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临颜一定要“背帖”，因为颜体字很简单，很容易把握整体结构的感觉，所以想要快速取得成效，就要适当多写，乃至“背”过来。 临颜体字一般分两种套路，第一种是只临颜真卿，然后背颜真卿的单字。 第二种是临历朝历代学颜大家，如祝允明，何绍基，钱南园，华世奎，谭延闿等人，因为这些人的笔法结构略有区别，但是布白处理方式都是差不多的，通俗说，多临这些人的字，能体会到共通处的时候，就不用背帖了，而且写出来就是像颜而非颜。 建议还是先临一部分颜开始入手，有基础后解除各家，最后再回到原帖，个人现在走的就是这样一种道路。临各家之后，虽然写颜的方法通了，但是细节不会精妙，因为各家笔法掺杂在一起，很难去处理，所以就再回到颜原碑之中，体会细节变化，再融入其中。 举个例子：行。 双撇一短一长，一曲一直，是变化。 双横，一短一长，一藏锋圆，一露锋方，收笔一顿笔一回锋。 双竖，一长一段，取向背形式（什么是向背？向背就是“（）”，如这个括号一样的“鼓状”），左高右低，取势。 这些变化非常丰富，如果自己写颜体的话，双撇都是直的也对，双横一样长也对，都藏锋也对，都露锋也对。双竖都是直的，一样高，都可以。虽然没变化，但写出来都是颜。 颜真卿的书法之所以高妙，是因为其中变化丰富，虽然没有变化写出来也像“颜”，但终归是不耐看的。 所以就回到刚才的问题，要么背帖，要么光临帖，得到“通法”之后再回到颜体学细节，因为后世书法家没有一个在变化上比颜更丰富的。 当然，学这些矛盾处理，用笔变化的前提得是“一，基础笔画没问题”“二，结构稳定不歪不斜” 如果写出一笔还颤，写出一个字还歪，那就学笔画，学结构。以“稳”为主，个人经验来说，有一两年就可以有个不错的底子了。 包括上图“夫”起笔收笔的变化。 “王”三横起收笔细微的方圆变化。 “秘”结构的处理，“必”为何要写高，写底的话怎么写。 这些都是细节。 还是那句话，没变化也行，但是功夫和水平终究要看细节，否则后世学颜的人每个都能跟颜齐名。 在举个小例子，比如“祭” 为何“月”中第一点是弯的？因为是从上一笔撇接过来顺势产生的，如黄色那个运笔轨迹，所以顺势过来，笔就折了一下，然后弹起来写一个“直”点，也让这两个点产生了变化，这就显得灵动。 “又”捺，为何是圆头藏锋？还是因为撇的缘故。当然，露锋也对，不过需要在露锋起笔多的字中表现，比如欧体。 在颜体以浑厚为基调的字体中，就需要这种大开大合的运笔。 再比如这个“书”，这么多横起笔都有区别，这就说明运笔发力时有意为之。 这么分析的的话，其实很多字的细节都有变化。 初学者不用注意变化，先把基础笔画和机构搞明白，搞明白之后在来追求这些变化。 基础结构一靠“死背”，二靠“悟”。二者都需要，就如开头说的一样。 先得到“通法”，也就是不管水平高低，怎么写都得像颜体才行。 这就是颜体的简单入手，易出新，但是难得神韵的来源。 学起来非常容易，像变出新花样也容易，但是这些细节变化越来越丰富，才能更有“精神头”，否则就是一个板正的小胖墩，距离拉丁舞胖子还有很大距离要走。 颜如将军佩剑，正气凌然。写的时候千万别写成“啤酒肚挂啤酒瓶”就行了。 |
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