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徐悲鴻(1895-1953)、高劍父(1879-1951)、方人定 (1901-1975)、鮑少游 (1892-1985) 雞鳴鐸振，竹石同盟 一九三八年十月，广州沦陷，简又文筑于香江九龙塘施他佛道之寓所「寅圃」，遂成南下避兵文人相聚之所。「寅圃」之雅叙，于战火纷飞中，以诗文书画相砥砺，既遣思乡之怀，亦激扬抗敌之志。本幅简氏自署签「寅圃合作画上下景。廿七、十二、十四。」，点出聚会之时地。与会者徐悲鸿，甫自桂抵港，筹办假冯平山图书馆举办之展览，并谋赴星洲之行；高剑父、方人定师生，皆在穗陷敌后避兵濠江，时往来港澳两地；鲍少游则早在港设帐授徒；陆丹林为简氏挚交，时于此地合办杂志；湖南女画家赵含英为黄宾虹弟子，通词章书画，亦抗战期间来港。 画幅上，悲鸿写雄鸡为全画之起端，姿态昂扬，仰首引吭，体态丰满，神完气足，剑父补嶙峋巨石，坚稳如盘，鲍少游于石丛间轻缀新篁，雄鸡屹立石上，具一鸣天下白之慨。写毕，「日将西匿」，惟座上诸友「兴犹未阑」，遂添纸增补另幅，悲鸿复大笔挥洒，琅玕数管，挺秀峭拔，立地而生，方人定补母鸡，回首仰视，与雄鸡相峙互应，两纸并合为通景，纵出诸家合笔，全画仍气息贯通，细节互生呼应，于「风雨如晦」局势中，呈「鸡鸣铎振，竹石同盟」之志。陆丹林、赵含英题跋，简氏复再自书以补成。日后付装池，并亲署签，足见珍赏之甚！
張大千 四時花卉 大千曾谓：青藤花卉，逸韵过白阳，石涛、八大，莫不专之。本幅即师法徐渭，取四时花木合为一卷，构图以花卉顺时序排列，春桃娇红、夏荷翠绿、秋菊嫩黄、水仙迎雪，皆布置井然，间有杂花蔬果，穿插其中，惟高低起伏，摇曳生姿，互起呼应，季节区隔，秩序自生，切合物情、物态、物理之自然法则。写毕，赋七絶一首，起端「唤起徐卿试与论」，自满之情，溢于言表，足与徐青藤共论之！ 家即近古稀，仍屡屡写此，如一九六七年写有两本，分赠高岭梅等友好。即使移居台北后，仍毋舍此题材，皆取大尺幅画纸创作，如本幅笔墨恣放老辣，恰见精神。翌年，再写另本，可见四时花事，常年长开乃其创作不辍之选题。
張大千 春山瑞雪、行書七絶 春山瑞雪、行书七絶〉，原名〈灊霍峨眉〉，写于一九六七年，乃画家自巴西八德园写寄台北之义弟张目寒，致贺其六十八岁寿诞。画中取泼墨泼彩法，以淡墨打底，上覆大青绿，并泼洒白粉，色墨交融积迭，随笔顺势带之，形峰峦绵延起伏之状，巅顶处，皑皑亮白，如春雪随风飘迎，流转轻盈，带出一片祥瑞之气。画面迹近抽象，除偶点殷红、略钩皴线，以状疏林间植、山体轮廓外，几无实体描划，惟大开大阖，气势雄浑，直如「辟浑沌手」，在画境中别开天地。 另配尺幅相同之书法，以大字行书写七律一首，笔下如龙蛇疾走，墨彩灿然，句中内容「灊霍峨眉」，点出大千与目寒之籍贯，一为安徽一为四川；「白头相对」即指岁近古稀之兄弟二人；「收京复国」则不无感喟时局，对前景具期许之意。 画毕，大千致张目寒信中，提及写赠本幅，谓画中雪景之法，中外古今所无，自感得意之色，溢于纸上。复赋七絶一首，书于另纸，盖画境抽象，不宜长题，免「防画面也」。 「寒弟，……兄为弟写灊霍峨眉，横看极得意，为创意之作，雪景古今中外无此画法，袛可与弟言之，亦不求外人知之也。……题灊霍峨眉一截句不能书之画上，防画面也，另纸书，可装一对，画寄到，运费请弟付之，约美金四十也。……十二月四日。爰。虹娣同此」
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