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1  释文：匊水月在手 严想（湖北） 作者在章法安排和刀法上已经有一定的基本功，用刀稳健含蓄，留红对比，皆能见用心之处，但是不能不说，刻印以自然为上，“在”“手”二字篆法显得累赘沉重，“月”字安排也比较机械。此印章法不妨安排成“左三右二”或者“左二右三”，进一步选择一下哪个更好，可以反复画一些印稿对比推敲，选择其中最佳者。 2  释文：太平晓钟 王道权（山东省龙口) 作者在刀法上融合冲切，篆法安排在汉印的基础上懂得变化之道，说明基础已经不错。“太平”二字为对称字形，通过行刀来实现变化，使得对称中有不对称，亦是此印的成功之处。要说需要调整之处，“钟”字右略显局促，字形稍扩张一毫便可，“晓”字“日”部左下侧边角用刀当考虑与边角吻合更好。“平”字下方横画与竖画交错点过低，使得字形局促起来，竖画收笔处略复一刀，朝下再延伸一毫即可。 3  志于道 周高峰（湖北） 刻鸟虫印重在文字的“印化之功”，以其合理而新奇的变形来求得装饰炫目之功效，可以清逸，可以华丽，各有各法，但是印面最终的均衡、疏密之道则是“万变不离其宗”，必须在对比中获得平衡，否则再花哨艳丽，亦非成功之作。印面文字处理显然还有欠缺，彼此之间的呼应和对比有待进一步加强。 4  黟风堂 陈文俊（江苏） 是印宗法黄士陵，能够懂得变化运用之道，显然不易。技法上已经没有特别大的问题，关键是刀法和线质等细节上，需要精益求精，方能提高境界，更上层楼。篆字劲挺不足，尤其是纵向笔画，需要了解黄士陵的薄刃之功。篆字和边栏的粗细反差可以更大一些，“堂”字的左侧竖线外鼓，稍微向内侧内收一分即可，“风字”“虫”部安排成圆圈，显然不如“△”更醒目、更精神。 5  人不自立则惟有无耻而已 邓圣卿（广东） 元朱文在当下似乎是一种“潮流”，而且呈现出两极分化的趋势，越工就越工，越野就越野，彼此几乎水火不容。对此应该有一种审慎而明确的态度，适不适合自己？但就元朱文本身而言，一拥而上的结果便是“狭路相逢”，如何有自己的独特面目？既是一个难题，又是一个宿命，甚至是一种死结，不是学陈巨来，就是学王福庵，似乎没有第三条路。从这一点来说，要想有自己的风格，必须从自身的篆书风格塑造入手。没有具备个人气质的篆书，就不会有个人面貌的元朱文。从印面来看，单独看每个字，尚且能说得过去，但整体上来看，则相互“冲突”，印面疏密、均衡都存在问题，从篆法到章法，从章法到篆法，从局部到整体，从整体到局部，需要综合把握。 6  神龙腾飞 倪祥武（南京） 印文有时代气息，但从印面来看，取法汉印还颇为得法，可以说做到“意与古会”，极为难得。全印“汉味”十足，尤其是能在平正中见变化，用刀含蓄而能见精神。这些都是值得肯定之处。要说有什么不足之处，在于几个细节需要略微调整，如：“神”字“示”部上方短横左侧稍微加长一毫；“龙”字左“音”最上方横画亦是如此，“龙”字右“己”形中竖向笔画过粗了一些；“腾”字“月”部“”笔画略见方意则更好，此处太圆而不协调；整体上来看，“龙”字左下选“日”，不如选“”，有了“断笔”不粘连之处，可以整体上更加呼应有序。 图文刊载于《书法》杂志2018年第8期 |
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