逢。”款识：“仿黄子久秋山笔意，庚辰八月，海虞王翚。中秋日重加点染，寄赠帝锡道翁。翚又识。”钤“王翚之印”、“时年六十有九”、“耕烟外史”、“清晖老人”、“澄怀”印五方。  《九华秀色图》轴 《九华秀色图》轴，王翚绘，纸本，设色，纵133.5、横57.9厘米。 图绘崇山峻岭，林木葱郁。从款题得知，山石的皴法和树木用笔系仿“元四家”之一王蒙的遗韵，然笔法更加灵活多变，有自家的面貌。此图表现了作者晚年山水画的特色及其追求古意的笔墨情趣。 本幅款署：“癸未长至后三日，仿黄鹤山樵笔，呈眉翁老父台先生清玩，海虞耕烟散人王翚。”次日又书一段，钤“海虞”朱文印、“沧江白发”白文印、“王翚之印” 白文印、“石谷子”朱文印、“石谷”白文印。“癸未”是康熙四十二年（1703年），王翚时年72岁。  《秋树昏鸦图》轴 《秋树昏鸦图》轴，清，王翚绘，纸本，设色，纵118、横74厘米。 此图系根据明代唐寅诗意绘制的秋林小景。构图虚实互映，扩展了画面的空间层次，得平稳淡远之势。此图作为王翚晚年的代表作，不仅显示了画家深厚的笔墨功底，还展现出其深厚的文化素养和清淡质朴的文人画风。 本幅自题七言诗一首并款署：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日，耕烟学人王翚。”钤“王翚之印”、“澄怀”、“不二法”、“来青阁”朱文印，“清晖老人时年八十有一” 白文印。“壬辰”是清康熙五十一年（1712年），作者时年81岁。 |
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