明 唐寅《王蜀宫妓图》

 

【名称】王蜀宫妓图

【年代】明代

【作者】唐寅

【现状】现藏于北京故宫博物院

【尺寸】124.7 x 63.6 CM

【材质】绢本 纸色 图轴

《王蜀宫妓图》是唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品。《王蜀宫妓图》原名《孟蜀宫伎图》，俗称《四美图》由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》。图中画了四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉，画中的仕女粉面桃腮，柳眼樱唇，下巴尖俏，并以白粉晕染额、鼻、脸颊，使其形象愈发娇媚可爱，为唐寅式的"三白"画法。

《孟蜀宫妓图》描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。

明 唐寅《王蜀宫妓图》

蜀后主是个荒淫无度的君王，他的私生活占据了关注国事的时间。他热衷于和身边一群奸佞之徒无拘无束地吃喝玩乐，嬉笑打闹，喝酒时喜欢行一种摇头一类的酒令。喜欢出入烟花柳巷，为防别人认出自己，便下令全国的老百姓都戴上能遮住头的大帽子，时人谓之"泥首包羞"。后唐的军队打来时，他仍在饮酒，兵士们都说:"没什么，再行一把摇头的酒令吧。王衍平时喜欢宫妓们戴上莲花冠，穿道袍。在他看来，这样看起来更加妩媚动人，风情万种。他曾与母亲、妃子带上一群宫女去成都附近青城山上的上清宫游玩，也让宫女们戴莲花冠，穿着道袍，衣服上还饰有精美的云霞图案，远远看去，犹如神仙下凡，真乃皇家气派。最终被后唐的庄宗灭了族。唐寅此幅《孟蜀宫妓图》在描绘后蜀宫妓的妩媚风情的同时，更充满了借古讽今的兴亡之叹。

明 唐寅《王蜀宫妓图》局部

画面中间有一正一背两个宫妓，在近处的背向者身穿一件淡黄色的长褂，与其相对者则身穿一件颜色较深的花青大褂，这就在颜色上产生了强烈的对比，产生了生动的艺术效果。其余的部分或浓或淡，或冷或暖，或呼应或对称，变化十分巧妙自然 。

画中柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅，作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。

明 唐寅《王蜀宫妓图》局部

此画通过蜀后时期四名宫妓的描绘，讽刺了蜀后主荒淫无耻的私生活。 唐寅在描述这四位女子时，放弃了一切背景，只题了一首诗：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕。唐寅。”下钤“伯虎”、“南京解元”朱文方印二。

这首题诗立场鲜明的表明了作者的态度，对于当今君主的不满。

明 唐寅《王蜀宫妓图》局部

作者用极为工细的手法，线条细劲、流动，如春蚕吐丝。设色明丽，色彩感强。画中的人物，色彩有浓重的，也有清淡的，有大块的灰绿色，也有上下衣裙斑斓艳丽的，变化丰富。在设色上，画家采用了"三白"设色法，就是用白粉烘染额头、鼻子、脸颊，这一方法的运用对表现宫妓弱不禁风的情态起着十分明显的作用。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色 。

明 唐寅《王蜀宫妓图》局部

对于这幅作品的历史传承也非常坎坷，1937年春天张伯驹在郭世五家中见到了《中秋帖》和《伯远帖》。张伯驹觉得郭世五买下"二希"的目的与自己不同，"其旨在图利，非为收藏。当时余恐二帖或流落海外，不复有延津剑合之望"。于是立刻请北平惠古斋的柳春农居间，与郭世五商谈购买"二希"的事。于是跟郭世五商量好以二十万元的价钱，将"二希"连同李白《上阳台帖》、唐寅《孟蜀宫妓图》轴、王时敏《山水图》轴、蒋廷锡《瑞蔬图》轴一并让与张伯驹。家境殷实的他千金散尽，"不知情者，谓我搜罗唐宋精品,不惜一掷千金,魄力过人。其实历尽千辛万苦，也不能尽如人意。因为黄金易得，国宝无二。我买他们，不是为了钱,是怕它们流入外国。"同时 ，1956年，张伯驹和夫人潘素从30年蓄藏的书画中选出八件书法精品无偿捐献国家，后由国家文物局拨交故宫博物院收藏 。

【作者简介】

唐寅(1470-1523年)，字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县(今江苏苏州)人。出身商人家庭，自幼聪明伶俐。29岁参加应天府公试，得中第一名"解元"。晚年生活困顿，54岁即病卒。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称"江南四才子"，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称"吴门四家"。 其绘画擅长山水、人物、花鸟各科。30余岁时拜周臣为师，主宗南宗"院体"一路，后泛学宋元诸家，自成一体。山水画有粗、细两种风格:粗笔一路源自周臣，仿学南宋"院体"，然于刚劲雄健中别具清俊秀逸之韵;细笔画属其本色，更多文人画笔意，景色简约清朗，用笔纤细有力，皴法灵活多变，墨色淋漓多变，风格奇峭而又秀润。人物画造诣也很深，兼善工笔重彩、工笔淡彩、白描、水墨写意诸法，形神俱备 。